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省级期刊
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西北美术杂志 2017年第02期

Northwest Finearts

主管单位:陕西省教育厅
主办单位:西安美术学院
国际刊号:1002-1833
国内刊号:61-1042/J
审稿时间:1个月内
全年订价:¥ 188.00
创刊:1982
类别:哲学与人文科学
周期:季刊
发行:陕西
语言:中文
起订时间:
曾用名:西北美术
出版社:行政事业单位类
邮编:710065
主编:刘文西
邮发:52-186
库存:200
主要栏目:
  • 当代视野
  • 艺术探索
  • 文化考古
  • 文化热点
  • 艺林漫笔
  • 后工业时代如何继承工匠精神

    作者:胡玉森 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    人类经过两次工业革命的洗礼之后进入后工业时代,开始解构传统产业并搭建知识社会构架。工匠精神则伴随着手工业从远古一直走到今天,体现为专注、耐心、细致、深入刻苦的钻研理念,追求完美和极致。从表面上看,作坊生产与工业化大生产相扦格,前者追求尽善尽美,后者追求高额效率,二者的理念截然不同。而工匠精神与作坊生产有着天然的脐带关系,所以一度被人们忽视。今天,重振工匠精神就是倡导劳动者要重新审视自我人格,精心培育个体的精神情怀。在实际工作中,引导和培育劳动者精益求精的思想意识和追求完善的行为习惯,逐步发掘工匠精神及其价值,使其真正得以传承和发展。

  • 当代艺术与中国国民情感结构

    作者:陈华 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    在中国,当代艺术一直是一个饱受争议的现象,这里,试图借助“情感结构”的概念,对中国当代艺术的价值性问题做一简要探讨。本文在解读“情感结构”内在含义的基础上,从国家情感结构和国民情感结构两个维度阐释了中国当代文化的肌理,进而推演出当代艺术在中国当代社会中所体现的现实价值。

  • 当下社会艺术价值论及艺术现状的反思——读丹纳《艺术哲学》的几点启示

    作者:张凯 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    丹纳《艺术哲学》不仅为我们敞开了一扇深刻赏析艺术名作和领悟艺术真谛的大门,也带给我们很多艺术与生活的启示。它对当下社会艺术品价值论的丰富和完善提供了依据,同时其作为艺术批评的经典文本,体现了艺术批评的文化价值。通过对丹纳《艺术哲学》的深入析读,有助于人们了解当代难以成就艺术大师的困境,以及“人人都是艺术家”的畅想与思考。

  • 中国当代艺术框架中的早期水墨探索

    作者:谷文文 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    20世纪70年代末到80年代初的美术界已经出现了早期当代艺术萌发的语境,那个时期的水墨艺术领域也已经开始了对“当代”意义上的新的探索。这种探索不同于以往的“传统”与“西化”之争,而是伴随着鲜明的时代特征,带有整个中国当代艺术的先锋特质。

  • 论黄土画派的共性风格

    作者:武凤珍 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    以刘文西为代表的西安美术学院艺术家群体,组成了实力强大的黄土画派艺术家创作阵容,长期以来,在毛泽东同志《讲话》精神的指导下,栉风沐雨,不畏艰辛,向生活寻找创作源泉,向人民群众汲取营养,创作了大量反映生活战斗在黄土地上的人民群众改天换地英姿风采的艺术作品。在他们的画作中,自由与豪迈的革命精神独领风骚,占尽风流,形成了独特的艺术风格。本文就从以下几个方面来探讨黄土画派的共性风格。

  • 贺荣敏作品

    作者:贺荣敏 期刊:《西北美术》 2017年第02期

  • 《王履祥画集》序

    作者:王履祥; 李青 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    王履祥(1925--2013)字吕翔,1925年出生于河北省遵化县。祖籍安徽省巢县。1945年毕业于北京师范大学美术系。其后在京、津等地任美术教师。1949年进入华北大学政治研究所学习。1950年起在西安美术学院任教,直至1987年离休。2013年病逝,终年89岁。生前为西安美术学院教授、中国美术家协会会员、陕西省文史研究馆馆员等。1996年,陕西人民美术出版社出版《王履祥画集》。

