摘要：20世纪80年代关于电影语言的现代化与影像本体论的讨论,与伤痕电影创作的全盛期在其实践与观念上可以看作是重合的。一方面,影像本体论中对于电影的"照相性"与"变相性"的划分使巴赞意义上的照相性流失了其"现实的渐近线"的意义;另一方面,追求现实主义的伤痕电影在这个基础上被看作是历史与记忆的替代品,用唯美的镜像阻断了现实的表述。

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