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上海艺术家杂志 2017年第02期

Shanghai Artists

主管单位:上海文广局
主办单位:上海艺术研究所
国际刊号:0257-5639
国内刊号:31-1109/J
审稿时间:1个月内
创刊:1987
类别:哲学与人文科学
周期:双月刊
发行:上海
语言:中文
曾用名:上海艺术家
出版社:行政事业单位类
邮编:200031
主编:高春明
邮发:4-287
主要栏目:
  • 品位经典
  • 名家访谈
  • 画坛撷萃
  • 乐舞情韵
  • 海外视窗
  • 收藏天地
  • 笔情墨趣
  • 当代艺术与“材料”

    作者:王远 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    人类的发展与生产活动紧密相连,而生产又离不开所谓“材料”。“材料”可以是具体的(物质),也可以是抽象的(精神)。通常我们把具体的物质“材料”作为我们日常生产的主要内容,然而,我们在从事文化艺术等抽象精神性的活动中,那些不具备具体物质性的“材料”也是创作“材料”的重要组成部分。因此,“材料”的具体性与抽象性也构成了在今天艺术生产过程中的相互导入与作用,促使“材料”的本身具有了双重属性价值,它们相互之间的关系也变得越来越互流。

  • 视觉艺术发展中的材料作用及观念转化

    作者:马钦忠 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    材料的丰富延展性体现在古往今来的艺术史中所催生的不同艺术形态.而脱离材料载体“自由”发展的艺术最终归于哲学的形而上.也似乎走到终结。本文作者提倡回到材料和发掘材料自身之审美性质,以期提供一条可供当下创作参考的思路。

  • 为了艺术的材料和因了材料的艺术

    作者:韦亦佳 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    对笔触美感的认可意味着绘画材料语言意识的觉醒。从绘画史看艺术材料观念的演变.大致可从两方面去观照:即为了绘画的材料和基于材料的绘画。在艺术史的长河中.两者常常互为因果.但各阶段侧重点不同。而材料语言的表达和理解往往是靠着人类特有的想象力完成的。

  • 材料汹涌下的抽象

    作者:许德民 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    本文作者作为一位活跃的抽象艺术家.在材料的性能和实践中有着自己的体会,并循着自身创作轨迹凝练出点滴的想法.可供参照艺术与新技术的相辅相成的共生关系。

  • 让材料在当代摄影中说话

    作者:顾欣 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    如今的摄影早已不是诞生时的原始概念了.摄影技术也已经经历了无数次革命性的升级和更新,它不再仅仅是一种观看的方式或是一种再现对象的方法,我们更将其视为一种认知的部署。艺术家能动地将不同的物质材料并置在一起创作的摄影作品.其艺术的力量开始从照片的表面转向材料自身的言说力.材料自身语言内蕴的呈现和张扬.直接成为作品所要表达的主题和思想.带给人们的思考更多。“让材料自己说话”的观念将会在当代摄影艺术作品中更多地呈现。

  • 当代艺术中的材料

    作者:崔彬 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    新材料所蕴含的文化和媒介双重意义上的时代性是不言自明的.自中国当代艺术发生发展至今.可以看到一种现象便是:国内所流行的各类当代艺术的语言表述方式都能在西方找到其根源。艺术的评价标准、话语权在西方.以至于西方很多顶级的当代艺术从业人士并不认可中国当代艺术.认为“中国当代艺术并没有给人类艺术的发展提供有价值的内容”.这样的看法有待商榷。

  • 《早春二月》:困顿中的重生——汪洋中的一条船——一次关于舞剧《早春二月》的对话

    作者:方家骏; 林圣 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    今春上演的《早春二月》是上海歌剧院继舞剧《周璇》《奔月》之后.打造的又一部原创舞剧。多年沉寂之后.舞剧团华丽转身。

  • 从《早春二月》看中国舞剧的现代追求

    作者:郑慧慧 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    现今,我们允许艺术多元发展.完全用现代舞的方式创作《早春二月》也未尝不可。但我们必须搞清中国舞剧的现代化不等于西方现代舞化,尤其是在提倡文化自信的当下.”中国人必须珍惜、热爱、熟悉并欣赏自己的民族文化.为之骄傲,为之沉醉.为之鼓与呼。”

