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卷首语

刊期：2005年第02期

电视类型研究

作者：布莱思·罗斯; 吉晓倩 刊期：2005年第02期

电视类型出现之前的电视：流行音乐的个案

作者：莫里·福曼; 吉晓倩 刊期：2005年第02期

电视研究中经常先入为主地把时限设在当代,永远是对目前状况进行研究.当我们为了理解当前以及未来的变化而格外需要建立起稳固的历史观时,这一观念的限制会很快凸显出来.

电视类型理论的文化研究

作者：贾森·米特尔; 黄新萍 刊期：2005年第02期

本文认为类型是文化的一个范畴,它超越媒介文本之间的界限,并且在工业,受众和文化实践中运作.本文提供了适用于电视的研究方法,结合当代的文化理论以及通过一个简短的个案研究展示类型的话语机制,从而探索媒介类型.

电视谈话节目与文化等级制度

作者：贾森·米特尔; 李小刚 刊期：2005年第02期

作者通过对电视观众全面的定性调查研究--从日间议题明确的节目到深夜的娱乐性节目--探索不同的观众群体是如何理解电视谈话类节目的.他坚定地认为,这类节目与假定性的文化价值观的本体以及等级制度的观念是联系在一起的,而这种关系对于解释这一类型节目的有争议的历史是很有帮助的.

简讯

作者：曹轶 刊期：2005年第02期

欢乐城

作者：加里·罗斯; 卡拉 刊期：2005年第02期

淡入 内景,高中大讲堂,白天 一位大学升学顾问站在讲台上,向高年级学生宣讲他们的未来-- 大学升学顾问:对于将进入大学的人来说,找到好工作的几率在毕业时其实会降低.提供给新手的职位会从31%减少到26%,平均收入也会降低…… 听众有些骚动.

第25小时

作者：戴维·本尼奥夫; 陈明 刊期：2005年第02期

外景西区公路夜晚 一只黑狗在隔离带上沉睡,它的头趴在两掌之间,身子紧倚着分开南北两道的路障蜷缩而卧. 车辆在它身旁隆隆驶过:黄色的出租汽车,蓝色的警车,以及装着彩色玻璃和泽西州钢板的白色大型豪华轿车.

纽约客与世界公民的典范——斯派克·李访谈

作者：陈明 刊期：2005年第02期

纪录恐惧症与混合模式——迈克尔·穆尔的《罗杰和我》

作者：马修·伯恩斯坦; 王凡 刊期：2005年第02期

展望宝莱坞，当代印度电影观察

作者：梅特丽·饶; 高全军; 郭安甸 刊期：2005年第02期

宝莱坞之于印度,正如好莱坞之于世界.在印度这块相当于美国的三分之一面积的地方,宝莱坞使许多地区性电影陷于困境.那些更小的电影公司(如位于金奈,班加罗尔,海得拉巴和加尔各答的电影公司)的运行则依靠它们自己的明星来吸引当地民族的观众.

“孟加拉新浪潮电影”的诞生——关于两位印度导演

作者：郭安甸; 高全军 刊期：2005年第02期

暴力美学的万花筒——《杀死比尔》的后现代叙事分析

作者：于淼 刊期：2005年第02期

不共戴天的传统和先锋？——简评影片《滑动门》

作者：张金蕾 刊期：2005年第02期

孟子日:"鱼,我所欲也;熊掌,亦我所欲也,二者不可得兼."对于电影制作而言,商业和艺术、传统和先锋是否就像鱼和熊掌一样不可兼得?20世纪90年代以来,电影出现了一种新的趋势,到90年代中后期在世界范围内呈现出新的格局:在信息技术和传媒主导的时代,先锋与传统、艺术与商业这两种过去对立、并不相干的方面,已经融合起来,导致电影的形态和内置悄然发...