  • 孙明道作品

    作者:孙明道 期刊:《西北美术》 2017年第02期

  • 何军作品

    作者:何军 期刊:《西北美术》 2017年第02期

  • 史纲作品

    作者:史纲 期刊:《西北美术》 2017年第02期

  • 2016年度国家艺术基金西安美术学院立项项目综述

    作者: 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    国家艺术基金是为繁荣发展艺术事业,经国务院批准,中央财政拨款的一项公益性基金(英文名称为China National Arts Fund,英文缩写为CNAF),于2013年12月30日正式成立,与国家自然基金、国家社科基金并列为国家基础三大基金,旨在繁荣艺术创作。

  • 西安美术学院新中国美术研究所成立活动综述

    作者: 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    西安美术学院“新中国美术研究所”于2017年4月14日正式成立并挂牌,同时确立西安与澳门两地新中国美术研究从源发到海上国际视野的比肩立体化研究战略架构。

  • 社会主义核心价值观图像谱系研探——从“弘扬社会主义豳晰值观、共创文明校园”设计大赛作品出发

    作者:周俊玲; 张婉莉 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    社会主义核心价值观图像谱系的构建需要多元化的图像来源和多样化的图像载体。作为培育和践行社会主义核心价值观的主力军,西安美术学院组织的一系列活动创作出一批优秀的图像作品。这些学生作品是核心价值观培育的结果,同时也是构建社会主义核心价值观图像谱系的重要组成。

  • 社会变迁视阈下高校红色美术教育研究

    作者:聂建平 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    红色美术是红色文化的重要内容之一。高校红色美术教育有利于传承红色文化,培养大学生坚韧的品格和高尚的情操。然而当今高校红色美术教育不容乐观。统一大学生对红色文化的认同,搞好高校红色美术教育,需要树立“大美术”理念,把红色美术引入高校美术教育,对高校红色美术公共教育和红色美术专业教育进行周密的教学设计,营造高校红色美术学习交流平台和创作红色美术作品的实践环境。

  • 吴冠中艺术的学缘结构

    作者:仝朝晖 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    本文以吴冠中在杭州求学时期、巴黎留学时期的学习背景和师承关系为主题,旨在说明影响他艺术观念和语言风格一些重要学缘因素。因为他在国内和国外接受不同教师和艺术环境的感染,最终形成了吴冠中以学院艺术为中心,具有审美主义风格,注重形式感、装饰性为主的艺术面貌。同时、吴冠中艺术表现中保持了较多的写实因素,他在杭州艺专时期的学习环境影响是重要成因。吴冠中艺术是所在时代的中外艺术氛围和学术风气的写照和映像,通过他的学缘结构分析,对于认识和梳理20世纪初期之后中国艺术发展的社会环境和自身逻辑,具有重要的参照意义。

  • 五代画家地理分布考述

    作者:赵振宇 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    五代时期有四个绘画发达区域,若按照分布画家的多少则依次为,成都平原地区、江浙地区、关中地区、京洛地区。上述四个绘画发达区域所出几乎占五代可考州府画家总数的百分之八十以上,集中程度非常显著。而这其中,南方两个绘画发达区域的地位是明显高于北方的,成都平原与江浙地区所出画家占五代时期画家总数的百分之六十以上,作为西蜀与南唐中心的成都府和江宁府无疑是当时画家分布的重心。蜀地与江南分处长江上游与下游,两地东西相望,成为当时全国两个文化中心,画家之密集是其他地区难以企及的,因而五代时期的绘画重心南移并处于长江流域即是不争的事实。而关中地区的京兆府和京洛地区的河南府作为北方画家分部较密集的地区虽仍可认为是当时绘画的发达区域,但比之于南方绘画的强劲势头,其影响力已经大为削弱,而先前所积累的传统优势也几乎丧失殆尽。这种南北绘画实力的消长,能否成为一种实质隆变革的开端,是我们需要特别注意的,而这种趋势能否被延续则要在接下来的宋代绘画地理格局演进中被揭示。

  • 传统造物艺术本质发微

    作者:杨琳; 邢媛菲 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    造物艺术于今看来同创造是几近的字眼,在古人那里却被视为模仿。本文一方面从物的角度诠释了“朴散为器”与天生不足的传统造物本质,另一方面从造物者的角度指出了模仿、被限定与失性亦是传统造物设计的本质。

