西北美术杂志 省级期刊

后工业时代如何继承工匠精神

作者：胡玉森 刊期：2017年第02期

人类经过两次工业革命的洗礼之后进入后工业时代，开始解构传统产业并搭建知识社会构架。工匠精神则伴随着手工业从远古一直走到今天，体现为专注、耐心、细致、深入刻苦的钻研理念，追求完美和极致。从表面上看，作坊生产与工业化大生产相扦格，前者追求尽善尽美，后者追求高额效率，二者的理念截然不同。而工匠精神与作坊生产有着天然的脐带关...

当代艺术与中国国民情感结构

作者：陈华 刊期：2017年第02期

在中国，当代艺术一直是一个饱受争议的现象，这里，试图借助“情感结构”的概念，对中国当代艺术的价值性问题做一简要探讨。本文在解读“情感结构”内在含义的基础上，从国家情感结构和国民情感结构两个维度阐释了中国当代文化的肌理，进而推演出当代艺术在中国当代社会中所体现的现实价值。

当下社会艺术价值论及艺术现状的反思——读丹纳《艺术哲学》的几点启示

作者：张凯 刊期：2017年第02期

丹纳《艺术哲学》不仅为我们敞开了一扇深刻赏析艺术名作和领悟艺术真谛的大门，也带给我们很多艺术与生活的启示。它对当下社会艺术品价值论的丰富和完善提供了依据，同时其作为艺术批评的经典文本，体现了艺术批评的文化价值。通过对丹纳《艺术哲学》的深入析读，有助于人们了解当代难以成就艺术大师的困境，以及“人人都是艺术家”的畅想与思...

中国当代艺术框架中的早期水墨探索

作者：谷文文 刊期：2017年第02期

20世纪70年代末到80年代初的美术界已经出现了早期当代艺术萌发的语境，那个时期的水墨艺术领域也已经开始了对“当代”意义上的新的探索。这种探索不同于以往的“传统”与“西化”之争，而是伴随着鲜明的时代特征，带有整个中国当代艺术的先锋特质。

论黄土画派的共性风格

作者：武凤珍 刊期：2017年第02期

以刘文西为代表的西安美术学院艺术家群体，组成了实力强大的黄土画派艺术家创作阵容，长期以来，在同志《讲话》精神的指导下，栉风沐雨，不畏艰辛，向生活寻找创作源泉，向人民群众汲取营养，创作了大量反映生活战斗在黄土地上的人民群众改天换地英姿风采的艺术作品。在他们的画作中，自由与豪迈的革命精神独领风骚，占尽风流，形成了独特的艺...

贺荣敏作品

作者：贺荣敏 刊期：2017年第02期

《王履祥画集》序

作者：王履祥; 李青 刊期：2017年第02期

王履祥（1925--2013）字吕翔，1925年出生于河北省遵化县。祖籍安徽省巢县。1945年毕业于北京师范大学美术系。其后在京、津等地任美术教师。1949年进入华北大学政治研究所学习。1950年起在西安美术学院任教，直至1987年离休。2013年病逝，终年89岁。生前为西安美术学院教授、中国美术家协会会员、陕西省文史研究馆馆员等。1996年，陕西人民美术...

孙明道作品

作者：孙明道 刊期：2017年第02期

何军作品

作者：何军 刊期：2017年第02期

史纲作品

作者：史纲 刊期：2017年第02期

2016年度国家艺术基金西安美术学院立项项目综述

刊期：2017年第02期

国家艺术基金是为繁荣发展艺术事业，经国务院批准，中央财政拨款的一项公益性基金（英文名称为China National Arts Fund，英文缩写为CNAF），于2013年12月30日正式成立，与国家自然基金、国家社科基金并列为国家基础三大基金，旨在繁荣艺术创作。

西安美术学院新中国美术研究所成立活动综述

刊期：2017年第02期

西安美术学院“新中国美术研究所”于2017年4月14日正式成立并挂牌，同时确立西安与澳门两地新中国美术研究从源发到海上国际视野的比肩立体化研究战略架构。

社会主义核心价值观图像谱系研探——从“弘扬社会主义豳晰值观、共创文明校园”设计大赛作品出发

作者：周俊玲; 张婉莉 刊期：2017年第02期

社会主义核心价值观图像谱系的构建需要多元化的图像来源和多样化的图像载体。作为培育和践行社会主义核心价值观的主力军，西安美术学院组织的一系列活动创作出一批优秀的图像作品。这些学生作品是核心价值观培育的结果，同时也是构建社会主义核心价值观图像谱系的重要组成。

社会变迁视阈下高校红色美术教育研究

作者：聂建平 刊期：2017年第02期

红色美术是红色文化的重要内容之一。高校红色美术教育有利于传承红色文化，培养大学生坚韧的品格和高尚的情操。然而当今高校红色美术教育不容乐观。统一大学生对红色文化的认同，搞好高校红色美术教育，需要树立“大美术”理念，把红色美术引入高校美术教育，对高校红色美术公共教育和红色美术专业教育进行周密的教学设计，营造高校红色美术学...

吴冠中艺术的学缘结构

作者：仝朝晖 刊期：2017年第02期

本文以吴冠中在杭州求学时期、巴黎留学时期的学习背景和师承关系为主题，旨在说明影响他艺术观念和语言风格一些重要学缘因素。因为他在国内和国外接受不同教师和艺术环境的感染，最终形成了吴冠中以学院艺术为中心，具有审美主义风格，注重形式感、装饰性为主的艺术面貌。同时、吴冠中艺术表现中保持了较多的写实因素，他在杭州艺专时期的学习...