杂志简介：《文艺争鸣》杂志经新闻出版总署批准，自1986年创刊，国内刊号为22-1031/I，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：当代百论、新世纪文学研究、当代阅读、当代视野、当代文学论坛、视像、视点等
杂志简介：《文艺争鸣》杂志经新闻出版总署批准，自1986年创刊，国内刊号为22-1031/I，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：当代百论、新世纪文学研究、当代阅读、当代视野、当代文学论坛、视像、视点等
作者：陈晓明 刊期：2014年第12期
中国文坛呼唤城市文学已然有近三十年的历史，但至今尚未见到多少“纯正”而又有冲击性的城市文学，因此焦虑更甚。对城市文学的期盼，当然是缘于中国当代文学乡土叙事长期占据主导地位的困扰。具体地说，当代中国文学最重要的作品均描写乡村，几乎是乡土叙事一边倒的气势，并且创造了具有世界意义和水准的大作品——这无疑让人肃然起敬；但对于...
刊期：2014年第12期
自20世纪80年代开始，当代西方文艺理论大量涌入中国。应该肯定，当代西方文论的引进，开拓了理论视野，扩大了研究领域，对中国文艺理论的建设和发展，产生了重大而积极的影响。同时也应该看到，对风行中国的当代西方文论，我们还缺乏系统深刻的反思，对其自身存在的缺陷和弱点，缺少清醒透彻的认识。
作者：张江 刊期：2014年第12期
从20世纪初开始，当代西方文论以独特的理论力量和影响登上了历史舞台，在一百多年的时间里彻底颠覆了自古希腊以来的理论传统，以前所未有的巨大动能冲击、解构了历史和理论对文学的认识。一些重要思潮和流派、诸多思想家和理论家，以惊人的想象力和创造力，造就和推出无数优秀成果，为当代文论的发展注入了恒久的动力。但回顾百年历史，我们体...
作者：金鑫 刊期：2014年第12期
在中国当代文学发展进程中，“80年代”有其独特的价值和内涵，转折、回归、反思、繁荣都是其中应有之义。有人笼统地称之为“红火的八十年代文坛”。基于这种红火，当80年代文学成为历史，接受文学史的规训，就有了多种剪裁的可能。我们可以通过不同的当代文学史，了解到精神、流派甚至代表性作家作品都不尽相同的80年代文学。被反复言说者，成...
作者：李静 刊期：2014年第12期
一 2013年两本纪实类专著的出版引发了学界和知识界关于“新工人”的热议，即大陆青年学者吕途的《中国新工人：迷失与崛起》和美籍华人张彤禾的《中国女孩》。“新工人”迅速成为众多学者和媒体讨论中国未来的关键词，更有媒体和学者顺势又牵引出更早出版的潘毅的《中国女工》，于是，
作者：孙郁 刊期：2014年第12期
天问，是古已有之的诗学形式，今人对其依然抱有好奇之心。以文学的方式向天地发问，在远离世俗的精神放逐里，却亲近了生活。文学史上这样的例子很多，从屈原到史铁生，可以写出一大串的名单。何以如此，古人离我们远，难以细究，倒是今人留下的话题，我们互感的地方很多，那倒可以印证些什么。
作者：苏沙丽 谢有顺 刊期：2014年第12期
一 再读史铁生，还是在秋天。依然是从《我与地坛》开始，渐次进入他所营构的思之世界——“在满园弥漫的沉静光辉中，一个人更容易看到时间，并看见自己的影子。”那种褪去生命沉郁和绝望后的明朗、通达，沉淀了思想纷争和锋芒的内敛、宽厚，亦如秋阳一样有着意味深长的温暖。
作者：张细珍 刊期：2014年第12期
当代文坛史铁生以其内向、“务虚”、思想型写作成为一位辨识度较高的作家。他立足现代人类存在之本相——残疾境遇，扶轮问路，在人之有限与趋向无限的悖论中，彰显人之为人的人性与神性。对他而言，残疾既是存在的境遇，更是一种隐喻，即人之为人的局限。对人而言，残缺是注定的，
作者：葛涛 刊期：2014年第12期
1981年8月23日到29日，萧军先生应邀赴美出席“鲁迅及其遗产”学术研讨会。临行前，萧军先生在女儿萧耘和女婿王建中等的帮助下，从8月1日到10日把自己所保存下来的一些关于纪念鲁迅的资料抄录下来并编辑成《鲁迅先生纪念史料辑存选录》一书，在打印成册后特地签名送给北京鲁迅博物馆一本。
作者：罗执廷 刊期：2014年第12期
关于鲁迅身份的定位最为经典的是1940年提出的“不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家”的说法。但20世纪八十年代起，随着学术领域的去政治化，对“伟大的革命家”这一说法提出质疑的声音多起来，因为“革命家”通常是指实际“从事革命工作，
作者：殷国明 刊期：2014年第12期
回顾中国20世纪的文化史和学术史，“西学东渐’，无疑是一条重要线索和脉络，其不仅改变了中国文化思想的历史走向，而且催生了现代中国新的文化镜像。在中国，因为接连不断的社会危机，在很多忍辱负重的志士仁人心中，西方及其西方文化正处于显赫的光环之中，被认定为取经和求真的彼岸和目的地；
作者：李明彦 刊期：2014年第12期
新世纪以来，随着大众传媒的兴起，读图时代的来临使得“图像主因型文化取代传统的语言主因型文化”，图像从文学（语言）的附属和配角一跃取得“霸权地位”，改变了文学的原有格局，图像更是以生产和传播的高效挤压了以语言为载体的文学，
作者：张开焱 刊期：2014年第12期
詹姆逊在《政治无意识》中对“政治”这个主符码给予了一种最宽泛的理解，他说一切社会的、历史的，最终都是政治的，意味着他将政治、社会、历史在本质上看成了同义词。也就是说，一切社会、历史现象，都可以用“政治”这个概念表达。因此，社会、历史的边界才是政治的边界。所以，这是一种无边的政治观，或者说极度泛化的政治观。在此前提下，
作者：何言宏 刊期：2014年第12期
陈黎：“包容那幽渺的与广大的……” 最早读到陈黎的诗，是在马悦然、奚密和向阳主编的《二十世纪台湾诗选》（台湾麦田出版，2001）中，这部权威性的诗选从台湾早期的老一辈诗人杨华、覃子豪、纪弦、周梦蝶，以及洛夫、余光中、痖弦、郑愁予、杨牧，
作者：翟业军 刊期：2014年第12期
第六届鲁迅文学奖甫一揭晓，诗歌奖就照例激起轩然大波，中、短篇小说奖则平静得一如往常。不过，平静未必意味着肯定，平静毋宁表明时代对于小说乃至整个文学的漠视和抛弃，就像喧嚣的批评声浪并不会真的指向诗歌本身一样。面对这一冰冷的、不怀好意的平静，我们在指责时代病了的同时，也应该反思一下我们的小说创作是不是出了问题，说不定正是...
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