摘要：贝拉·巴拉兹(BOla Baldzs)曾宣称,“没有理论,任何艺术都不可能变得伟大。”①然而进入二十世纪八九十年代,电影理论几乎同时遭受到了后现代主义、“索卡事件”②(the Sokal Affair)和以大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔(No@l Carrol 1)《运动影像的哲学》封面为首的美国电影学者们对长期居于欧美电影研究中心地位的“宏大理论”的强烈冲击和质疑。

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