  • 山水人居——西安美术学院美术博物馆馆藏山水建筑画研究

    作者:刘展晨 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    通过针对西安美术学院美术博物馆馆藏山水建筑画进行建筑平面图与剖立面图推导绘制,用现代建筑语汇再现传统山水画中的营建空间关系。提出传统山水画与传统山水营居空间之间的深刻关系,并指出传统空间模式与营建意识目标对今天建筑空间营建的积极意义。

  • 历史叙事的版画形式及其现代主义表征

    作者:刘坚 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    经济的发展与技术的进步使版画进入历史叙事成为可能,而历史绘画叙事的方式不再局限于睹苛性的、写实性的场景表现,非情节性的、融汇时空的叙事方式也成为历史绘画重要的叙事形式,这两方面的变化使历史叙事再一次以版画的形式与观众见面。版画家通过对传统图像资源的应用,充分展现了版画的艺术特质,在对历史进行视觉化呈现的同时,也表明了尊重历史的态度,同时因为叙事方式的改变使历史绘画具有了现代主义的特征。

  • 为人类 为人生——借鲁迅散文诗浅析珂勒惠支版画风格特征

    作者:徐思澄 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    版画之于绘画艺术,正如诗歌之于文学:剪去一切杂笔而极尽简练,选取最有力的笔法而极富感染力。凯绥·珂勒惠支(Kathe Kollwitz)的版画作品,画面饱满,黑白间的对比张力极强;大块之处夸张写意,亦有细节处的精心雕画,兼有理性的写实与诗性的写意。这使笔者自然联想到同时代鲁迅的散文诗。本文主要通过比较珂勒惠支的版画作品与鲁迅的散文诗集《野草》部分作品,阐明笔者对珂勒惠支版画特征的理解。

  • 刘道醇《圣朝名画评》中“逸品”缺位狗反思与考辨

    作者:唐波 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    “逸品”作为中国画学思想中的一个经典理论,始于唐朝,成熟于宋朝。《圣朝名画评》作为北宋一本十分重要的画学著作该理论则缺位,这尽管引起了四库馆臣的注意,但《提要》指出的理却由过于简单、甚至牵强。基于对该问题的反思与考辨后发现,由于刘道醇受到宋学在时间与空间上的双重洗礼,致使《圣朝名画评》具有浓重的宋学色彩。作为汉唐之学背景下所产生的唐代画学中的“逸品观”所具有的“天人论”与“出世论”又正好是宋学批判的对象与内容,这正是刘道醇在其书的品第中不使用“逸品”的钤键与原因所在。

  • 论佛教教义与美术创造活动

    作者:李苏杭 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    佛教与基督教是世界两大宗教,这两种宗教宗旨是一致的,都劝人行善积德,修身节欲,常怀感恩,安守本分,严格按照其教义去做,最终灵魂会找到一个无比美好的归宿。所以尽管佛教与基督教所秉持的具体教规教义有很大差异,但其终极目标是一致的,可谓殊途同归。佛教与基督教的教规差异,其中一点就是佛教鼓励信众塑画诸佛菩萨等的形象,加以膜拜供奉,而基督教则与之相反,禁止人们这样做。佛教中的《地藏菩萨本愿经》,经文中反复要求信众要彩画刻镂塑漆形像。可见,佛教教义对美术创造活动有很大的推动作用。

  • 庆山寺舍利宝帐涅槃图像的叙事性及图像志再确认

    作者:熊雯 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    作为目前国内唐代地宫仅存的两个舍利宝帐之一,建于武则天时期的庆山寺地宫释迦如来舍利宝帐涅槃图像的时空叙事有自己独特的顺序和模式。关于学术界一直有争论的舍利宝帐上两次出现的“持廑尾帝王形象及其配对帝王形象”的身份问题,笔者经过仔细考证,得出了自己的结论:即持廑尾的帝王形象应该为帝释天,而配对的未持廑尾的帝王并非梵天而是世俗的帝王“帝释天”和中原皇帝的配对,代表了释迦入灭天人和世俗共同举哀,天界和人间共同见证和参与佛陀涅槃这一重大事件。

