摘要：音景迄今为止尚未进入叙事研究的对象名单,对其的忽略已导致人物似乎是在无声的时空中行动。音景分主调音、信号音和标志音三个层次,无声也是其中不可或缺的成分。农业社会的音景保持在可清晰辨音的＂高保真＂状态,但工业革命以来机器的轰鸣使音景由＂高保真＂沦为＂低保真＂,这些在叙事作品中均有反映。音景有时会由次要位置的叙事陪衬反转为不容忽视的故事角色,此即夏弗所说的＂底＂凸显为＂图＂。＂声音帝国主义＂的崛起缘于人类在接受听觉信息时的被动与脆弱,由于无法自己决定＂听到＂或＂不听到＂什么,真实世界和虚构故事中的人物都有可能遭遇声音霸权的压迫。音景之不可或缺在于＂以声拟声＂能创造更为鲜活生动的叙述效果,无须摹仿原声的＂以声拟状＂进一步开阔了听觉叙事的天地。对外界声音的摹仿乃是人类的习惯和本能,观察婴幼儿的牙牙学语,我们仍能想象拟声行为的初始发生。人类主要凭借视听两翼在感觉的天空中翱翔,那些将故事背景调为＂静音＂的叙事无异于只用单翼飞行。

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