摘要：在易卜生的晚期戏剧中，我们发现那些主要人物犹如活死人。在易卜生的最后一部剧作《咱们死人醒来时中，雕塑家鲁贝克和他的模特爱吕尼在没有肉体接触、克制性满意度的基础上，建立了一种两性关系。本文旨在表明以人生为代价而使艺术成为纯洁和完美行为的表现方式所带来的后果：缺乏生命的活力，不积极参与真实的人生，会逐渐使主人公的存在成为人尽皆知的来世生活的表征。因此，本文作者把此剧解读为视觉印象，这种印象来自彼岸，来自死亡国度和倒置性超越的视角。

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