摘要：徐上瀛在《溪山琴况》中以二十四个单字构建了古琴的二十四种美学范畴,即二十四况.这二十四况大多相对独立,但后十况中的"圆坚""宏细""轻重""迟速"诸况,字面意思相反却又成对出现,这显然是作者的有意安排.笔者拟以圆况与坚况为切入,从文本入手,结合习琴的具体体会对两者内容进行解读,再尝试梳理两况间的内在联系,找出这一安排的合理性.

注：因版权方要求，不能公开全文，如需全文，请咨询杂志社