诗书画杂志 省级期刊
Poetry Calligraphy Painting
杂志简介：《诗书画》杂志经新闻出版总署批准，自2011年创刊，国内刊号为37-1490/J，是一本综合性较强的文学期刊。该刊是一份季刊，致力于发表文学领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：著述、典范、文献、专题、关注、重温、视域、诗魂、笔道、真境、论坛、佳作、赏会、开卷、讲席、现场
杂志简介：《诗书画》杂志经新闻出版总署批准，自2011年创刊，国内刊号为37-1490/J，是一本综合性较强的文学期刊。该刊是一份季刊，致力于发表文学领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：著述、典范、文献、专题、关注、重温、视域、诗魂、笔道、真境、论坛、佳作、赏会、开卷、讲席、现场
作者：巫怀宇 刊期：2016年第03期
导言 这篇关于18世纪早期的英国史论文将探究三种力量间的相互作用：其一,狭义上的政治,即权力斗争与内政外交的政策制定;其二,意识形态,即对政治的想象及由滥用语言而产生的＂意义＂;其三,印刷业,不仅指作为一种技术的印刷术,也包括这一时期迅速膨胀的书籍市场等经济机制。
作者：刘禹彤 刊期：2016年第03期
施特劳斯说,＂现代性的第一次危机出现在让-雅克·卢梭的思想中＂。于其著作中,我们不仅能看到卢梭与古典传统的分野,还能目睹他与18至19世纪政治哲学的决裂。《论人与人之间不平等的起因和基础》（2）可谓卢梭最重要的早期作品,其终点成为《爱弥儿》与《社会契约论》等后续思考的起点。
作者：冯庆 刊期：2016年第03期
约翰·哥特洛布·赫尔德是思想史上的一个重大转折点。在他那里,自然科学、历史学、人类学、美学和虔信派信仰等倾向奇妙地糅合为一体,这使他成为启蒙时代众多思想的集大成者和浪漫主义思潮的先驱之一。关涉到赫尔德思想的研究成果横跨哲学、美学、心理学、语言学、民俗学、国际关系学、政治学、神学、古典学等多个领域。
作者：邵宏 刊期：2016年第03期
＂装饰的起源＂在二十一世纪的今天无疑是个背时的话题,但＂空白恐惧＂（horror vacui）这一概念自二十世纪以来便成了西方视觉艺术领域的一个时髦术语。不过,西方设计界普遍将这一概念归属为意大利的文艺批评家与英国文学的专门家马里奥·普拉兹（Mario Praz,1896-1982）的创造,说是他在一九六八年便用这一术语描述维多利亚时代室内装饰令人窒息...
作者：邵宏 刊期：2016年第03期
一 中国古代画论被迻译成欧美书面语在西方传播肇始于一九○三年。那年,日本现代美术的开拓者和指导者冈仓天心（1862-1913）,用原名Okakura Kakasu（冈仓觉三）在伦敦出版了他的第一部英文著作The Ideals of the East（《东方的理想》）;这是汉字文化圈的学者第一次用英文向西方世界介绍东方艺术。
作者：郎绍君 刊期：2016年第03期
二〇〇六年暮春，我主持了“笔墨经验：当代人物画山水画邀请展”。展品除二十六位画家的自选画作，还有我写的笔墨点评。展览期间，举办了“笔墨问题演讲会”和“笔墨讨论会”。会后，我请参与展览工作的华天雪、杭春晓、徐翎三位博士，将会议记录转为电子文本并加整理。
刊期：2016年第03期
郎绍君（中国艺术研究院）：真正能谈笔墨的是画家而非理论家,理论家可以做一点梳理、系统、综合的工作。历来谈笔墨好的、经典的论著及言论,90%以上都出自画家。笔墨作为一个手艺掌握在画家手上,得有实践才有体会。所以历来笔墨论,特别是明清的笔墨论作者全是艺术家,而且笔墨论基本都是经验以及对经验的体会;当然有时候它也会上升到哲学,而且是...
作者：郎绍君 刊期：2016年第03期
笔墨论争回顾 问：关于笔墨的论争似乎很久了,它的发端、大致过程与背景如何？ 答：笔墨问题是有关中国画讨论的分支。在多数情况下,论争多围绕中国画的命运、传统与现代、革新与保守一类大题目,不涉及像笔墨这样的具体问题。
刊期：2016年第03期
寒碧（《诗书画》杂志）：我们今天就李津的＂自在＂展览座谈。此前在＂墨斋＂现场已开过研讨会,不过较为杂散,没有讨论框架,我觉得不满意。然后就和李津作了一次长谈,深入交换了意见,也有个录音,并整理成文,但仍感到不充分,希望继续丰富它,于是就想到这个办法,请严善錞和汪民安两位先生加入,初意在于专业隔得稍远。
作者：武艺 刊期：2016年第03期
刊期：2016年第03期
寒碧（《诗书画》杂志）：今天我们就武艺新作《二十四孝图》对话,本来拟请策展人徐娟和唐泽慧,以及艺术中国网的许柏成先生,因为忙碌,未及联络。此前我和武艺曾到柏成那里做了一期访谈节目,围绕《二十四孝图》的图像和故事脉络、历史及现实关系展开,大约两三个小时的答问。
作者：阎秉会 刊期：2016年第03期
在五花八门应接不暇的当代艺术、现代艺术、后现代艺术和传统艺术争奇斗艳的今天,书法艺术能够有何作为？一个现象是,日本的井上有一影响下的中国现代书法创作,至今仍有不少的追随者。这些作者常以超大尺寸的汉字狂肆书写为特点,另外,也有逐渐进入墨象派创作的类型,墨象派是五、六十年代日本现代书法中吸收了西方抽象绘画产生的一个流派,只是更...
作者：曾翔 刊期：2016年第03期
对于中国当代书法发展的线索以及现状,尤其是大字创作,很多人认为是井上有一之后形成的风气。而我认为并不一定是遵循井上的路径,就艺术的发展而言,中国和日本的文化环境都是不一样的,不能说日本出了一个井上有一,我们中国就必须也出一个。就算井上他自己也没有想到今天在中国形成的风气,也不会知道日本今天的书法界对他的认识情况。井上的影响...
作者：沃兴华 刊期：2016年第03期
现代建筑钢筋水泥,相比以往的砖木结构,更高更大更加宽敞,书法作品要进入这样的展示空间,与周围环境相协调,相辅相成,相映成辉,获得最大的审美效果,幅式必须增大,字也必须写大,这是一种挑战,因为增大和写大的幅度超过以往任何一个时期,所以今天书法家所面临的挑战也空前严峻。
作者：耿成义 刊期：2016年第03期
阿难云何名为世界？世为迁流，界为方位。汝今当知，东西南北东南西南东北西北上下为界，过去现在未来为世。——《楞严经》卷四书法是人离开此岸世界的最后一境，同时也是进入彼岸世界的第一境。——熊秉明。