摘要:论文的上篇从历史文化视角对形、色的构成研究分析后认为:出现在唐、宋之前,弥漫于宗教壁画图像中的装饰性色彩风貌,构成了“概括色”的主要样态;沉浸在“阴阳五行”观念的文人画,以简约的黑白两级色再“墨分五色”,构成了“抽象色”的主要样态。下篇则对艺术主客体存在方式的延展分析,从图像造型的视角,认为“形”在文人画里主要体现了理性再现倾向,
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