  • 月雪花 可舞可美

    作者:黄惠民 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    如果说,谢铁骊导演的电影《早春二月》的结尾.将文学作品的萧涧秋逃脱于芙蓉镇改变为投身于社会的革命之潮流中。那么.重新结构的原创现代舞剧《早春二月》的结尾,不仅同样提高了作品的思想性(保留走向那扇“光明之门”的细节).而且因为清晰地表达了主要人物的心理世界.从而成功地塑造了那个时代的一个具有”善良且恫怅”的青年知识分子的典型人物。

  • 早春的温暖与寒意

    作者:车骁 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    如果说《早春二月》舞台上那艘千疮百孔的破船喻示的是步入绝境的中国传统文化.那么中华文化复兴的时代机遇是否可以鼓舞中国的舞蹈家们修补那艘破船.使它重新焕发生机?正如诗仙李白在《行路难》中慷慨激昂地表述的那样,尽管“行路难.难于上青天”,但“长风破浪会有时.直挂云帆济沧海”。

  • 艺术激活区域生态——艺术区的“成长的烦恼”

    作者:金伟东 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    纵观各地林林总总艺术区的形成.无论是自发集聚或是规划引导.都是随着城市的发展应运而生.无一不对城市的产业转型升级,功能提升.城市形象塑造等等起到了很好的促进作用。与此同时.在不断审视中.我们会发现一些问题。本专题的构建.是希望能够跳脱单一视角,多元地去观察,聆听,就像用棱镜把一束阳光分解成七种色彩。我们希望走近那些艺术园区和场馆一探究竟.包括他们如何看待自己所处的行业和他们的思考。并藉由这一专题仔细梳理上海的新旧艺术园区从诞生到现在的“潮起潮落”。希望能挖掘更多为主观视角所忽略的角落,以期给上海文化基建和城市区域规划提供文本蓝图。

  • 书写城市历史 展示上海精神

    作者:张岚 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    近年来上海博物馆发展很快.除了政府投入的博物馆.民营和私人的博物馆也蓬勃发展.上海现已有上百个博物馆.但一座以文物文献为核心完整展示自己城市发展轨迹的场馆尤为重要。城市在发展的进程中.为后人留下了丰厚而宝贵的文化遗产.这些遗产的背后隐含着人类文明进程的密码。而保护、探究和延续这些文明密码的最佳机构.恰恰就是城市历史博物馆。

  • 西岸文化走廊:看民营美术馆如何激活区域文化生态

    作者:郭奕华 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    西岸,会成为下一个区域文化发展模本吗?如今它兼具工业文化历史展示,文化传播体验、创意文化产业三块彼此交融、互通和相互依存的功能.通过各种展览馆、公共活动中心、文化休闲带.交易中心等呈现出来。在具体实施中.民营美术馆成为最先启动的第一股力量。西岸正是注意到了文化导向的重要性,才以美术馆作为它改建的第一步。更值得注意的是,西岸十分关注对民营资本的挖掘和鼓励,利用民营资源的竞争力提升整个区域的活力。

  • 上海当代艺术博物馆:重新发电的四年

    作者:李岑 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    从曾经的都市工业重地.到世博会展馆.再到国内第一家当代艺术博物馆.PSA的前世今生已足以见证城市发展的变迁。而从“上海美术馆”变身为“上海当代艺术博物馆”.在PSA的身上又可追寻城市乃至国家艺术文化力量发展的沿革轨迹。一幢建筑如何激活一片区域?又如何带动一片区域的转型.续写文化品牌的传奇?进而.最重要的,

  • 浅析日本文化政策——从政府主管到地域自治

    作者:赵建中 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    “政府主管”与“地域自治”是日本文化政策的两个关键词.两者体现了地域共治的特点和优势。日本早在二战后便启动文化重建的大工程.从文化基建、区域规划、为艺术多元发展而作的平台搭建,再到政策法规的落地,前后也是经过了数十年的摸索与实践。日本对于文化基建的这些举措.或可成为我们的“他山之石”。

