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省级期刊
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西北美术杂志 2015年第02期

Northwest Finearts

主管单位:陕西省教育厅
主办单位:西安美术学院
国际刊号:1002-1833
国内刊号:61-1042/J
审稿时间:1个月内
全年订价:¥ 188.00
创刊:1982
类别:哲学与人文科学
周期:季刊
发行:陕西
语言:中文
起订时间:
曾用名:西北美术
出版社:行政事业单位类
邮编:710065
主编:刘文西
邮发:52-186
库存:200
主要栏目:
  • 当代视野
  • 艺术探索
  • 文化考古
  • 文化热点
  • 艺林漫笔
  • 为当代中国精神而设计

    作者:郭线庐 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    本文从艺术设计史的角度对中国现代设计中东西方文化相互碰撞的现象进行了反思,对中国设计在“洋为中用”的道路上所经历的曲折探索进行了总结,提出中国现代设计应抓住当前新技术大发展的历史机遇,既要积极融入国际语境,还要延续中国传统文化精神,充分展示具有现代文明意义的中国民族特性,坚定不移地“为当代中国精神而设计”,进一步诠释了中国设计如何把握“洋为中用”的基本问题.

  • 中国现代艺术的壮丽图景——评苏立文《二十世纪中国艺术与艺术家》

    作者:陈池瑜 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    苏立文是西方最早关注中国现代艺术,并向西方人系统介绍中国现代艺术的艺术史家.《二十世纪中国艺术与艺术家》是他60多年长期思考和研究的结晶,凝聚了作者大量的心血.此书分上、下两册,共62万字,附彩色和黑白图片几百幅,并附1800名中国现当代艺术家小传.《二十世纪中国艺术与艺术家》不仅是西方人了解中国现代艺术的窗口,获得西方读者的好评,该书的中译本,也一定会受到中国读者的喜爱.该书为我们研究20世纪中国艺术史提供了一种新的眼光和方法,值得我们认真研读和借鉴.

  • 中国工笔画的当代意义

    作者:殷双喜 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    中国工笔画的优秀传统,来自干百年来一代代画家钻研不息、孜孜以求的探索过程,同时得力于中国丰厚历史文化的滋养.本文讨论了20世纪中国工笔画发展的若干脉络,探讨当下中国工笔画作品的当代意义,着重研究了当代工笔画中的“现代性”问题,这一问题的理解与解决,成为当代工笔画的价值所在.

  • 当代艺术与设计观念变革——从“第54届威尼斯国际艺术双年展”看跨界的意义

    作者:宋清 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    21世纪已进入读图时代,设计作为视觉传达艺术,正在发生着一场波澜壮阔的深刻变革,这种变革不仅仅来自技术层面,更重要的是一场源自思想和观念的深刻变革.威尼斯双年展历来被认为是当代艺术的风向标而备受关注,“第54届威尼斯国际艺术双年展”很好地验证了这样一个预言:跨界已经成为当代艺术的主流和趋势.跨界的核心是“创意”;跨界体现的是一种开阔的视野和胸怀;跨界需要不同文化的碰撞与滋养.

  • 记忆历史的声音——《西北近现代美术史》课题之口述史证实践

    作者:田卫戈 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    本文作为《西北近现代美术史》课题研究基础调查工作之一的“西北记忆”和“兰州记忆”口述史文本,大致叙述了这一史证的主题意义和实践过程,并对这项当代美术学涵括的研究实践活动进行了简要的回顾、梳理和评价.

  • 尼古拉·菲钦油画首次中国巡展

    作者:靳尚谊 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    大都美术馆是俄罗斯鞑靼斯坦共和国国家美术馆(Fine Arts Museum of the Republic of Tatarstan)藏尼古拉·伊万诺维奇·菲钦26幅油画作品首次来中国巡展的第二站.与特列恰科夫国家画廊藏品展同时展出,作为19世纪末20世纪初俄罗斯油画史上的一个个案进行研究.

