摘要：依据习惯，这里的“近代”始于文艺复兴。题目中的“遥望”．一方面标识着这篇文章中相对于我们对19世纪以来艺术史写作的近距离”审视”．而对15到18世纪的艺术史采取遥望的方式予以观照，所以此文仅就其给出一个粗略印象而不作深究。另一方面也意指笔者对那个时代艺术史写作模式的评价．即那个时代的艺术史家其为史之意图是要在艺术和艺术家与一般民众之间造出距离．挖出鸿沟。其结果便是从民众中推出了天才．使天才基于“艺“而远于人。同时．也制造了往昔艺术的神话．使其在当代人的脑海中印上“伟大的过去”的标记．成为萦绕人们心头挥之不去的幻影。所以．我们不妨称这些15到18世纪普遍具有制造遥望倾向的艺术史家为“遥望的艺术史家”。但是．对19世纪以来离我们较近的艺术史家及其著作，我们却可以近距离地“审视”它们。但此篇文章中“审视”主要之意不在于此，其内涵是对艺术史研究方式的一个描述．即19世纪以来艺术史研究的一种走近艺术家，走近艺术品的倾向。这一阶段许多英美的艺术史学家都试图用科学的精确方式来撰写艺术史．它们对艺术史方法进行了多方探索．都想以独到的视角来观照视觉艺术．沉思艺术何为。我们可以称他们为“审视的艺术史家”。而对这一阶段的艺术史研究方法的条分缕析和归纳总结则是这篇文章的主要内容。

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