  • 后工业时代的“轻转型”:社区与艺术共生

    作者:薛冰砚 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    无论是来自纽约曼哈顿的高线公园,还是古老伦敦的泰特现代艺术馆,它们都是通过建筑再造的佳例。除了废弃工业设施向艺术场馆转化的过程,更重要的是在建立社区合作关系、加强观众参与艺术的程度方面呈现了显著的效果。然而.在当下.尤其是中国近两年艺术园区的兴起.它们所面临的挑战却是出奇地一致:如何将艺术呈现的自由度在社区范围内最大化、如何将更多互动性艺术活动纳入社区.如何在周边硬件设施上进一步提高观众的参与度.并以此提高整体社区与艺术的共生性,都是全球范围内愈发普遍的后工业时代“轻转型”后的艺术产物所将面临的共同问题。

  • 实验戏剧的再审视——寻找观众——中国实验戏剧四十年

    作者:王明端 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    对于艺术来说.它承担着人类文明传承的使命。艺术内里的精神乃代代相传.虽然其表现形式在不同的时代会有不同的表达:无论是风格的创新.还是流派的更迭.几乎都离不开探索与实验。只有开放的继承者才能赋予传统强韧的生命力.这就是我们今天的文明伟业的基石。

  • 警惕泛滥的“伪实验戏剧”

    作者:吴丹妮 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    西方的戏剧生态结构呈现实验戏剧.主流戏剧和商业戏剧三者相互依存、相互影响.相互推动的良性发展态势。主流戏剧沉淀了深厚丰富的艺术传统,并适应于主流价值观和主流审美品格,它以都市社会主流人群.包括青年学生、青年白领这样的潜在主流人群为基本受众。实验戏剧致力于表现对戏剧艺术.对人性内涵的”超越主流”(甚至是”反主流”)的理解与表达。

  • 呼吸时代气息——中国实验戏剧在当代戏剧市场的思考

    作者:佟童 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    戏剧作为人类最古老的文化之一.几乎每次重大的变革都与历史时代的更迭转变息息相关。中国当代实验戏剧的出现有其必然性.要谈今日之发展.必先述其历史。实验戏剧运动确实是中国现代戏剧在社会转型时期进行的一次得失兼具的自我调整和完善.也是任何艺术门类都需要有的正常发展轨迹。黑格尔认为.宇宙万物存在即是合理。而唯物辩证法告诉我们.要用联系的、发展的观点去看待事物.对于艺术亦如是。

  • 作为一种精神方式的抽象——李磊抽象艺术笔谈——抽象绘画的形而上意味

    作者:周宪 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    唐代大诗人杜甫有名句“晨钟云外湿”,看似不合情理,叶燮曾议论道:“声无形,安能湿?钟声入耳而有闻,闻在耳,止能辨其声,安能辨其湿?……然此诗为雨湿而作,有云然后有雨,钟为雨湿,……俗儒于此,必曰晨钟云外度。又必曰晨钟云外发,决无下‘湿’字者。不知其于隔云见钟,声中闻湿,妙悟天开,从至理实事中领悟,乃得此境界也。”这里,

  • 现代精神的浮标

    作者:童强 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    抽象艺术很不容易理解;在中国就更难理解了;而试图理解李磊触摸“生命的质感”的抽象艺术作品,似乎难上加难。近期《天女散花:李磊艺术展》被称为是“用多种形式的艺术语言组成一个当代视觉场域”,将中国当代艺术、抽象艺术推向了一个新高度。