  • 创作活水不可断流

    作者:陈宝生 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    马嘶龙吟大漠风,道听途说总非真;都说“龙马”显精神,亲到“蹄下”有几人……有人说,我是从沙湾里渗出来的一股水,给人们渴饮,给牲灵渴饮.这股渗水只是在集满的时候,才会从沙湾深处慢慢地流出来.

  • 开拓者系列之:修军——西安美术学院的先驱者

    作者: 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    修军,原名王英民,山东莱阳人,1925年生,1946年在青岛木器店当店员时跟随冯凭、吕品学画.1947年考入北平国立艺专.1948年8月因国民党登报通缉,经地下党营救进入解放区.1952年随部队进入朝鲜,参加抗美援朝.在朝鲜前线创作了大量战地速写、素描.1954年转业到美协西安分会,任办公室、创作研究室主任.

  • 艺术的守望——再读修军

    作者:杨锋 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    一个开放的时代,艺术评价应该是公允的.然而,近10年来的艺术批评却不尽如人意,不是自上而下的文艺政策陈述,就是借“当代”的多样性切断事实.连观点都变得微不足道,更遑论立场?在这样的风气中形成的美术史,无异于在关键部位“截断”了艺术活动最为鲜活的一面.因为这种论调无需进入画家的精神世界,无需理解艺术的实践过程,故而借舶来的哲学,用时政的观点,指点江山,愿者上钩.

  • 清新脱俗的张书旂花鸟艺术

    作者:潘襎 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    张书旂在20世纪30年代的中国画坛颇负盛名,与徐悲鸿、柳子谷被称为“金陵三杰”,同时也与张大千、张善孖兄弟被称为“三张”.他的绘画蕴含许多传统中国艺术理论与表现手法,跳脱传统的工笔花鸟画论,以其独自理解,特别是借由“简化”这种承继梁楷、牧溪、玉涧的“逸格”传统,在当时别具一格.

  • 深化教改 办出特色——探索艺术教育本科师资培养新模式

    作者:宋晓峰 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    西安美术学院艺术教育学院的音乐教育专业“2+1+1”、艺术教育专业“3+1”等教学模式,不是一般意义上的教学探索,而是顺应国家艺术教育体系全面改革与发展的一项重要举措.其目的是依托西安美术学院的专业优势,调整艺术教育本科师资培养构架,进而完成专门性高等艺术教育向通识性人文艺术素质教育的深层转化.

  • 李晨作品

    作者: 期刊:《西北美术》 2015年第02期

  • 韩愈诗意陶艺作品《天街小雨》

    作者:陈琦 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    《早春呈水部张十八员外》唐·韩愈天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句.首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,造句清新优美.远看似青,近看却无,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景色

  • 艺术教育与协同创新——对美术院校协同创新发展模式的思考

    作者:赖荣幸 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    协同创新是新时期高等教育发展的重要抓手.文章探讨了美术与设计学科产学研的特征及其与协同创新的关系,在对国内各大美院协同创新中心梳理比较的基础上,提出美术院校(学科)协同创新中心组建及发展模式的构想.

  • 张书旂和民国时期新国画的建构

    作者:沈揆一 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    1911年清朝覆亡后,新型学校纷纷建立,推动了中国的科学、经济、政治和军事的现代化进程,传统中国画被看作当时主要的批判对象儒家文化的象征之一,受到了思想文化艺术界革新派的激烈批评.20世纪20和30年代,国画实践的重振及具有强烈文化民族主义特征的新国画的建构成为中国现代化进程的一个重要组成部分,体现了其特有的现代性.生于20世纪初年的张书旂就是这个新型的现代国画的建构进程的重要参与者.

  • 论中国山水画与西方风景画的空间表现特点

    作者:冯民生 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    研究表明,中国山水画在空间表现中追求的是情景交融的意象空间,使山水画空间成为体现主体情怀,具有主观性理想化的艺术空间,并且空间表现具有流动性的特点;西方风景画追求视觉真实,使风景画成为现实空间的逼真再现,其空间表现具有相对静止性的特点.中国山水画与西方风景画在空间表现中存在各自特点的同时,也具有一定的相同之处.造成这些异同的主要原因,对于中国山水画来说,则是“天人合一”思想和东方思维模式,以及汉字与书法等艺术的影响;在西方风景画来说,则是影响深刻的“模仿说”和西方思维模式,以及古希腊雕刻艺术等的影响.