  • 晋东南北魏千佛造像碑与风格渊源

    作者:胡春涛 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    晋东南北魏千佛造像碑具有鲜明的地域特征,体现了山西早期造像碑的主要特色。在实地调查的基础上,笔者对这批造像碑的图像与铭文进行了著录,对未纪年的造像碑进行了断代。以此为基础,对千佛造像碑的类型、风格特征、造像母题、风格渊源以及影响作了分析与探讨。整体来看,这批北魏千佛造像碑远承河西造像之余绪,近承云冈石窟的造像风格,又保持了浓郁的晋东南地域特色,形成了山西北魏时期千佛造像碑的独特样式。

  • 来龙去脉——雕塑衣纹研究

    作者:苗鹏 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    本文从雕塑艺术实践者的角度出发,分析构成衣纹的条件和运动规律,梳理雕塑衣纹的样式类型,阐释了雕塑家借助人的视觉经验,通过建构雕塑衣纹的物理空间营造精神空间,将人的感受引向实体空间以外的精神空间,这一虚拟的精神空间又赋予了雕塑本体以灵魂。文章通过研究衣纹与雕塑艺术创作的紧密关系,论述了雕塑衣纹如何赋予雕塑艺术突破有限的物理空间、伸向无限的精神空间的可能性。

  • 苗族文化对滩头年画的影响初探

    作者:李舵 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    苗族文化影响着苗族地区民俗艺术的发展与成熟,是中华文化的瑰宝。自古以来艺术就是文化的外在表现形式,文化为艺术提供最直接的素材和灵感,影响艺术的发展方向。滩头地区人民的生活习俗、审美取向等各个方面都与苗族文化有着不可分割的关系,这种关系直接或间接地在滩头年画的取材和制作上留下深深的烙印。

  • 少数民族传统手工艺产品的传承与推广策略研究——以和田吉亚乡艾德莱斯绸为例

    作者:毛雅坤; 胡玉康 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    艾德莱斯绸是新疆和田市洛浦县吉亚乡极富民族特色的丝织产品。艾德莱丝绸的制作设计和制作工序繁杂,费时费力,纯手工制作产量低下,且这门古老的手艺一度失传,直到政府和国家的干预才从一定程度上挽救了艾德莱斯绸手工艺的传承和发展。当下的艾德莱斯绸也仅仅在新疆地区知名度较高,新疆本地更没有形成一套完整的宣传体系对其进行推广和传播。因此,利用有效的外宣媒体对疆内传统民族文化产品进行传播是当务之急。本文重点从艾德莱斯绸手工艺的提升、图案纹饰和色彩布局等几个方面具体论述对吉亚乡艾德莱斯绸手工艺的传承及推广策略。因此,作为丝绸之路上重要的活化石艾德莱斯绸应当利用它独特的传统手工艺、图案纹样和色彩构成设计,开发出具有新疆民族特色的文创产品。同时,新疆维吾尔族自治区及和田市政府应当给予民间组织一些资金,通过举办活动、赛事和讲座的外宣推广形式让更多的人认识艾德莱斯绸,更好地展示出艾德菜斯绸的魅力,从而增强艾德菜斯绸在“一带一路”丝绸之路经济带的深远影响力。

  • 明沈度序本《瑞应麒麟图》研究

    作者:赵秀玲 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    《瑞应麒麟图》(沈度序本)是明成祖永乐年问的一幅绢本设色立轴绘画作品,以永乐十二年(1414)榜葛刺国(今孟加拉)贡麒麟为据,画中写一弁夫牵一只“膜麟”,并附有沈度撰写的颂辞。这个被唤作“麒麟”的瑞应物,竟是一只源自非洲的长颈鹿。麒麟所承载文化意涵、当时的历史背景与永乐皇帝的政治目的等事项促成了瑞应麒麟图的发生,笔者试从其画面图式与序文颂词等方面阐释这幅画,并与海内外的诸多相似题材和版本作比较研究。

  • 空藏万象 别有洞天——对版式设计中空白意象的探究

    作者:李鸿明 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    空白能通过其特殊的表现方式在版式设计中表现出独特的艺术意象,而通过改变空白的大小、比例等不同的方面能够使版式体现出不同的艺术风格来吸引读者的视线。因此,针对版式中空白部分的设计应当在以吸引读者目光的基础上突出其艺术特征,使视觉效果更加具有艺术魅力。本文从版式设计发展的历程出发,分析在版式设计中空白表现和运用的审美特征,并在版式设计中空白运用价值体现的基础上,探讨了空白对版式设计艺术表现的运用策略,以期能为版式设计提供有效借鉴。