  • 诗与思的对话

    作者:周计武 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    上海是中国当代抽象艺术发展的策源地之一。1932年,庞薰栗、倪贻德等艺术家在上海成立决澜社,庄严地喊出了中国抽象艺术的宣言:“用狂飙一样的激情,铁一般的理智,创造色、线和形交错的世界。”。这种抽象的冲动经过林风眠、林文铮等人的倡导,赵无极、朱德群等留法艺术家的创造性实践,为中国当代艺术播下了种子。改革开放以来,李山、余友涵、陈箴、周长江、丁乙、冯良鸿等上海抽象艺术的先锋人物,在绘画、雕塑、观念与装置等艺术领域进行了大胆而可贵的探索。这些探索形成了一种潜移默化的艺术氛围,为李磊的抽象艺术实验奠定了方法论的基础。

  • 诗性抽象

    作者:刘毅 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    李磊是一位当代艺术家。这个身份不是生命与生存属性在时间流域中自然获得的。因为,当代和艺术都极易陷于灰色地带而成为无明确指意的语汇。许多活在当下从事艺术工作的人,既不当代,也不艺术。当代人,首先要了解作为历史的当代,而后又要懂得跃出历史与当代之法。如此,当代才能从灰色地带中发出光亮。艺术家的状况与之相似,首先要成为经典的学徒,然后以跃出艺术形式的纠缠反视艺术。如此,艺术家才能照亮灰色地带。

  • 快门开放的摄影慢速观看的艺术

    作者:卢茨·科普尼克; 石甜 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    对摄影的批判研究,很大程度上沿着加速轨迹而来,把快门的加速作为一种有效工具,剪辑时间的精彩瞬间,将过去时刻从遗忘之力中拯救。传统主流观点认为,技术成熟后,摄影师们突然对时间线性发展感到震惊;镜头快门的速度被用来打断历史的连续性,为了永恒而记录单个时刻;通过捕捉关键时刻,抓住历史转瞬即逝中的痛苦暴力,

  • 源于生活 重在细节——贺友直连环画艺术的表现力

    作者:薛晓雁 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    “艺术源于生活”这句话,在艺术界甚至在大众中,几乎已是一个常识。可能正因为是常识,以至于人们反而很少去深思,同样是源于生活、表现生活的艺术作品,为什么有的表现力强,有的表现力弱?有的经得起反复鉴赏、琢磨以至于成为传世佳作,有的则如过眼烟云,经不起时间和观众的检验?

  • 《摆渡人》:数据库时代的艺术作品

    作者:车致新 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    对《摆渡人》最常见的一种指责是认为其叙事结构杂乱无章。笔者并不反对这一观点,因为它恰恰不自觉地指明了《摆渡人》这个作品的独特性。影片所具有的这种看似混乱的叙事结构对每日沉浸在数据库的消费和工作之中的当代观众而言其实并不奇怪.这就好比在电脑中同时打开了三个网站.那么既存在这三个网站各自内部“纵向”的浏览路径(即每个小故事自身的线性叙事).也存在着“超链接”供用户在这三个网站之间实现”横向”的直接切换。

  • 国产文艺片与新的文化经验

    作者:张慧瑜 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    中国电影市场已经形成了巨大的规模效应,这为电影文化的多元化提供了契机和空间。但从近些年的电影中可以看出.一些电影工作者依然拘泥于上世纪八九十年代的文化逻辑继续讲述老故事.这就使得电影作品无法跟上或滞后于时代的步伐.而另一些艺术家对中国的变化有敏锐的感知.传递出一些新的中国经验.这有益于形成有中国主体的文化表达。

  • 《毕业会考》:后冷战时代东欧中产阶级的心理症候

    作者:王昕 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    《毕业会考》是罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙久第三部在戛纳电影节获得重要奖项的影片。在《四月三周两天》摘得金棕榈(2007年),《山之外》荣获最佳编剧、最佳女演员(2012年)后,他又凭借此片拿下了最佳导演奖(2016年)。在不到十年的时间里获得生产艺术电影等级的戛纳的再三肯定,蒙久依靠的不只是罗马尼亚新浪潮的“电影语法”,更是他不断变换的题材——既维持在西欧视域中想象和曝露罗马尼亚问题的距离,也在复杂性的递进中与更普遍的欧洲关切发生共振。