  • 试论陕西境内传统艺术形象的“霸气”风格

    作者:张超 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    陕西历史上经历了周秦汉唐等十三个王朝,积淀了“崇德尚义、贵法重功、重义轻利”的周秦文化精神和“开放包容、大气磅礴”的汉唐文化精神.在传统文化的影响下,陕西传统艺术的风骨气质总体表现出“霸气”的特点.本文通过田野考察陕西境内的传统艺术形象遗存,梳理出西周、汉代、唐代、明代四个历史时期具有“霸气”风格的代表性艺术形象,从而分析、归纳其审美特点.

  • 从金釭衔璧到宝相花开——中国古建筑的旋子纹样

    作者:杜爽 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    古建筑彩画是古建筑装饰中的重要环节.依据留存于古建筑的彩画痕迹可以对建筑的历史年代进行部分推断,为传统装饰纹样演变的研究提供一定的资料.古建筑彩画缘何而来,又如何发展,其装饰纹样的种类及演变,为何现存的清代建筑彩画与古代及唐宋时期墓室、石窟寺壁画中的装饰纹样既有相似又有很大的不同?其原因离不开建筑技术的发展、文化的发展及与外来文化的融合.

  • 跨界与融合——川主寺镇建筑景观意象特征及启示探讨

    作者:王小冬 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    通过对川主寺镇建筑景观的实地调研,在深入了解其基本概况和发展背景的前提下,运用调研、归类、分析等方法,从建筑文化学角度阐释其建筑景观意象特征,并对其意义和价值进行探讨,进一步认识并保护性发展与之类似的村镇建筑景观.

  • 论藏式窗户的“四怪”

    作者:陈超 易敏 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    藏族建筑有多种类型,其中碉房很有特色.而碉房墙壁上样式奇怪的窗户更是让许多人感到迷惑.这类窗户的基本特征既体现出了西藏地区的独特地理、气候等环境因素,也显示了西藏地区鲜明的人文、历史与宗教内涵.它是藏族同胞与恶劣自然环境长期进行顽强斗争的缩影,是藏族同胞聪明才智的体现.希望通过对藏式碉房窗户的样式特征的研究,能促进地区文化的传承以及城镇的合理开发.

  • 目既往还 心亦吐纳——谈中国古典美学的“意境”之美

    作者:肖德彬 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    “意境”作为中国古典美学中的重要范畴,深刻体现了中国传统文化和传统美学思想,并且在各个艺术门类的创作之中占据着重要地位.“意境”不仅是情与景、意与境的简单融合,更是艺术家凭借自己的创作技巧,在情景相融之中渗透着宇宙时空的人生哲学.意境的概念虽争议很多,但总体来说它讲求自然天成,注重虚实辩证,讲求有无超越.正是有了这些内涵与元素,使得“意境”逐渐成为中华民族普遍的审美倾向,并成为艺术品评的重要标准.

  • 两宋书画收藏活动探析——以宋人笔记小说为中心考察

    作者:孙垂利 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    宋代是中国传统社会的重要转型期,其经济上不立田制、民间社会快速发育,产生了大量的市民阶层.两宋统治阶层的审美趣味直接带动了宋代社会的书画收藏、鉴赏之风气,宋代民间的收藏活动也迅速发展,出现了大范围的书画藏品交易活动,极大地促进了宋代社会整体文化水准和审美水平的提高.

