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热点，化身和永远的叙事领域——布努艾尔新数字媒体和互动选项式叙事的遗产

作者：马莎·金德; 张专 刊期：2004年第02期

研究布努艾尔的愉悦之一，在于每次重看他的影片，你会发现它们总比你事先所想象的更深了一步，永远都有崭新的切入点。我想这部分是由于他能够平衡他的思想来源中最激进的方面，无论是西班牙流浪汉电影中的颠覆

韩国电影力争跻身“世界电影5大电影强国”之列

刊期：2004年第02期

在文本分析与接受研究之间协商程序

作者：弗朗西斯科·卡塞蒂; 李小刚 刊期：2004年第02期

在过去的几年中，我一直关注着某种交叉现象(索尼亚·利文斯通就是利用并通过美丽的形象来描绘媒体研究的现状的[利文斯通1998])。实际上，我真正感兴趣的是由媒体——特别是通过媒体传达的文本——激活的传播策略的分

交流情境：电影与电视情境

作者：弗朗西斯科·卡塞蒂; 吕奇莹 刊期：2004年第02期

语用学的一个重要特征就是交流体验总是处于一定情境之中。

罗拉（能）得到她想要的一切（吗？）：《快跑，罗拉，快跑》中的时间与欲望

作者：英格堡·梅杰·奥西基; 吕奇莹 刊期：2004年第02期

汤姆·蒂克威导演的《罗拉快跑》(1998)引起了我们对该片时间和空间的思考。从影片开始古怪的钟摆与时钟到足球场上由上百人模拟上千人拼出的德文片名Lola rennt，影片反复表现了对时间与空间的关注。从最基本的层面看，

肖申克的救赎

作者：弗兰克·达拉邦特; 石语 刊期：2004年第02期

汤姆·克鲁斯与斯皮尔伯格再度合作，拍摄火星人侵略地球

刊期：2004年第02期

情节、人物及其他——《肖申克的救赎》叙事断想

作者：钟大丰 刊期：2004年第02期

20世纪90年代的好莱坞，是一个充满奇幻的电脑奇观的世界。复活的恐龙、克隆的魔怪、光怪陆离的外星世界、山崩地裂的自然灾害，一次又一次地震撼着我们的感官。《肖申克的救赎》在这光怪陆离的世界里，显得那样平凡。它没

电影将成为韩国增长型产业

刊期：2004年第02期

钢琴师（续完）

作者：罗纳德·哈伍德; 曹轶 刊期：2004年第02期

波兰斯基《钢琴师》的拍摄特点

作者：伦纳德·夸脱; 曹轶 刊期：2004年第02期

影片《钢琴师》是根据华沙的乐团钢琴师和作曲家弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼(爱称弗拉迪克)1946年写成的朴实感人的回忆录改编而成。总的来说，影片无论是从细节还是从那种冷峻而有节制的基调上来说，都是相当忠实于回忆录的。

纪录电影的类型（上）

作者：比尔·尼科尔斯; 薛虹 刊期：2004年第02期

每部纪录电影都有自我独特的表达方式。正如演讲的各种表达，每部影片的表达方式都具有某种风格或“本质特征”，成为影片的识别标志，它是电影制作者或导演的个性体现，有时则是影片赞助者或管理部门决定权的体现。比如，弗

盗之道——论吴宇森英雄片中的情和义

作者：张艳丽 刊期：2004年第02期

以编剧(也是演员)出身的吴宇森是深受影迷喜爱的华人导演，堪称香港电影的一面旗帜。纵观其30多年的电影生涯，大致可分为三个阶段：(一)武侠片与喜剧片阶段(1969—1986)，代表作品有《过客》、《发钱寒》等；(二)英雄片阶段(1986—1992)，代表

成龙将率热气球队飞越英法

刊期：2004年第02期

《时刻》

刊期：2004年第02期

1941年。英国苏塞克斯。著名英国女作家弗吉尼亚·沃尔芙跳进河里企图自杀。