  • 寻找飘逝的乡愁——关于《路边野餐》

    作者:王杰; 肖琼 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    王杰(浙江大学传媒与国际文化学院教授):这部电影在我看来是一部关于“寻找失去的乡愁”的情感纪录片,真实记录我们这个时代亲情、爱情、友情在庸常的生活状态中飘逝的过程和状态。如果说每一个时代都有自己的“情感结构”的话,那么,在我看来,《路边野餐》把在快速现代化过程中,当代中国普通人的情感结构用一种别具风格的方式呈现出来。

  • 小剧场的使命与中国戏剧的前景——上海第二届小剧场戏曲节述论

    作者:张福海 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    小剧场剧目的汇演就应该成为中国戏曲艺术突破目前的困境.为戏剧的现代性寻找方向.开辟道路.甚至成为借鉴的范式。

  • PPT:视觉艺术的修辞和视觉艺术化的修辞

    作者:秦兰珺 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    本文从修辞学、媒介文化与视觉艺术的角度.分析了日常软件Microsoft Office PowerPoint。PPT是一款吸纳不同媒介文明主要修辞媒介的修辞工具.同时又赋予了这些旧有修辞手段以新时代的特征。它一方面以技术的方式增强了人们的沟通能力,促进了修辞的视觉艺术化;另一方面.也在口语文化、大众文化.视觉文化和信息文化的共同作用下.形成了一种视觉艺术修辞和视觉艺术化的修辞的奇妙混合体.构成了一种倾向”可爱”、忽视“可信”、却装作”可信”的修辞文化——PPT式修辞。我们需要对PPT的媒介和修辞特性做出清醒的认识.才能对PPT的广泛应用和PPT式修辞的扩张采取有意识的理性应对。

  • 西班牙事务所爆冷获得2017年普利兹克奖

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    3月1日.普利兹克奖官方网站宣布.将本年度的这一建筑大奖授予来自西班牙的拉斐尔阿兰达(Rafael Aranda)、卡米·皮格姆(Carme Pigem)和拉蒙·比拉尔塔(Ramon Vilalta)。这是该奖历史上首次有三位共同获奖者.也是第二次有西班牙建筑师获此殊荣。

  • 美国纽约大都会艺术博物馆馆长宣布辞职

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    3月1日.纽约大都会艺术博物馆馆长托马斯·P坎贝尔(Thomas P.Campbell)正式宣布辞职。《纽约时报》称.这一消息事出突然.连博物馆董事会都是直到当天下午才得知消息。董事会主席丹尼尔·布洛德斯基(Daniel Brodsky)主持了电话会议.坎贝尔在他的开场白后.以“颤抖的声音”念完了辞职信。

  • 英国艺术家翠西·艾敏为难民成立奖学金

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    日前.英国艺术家翠西艾敏(Tracey Emln)决定与其他四名捐赠者一起.向柏林巴德学院(Bard College Berlin)提供全额的四年期奖学金,以帮助来自叙利亚或其他相关国家的难民学生。

  • 《土耳其暗杀》获2017年荷赛奖年度图片大奖

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    2月13日.第60届世界新闻摄影比赛(World Press Photo.即“荷赛”奖)宣布.土耳其摄影师伯恩奥兹比力奇(Burhan Ozbilici)拍摄的《土耳其暗杀》获得年度图片大奖。照片拍摄于2016年12月19目.记录了俄罗斯驻土耳其大使卡洛夫(Andrei Karlov)在土耳其安卡拉参加艺术展活动时遭枪击身亡的场景。评委会称,这张摄影作品反映了”当今普遍存在的一种恨意”。

  • 伦敦极右翼画廊在抗议声中关闭

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    英国东伦敦画廊LD50日前由于支持法西斯主义和极右翼政治活动,遭到了来自民间的激烈抗议.最后不得不关门歇业。这次冲突源于去年夏天.LD50一个名为“新对策研讨会”(Neoreaction Conference)的、有着亲右翼色彩的系列讲座。参与者中,有不少公开支持白人至上主义和反对友好移民政策的知名人士。画廊还在活动期间举办了名为“美国(Amerika)”的展览.展出了与三K党和希特勒相关的,带有各种种族主义符号的作品.以及特朗普的纸板人像。