  • 尼古拉·菲钦油画表现中的生命之气

    作者:李艳霞 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    19世纪六七十年代,在中国掀起了学习菲钦素描的热潮,很多画家争相临摹菲钦的素描,然而却鲜见他的油画.2005年全山石编纂的画册《菲钦》一书面世,才让中国人感受到这个俄罗斯画家油画中体现的艺术气韵竟与中国绘画中的气韵如此相像.菲钦绘画植根于俄罗斯传统,又区别于传统,独树一帜.无论是在油画肖像中还是在油画风景中,观者可强烈感受到其中释放着强烈的生命之气,即画家在尊重客观物象形体的基础上表现了内心情感,把内心情感通过娴熟的笔法外化于物象,赋予物象强烈的生命气息.

  • 油画语言的纯粹性美学刍议

    作者:陈纫宁 鹿少君 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    油画建立在充分发挥其材质与技法之上,古代大师深谙于此.他们倾毕生精力从事油画材质与技法的实践研究,甚至只为寻找某项适合自己的独门绝技,并将其视为自己思想与精神的一部分.正因如此,大师才能卓越地传达自己的情感和意图,最终实现作品与心境的完美融合.

  • 浅谈印度艺术的传统性及其造型特色

    作者:刘祺 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    由于印度在地理位置上的独特性,其艺术在发展的过程中糅合了本土特色与周边国家的艺术特点,从而创作了跨越国界的综合性艺术作品,这也体现了艺术的广泛性与互通性.本文以印度艺术的发展脉络为主线,展现了印度艺术的传统性及其造型特色,在向人们展现印度艺术的独特魅力的同时,也希望引起人们对印度艺术的关注与研究.

  • 中亚希腊化艺术初探——以“甘奇”雕塑为例

    作者:齐彬 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    中亚特有的甘奇雕塑是其民族智慧的结晶,在遗留下来的希腊—巴克特里亚时代的甘奇雕塑中,有很多雕塑受到希腊艺术的影响,是中亚艺术希腊化的体现.亚历山大大帝及其继承者在东方的统治,使希腊文化得以传播,进而造就了中亚艺术的希腊化倾向.甘奇雕塑是中亚独特的艺术形式,通过对它的研究为我们揭秘了在伊斯兰艺术覆盖下的长达七八个世纪之久的希腊化中亚艺术.

  • 从武氏祠看东汉后期画像石艺术创作模式的约定俗成性

    作者:王芳超 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    东汉后期是汉画像石艺术的成熟阶段,武氏祠是其中的典型代表之一.以武氏祠为例分析可知,东汉后期的汉画像石艺术从题材的选择、单个题材的创作模式到各种题材在具体空间下的布局均有约定俗成性.它与公众的审美趣味和价值取向一致,有别于后世个体艺术家独立、自由的艺术创作.

  • 时尚优雅的唐代乐舞服装探析

    作者:高强 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    唐代是中国古代舞蹈服装史上一个辉煌的时代,空前的古今中外的大交流、大融合,对异域文化的广泛吸纳,成为唐代的文化交流特征.其中,优美自然、富有青春活力的乐舞服装在当时文化交流中,特色鲜明、大放异彩.从陕西历史博物馆、陕西昭陵博物馆中众多的乐舞陶俑及壁画中,我们可以更为真实地考证当时乐舞服装的穿着方式及服饰特点,更为全面地了解唐代乐舞服装独具特色的时尚款式造型以及装饰手法.

  • 《徐显卿宦迹图》中关于明代官员常服色彩的假设与探究

    作者:邵旻 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    《徐显卿宦迹图》记录了明代官员徐显卿的官场经历,画面中多次出现对官员常服的描绘.明代文献中关于官员常服色彩制度的记载十分模糊,在对此画与文献作比较与互证的过程中,产生了关于明代官员常服色彩的几点假设与疑问.

  • 晚明衣饰时尚变迁对版画创作风格的影响

    作者:蒋炜 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    衣饰时尚是构成晚明版画的一项重要内容.由于晚明经济生活的巨大变化,社会时尚层出不穷,表现在服饰领域,讲究奢华、僭越礼制、追求新奇成为晚明衣饰时尚的主要特征,这种特征反过来影响了晚明版画的创作.观察晚明版画的人物形象,可以了解晚明社会风尚的变化.同时版画直观生动的人物形象,又可以弥补文献资料的不足.

