摘要：近年来，语言诗的抽象性与非指示性已经让位于一种更具有互文性和智性的诗歌，这种诗歌通过考问历史和历史上的文学以求对当下获得更好的理解。在关于两战期间德国伟大的批评家瓦尔特·本雅明的“思想歌剧”《影子时代》中，查尔斯·伯恩斯坦运用了精心制作的语言游戏、文学回声、引用、约束以及“发现的文本”来重新评论这位充满矛盾的德国学者的生平和美学观。即便独立于音乐之外进行阅读，该歌剧剧本深情而又不乏反讽地刻画出本雅明既有瑕疵又感人至深的人物性格。伯恩斯坦常常直接从本雅明的“马赛的麻药”等具体文本中提取语言，通过有意解构语言以创造一个由双关、诡论、警语组成的复杂的网络。不过，这部“蕴含历史的诗作”也非常滑稽，机智诙谐，对观众颇具有吸引力。可以说，这部作品运用中间媒介、声音游戏和语义丰富的语言，既继承了语言诗的众多特征，又较之语言诗思想更深沉、更能激发思想，为当前美国先锋派诗歌发展提供了一个范例。

注：因版权方要求，不能公开全文，如需全文，请咨询杂志社