  • 美国国家肖像画廊“总统厅”暂时关闭进行修缮

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    位于美国华盛顿的史密森尼学会(Smithsonian)美国国家肖像馆(National Portrait Gallery)自2月26日起.暂时关闭正在进行的展览”总统厅“(The Hall of Presidents).进行为期7个月的修缮升级工作。

  • 华东师大研究生科研创新实践项目2017话面×画题

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    将“画”和“话”两个词对调,日常化的语言就会产生陌生感。此次展览希望通过视听的“混淆”使观众得到新的理解。画面是万物的草图,体现着我们的精神世界,而话题是交流的前提,其能更好地阐释主题。视觉是传达作者潜意识的一种方式.但如何在纷繁复杂的群体里更有效地传达消息,单单只用视觉是不全面的。如若将视觉与语言融合,用语言阐述画面,用画面传达语言,最终达到观者与听者的重合。

  • 镜中魅影——中华艺术宫馆藏人物摄影作品展

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    3月11日起.又一场摄影艺术展亮相中华艺术宫。15、16号展厅的镜中魅影——中华艺术宫馆藏人物摄影作品展“精选了中华艺术宫馆藏的72件蔡斯民摄影作品和64件逄小威摄影作品。两位摄影师都非常善于拍摄人物类摄影作品.善于用静态来展现”动态之美”。而镜头中的老艺术家们、社会名绅又或是影视明星,无不表达出两位摄影师对这个世界的独特看法。这次展览让观众随着大师的镜头再次回溯历史、一起回忆那些感动的瞬间。展现了摄影艺术不仅仅是需要付出大量体力与耐心.更多的是需要倾注作者对于艺术、对于美的执着追求。

  • 漫画寓生:馆藏华君武作品

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    3月9日起.漫画寓生馆藏华君武作品展在中华艺术宫17号展厅对外开放。牮君武先生是中国著名美术活动家.漫画家。他的作品多以毛笔创作.表现方式也吸收了中国写意的一些表现手法,落笔前精心酝酿.故形至则神出.妙意匠心.使人生世相、生活百态无不融入笔端,让人在一笑之间领悟到既有幽默又有教益的美感。除了当下时政,古典诗词,神话传说、民间谚语故事、戏曲故事也常常成为创作的题材.可以说,华君武的漫画无论从立意构思到画面形象,甚至解说词都体现了一个艺术家对传统文化和中国人心理的把握.信手拈来.自成一格。

  • 贺天健绘画展

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    3月11日起.中华艺术宫33米以全新面貌亮相——整整一层共四个展厅将为观众带来全新的“贺天健绘画展”.以“汲古开今、与时俱进”.“造化为师.熔铸风骨“等不同时代划分为线索,逐层展开。贺天健少时于无锡受沈文、四王影响.继而转习石涛。定居海上后.受其时海上风气及复兴五代宋元绘画之影响.注重写生.以”笔墨当随时代”之精神,“师法五代两宋山水画的法度与精神.为今日创作的路径”,

  • 公益微电影创作会议在奉贤举行

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    3月25—26日,由中国微电影研究会举办的”中国首届公益微电影百校联席研讨会“在上海奉贤举行。中国电影评论学会名誉会长章柏青.中国电影集团原党委书记窦春起.中国电影评论学会副会长.微电影研究会会长李建强.上海电影集团艺委会副主任王天云,以及来自全国高校.研究机构的120余位专家学者。微电影创作者参加会议。

  • LeoXuProjects群展:《请系好安全带,我们正经过气流颠簸》

    作者: 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

    《请系好安全带.我们正经过气流颠簸》探究了大范围内各种不同的审美角度如何反映、折射、并见证当下全球事务的不确定状态。参展艺术家包括凯瑟琳安德鲁斯(Kathryn Andrews)、安德里亚·布特纳(Andrea Buttner)、陈维、

  • 《海上花118》

    作者:李磊 期刊:《上海艺术家》 2017年第02期

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