  • “楚漆器”的美学意涵及当代设计转化

    作者:蔡青 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    楚漆器是春秋战国时期漆器艺术的重要代表,同时也是中国漆器艺术发展的第一个高峰。要使楚漆器获得生命延续,就必须进行现代转换。从国内外的研究情况来看,对于“楚漆器”的研究大多集中在考古学、文化学、设计学、美术史和非遗保护五个方面,要使其走进当代人的生活,目前的研究是远远不够的。笔者认为应该以研究楚漆器的造物特质为基本点,研究楚人创造漆器纹饰和器型的创作意图和创作思维,以此来启示现当代的漆器设计。

  • 室内形态的“元语言”建构——盐边县民族博物馆室内形态生成具体研究

    作者:蒲培勇 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    当今中国的室内设计行业发展迅猛而理论相对滞后,由此,需要导入某些新的观念进行解读。故将建筑类型学“元语言”概念导入室内设计。以盐边县民族博物馆室内设计为研究案例,探析“元语言”在室内形态生成的两个层次法则:“元设计”的形态演绎,挖掘大笮文化的历史、地域文脉;“对象设计”的形态生成,再现“笮山若水”的文化符号。为室内形态生成的类型学设计观念提供理论支撑,弥补当前室内形态生成的理论建构及设计思维方式的匮乏。

  • 中国传统绘画中的动画意识

    作者:贺希 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    动画艺术的幻动体验是绵延在人类意识中的审美追求,对运动之美的表达与研究是动画艺术得以产生发展的必要前提。本文从中国画独特的幅面形制、表意修辞、笔墨语言等三个方面,深入分析了中国画独有的多维时空观念以及时空运动表现与动画艺术的天然渊源,以期从动画的角度探索中国传统绘画的相关美学特征,总结经典艺术的借鉴价值与现实指导意义,从而推动中国民族动画艺术的传承与创新。

  • 康定斯基点、线、面、色彩对空间构成设计的影响

    作者:原林林 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    在包豪斯教学期间,康定斯基在设计构成教学中运用基础课程的教学思路和理念,从而给艺术设计的教学提供了不可或缺的设计原理,这对于当时包豪斯学院的设计教学乃至今天的设计教学都有毋庸置疑的意义。最基本的元素点、线、面在空间构成中与在平面中的性质发生了很大的变化,在空间构成中,点、线、面被赋予了更多的意义,不仅表现在视觉上的意义,而且具有结构上的意义。

  • 凤凰展翅——李家山明清窑洞古村落研究

    作者:杨眉; 张伏虎; 奉朝洋 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    李家山古村落坐落于山西临县碛口镇镇南的凤凰山上,这块负阴抱阳、展翅欲飞的吉地因晋商李氏宅院的修建而逐渐形成明清窑洞聚落。构造精美的靠崖窑院层层叠叠依附于山体之上,而吕梁地区特有的黄土沟壑地形又赋予了古村雄劲与苍凉之美。本文对古村的历史沿革、村落选址、街巷格局、风貌特色、建筑院落等展开分析,并提出古村保护的建议与策略。

  • 青州北齐佛像分期探析

    作者:王斐 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    1996年10月,山东青州龙兴寺遗址出土了大批北朝至隋代的佛教造像,其中,尤以北齐时期造像数量最多,且雕造精美,风格鲜明。本文以青州北齐时期的佛教造像为研究对象,尝试从考古类型学和风格学的角度对其进行分类、分期研究,力图更加深入地探析青州北齐时期佛教造像的风格演变。

  • 西北美术征稿启事

    作者: 期刊:《西北美术》 2017年第02期

    西安美术学院学报《西北美术》杂志(国内统一刊号CN61-1042/J国际标准刊号ISSN1002-1833),季刊,148页,由陕西省邮政报刊发行局面向全国发行。

  • 《喜收苞谷》(局部)

    作者:刘文西 期刊:《西北美术》 2017年第02期

  • 《时光印痕》

    作者:高强 期刊:《西北美术》 2017年第02期

  • 《观春》

    作者:姜怡翔 期刊:《西北美术》 2017年第02期

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