  • 基于天然材料的包装设计方法研究

    作者:彭建祥 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    绿色包装材料是绿色包装的核心.本文总结了天然材料包装设计方法的特点和意义,阐述了遵循的原则,预测天然材料包装设计成果应用前景,提出了天然材料包装设计的研究思路.

  • “去中心化”形态与现代海报设计语言

    作者:王秀丽 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    海报是一种对视觉感染力和号召力要求极高的艺术形式.作为时代的镜像,它敏感地捕捉着意识形态的风云变幻,因此,也较早地成为“去中心化”设计形态语言的“试验田”.“去中心化”设计不同于解构主义和不完全形设计,在指导思想、表现形式与图形内容的设置上都呈现出自己的风格,并折射出多元化、多样性的社会发展主旋律,获得了国内外艺术设计界的认可与青睐.

  • 哈尼族奕车女子传统服饰探究

    作者:张迪清 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    云南省南部红河县的奕车人是哈尼族的一个分支,其服装款式自成一派,独具特色.奕车女子已不再穿着传统服饰,着装逐渐走向现代化.以往针对奕车女子服饰的许多研究,都把这一服饰变革的历史现象视作奕车人摆脱落后和愚昧的标志,而贬低了奕车女子传统服饰的审美价值和文化价值.本文通过分析奕车女子传统服饰的款式构成、色彩和其形成的文化背景等问题,论述了保留奕车女子传统服饰的合理性和重要性.

  • 风云鼓荡与经纬规矩——陕北汉墓中折射的丝路云霞(二)

    作者:王宁宇 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    现代考古发掘揭示,农牧文化博弈高潮迭起、中华民族历史洪流空前激湍的汉代,本出自中原腹地的锦绣云纹,在这里被运用为各种墓葬艺术装饰的素材资源,并衍生出丰富生动的变化,体现激越奔涌情感的腾云纹和凝聚理性意识的规矩型菱格纹,相辅相成地成为装饰图相的主要骨式,构成汉文明的视觉标帜.

  • 从异国献瑞到时乐鸟——唐玄宗时期对鹦鹉形象的艺术与文化塑造

    作者:范淑英 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    唐玄宗时期,宰相张说对外域进献的珍禽鹦鹉从符瑞思想的高度进行了重新阐释,赋予鹦鹉形象新的文化含义,加强了鹦鹉与政治的联系性.本文试就玄宗时期对鹦鹉形象的文化塑造与鹦鹉纹装饰在此时期的兴盛现象作以阐释,对以往学界所认为的唐代鹦鹉纹主要是因为佛教的影响才兴盛起来的观点提一点不同看法.

  • 法国奥赛美术馆掠影

    作者:张晨 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    奥赛美术馆(Musée d'Orsay)坐落在法国塞纳河左岸,与卢浮宫隔河对望,是巴黎重要的现代美术馆.这座由旧火车站改造而成的美术馆,堪称“欧洲最美的美术馆”.其收藏以19、20世纪印象派的绘画为主,包含大约从1848年到1914年之间的绘画、雕塑、家具和摄影作品.有绘画藏品约2550幅、雕塑1500件、手工艺品1100件,还有1.5万件图版、建筑模型、都市发展规划草图、书籍和图案设计等各类艺术精品.奥赛美术馆是联结古代艺术殿堂卢浮宫和现代艺术殿堂蓬皮杜艺术中心的完美“桥梁”.

  • 征稿启事

    作者: 期刊:《西北美术》 2015年第02期

    西安美术学院学报《西北美术》杂志(国内统一刊号CN61—1042/J国际标准刊号ISSN1002—1833),季刊。148页。由陕西省邮政报刊发行局面向全国发行。

  • 《潘天寿像》

    作者:刘文西 期刊:《西北美术》 2015年第02期

  • 《渔家乐晚圈》

    作者: 期刊:《西北美术》 2015年第02期

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