杂志简介：《书画艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1986年创刊，国内刊号为32-1522/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：本期名家、动态报道、理论研究、艺苑撷英、翰墨遗韵、学院窗口、经典重读、书画百家等
杂志简介：《书画艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1986年创刊，国内刊号为32-1522/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：本期名家、动态报道、理论研究、艺苑撷英、翰墨遗韵、学院窗口、经典重读、书画百家等
作者：周和平 刊期：2014年第05期
宋玉麟1947年12月生，江苏太仓人。1969年毕业于上海戏剧学院舞台美术系。1979年调江苏省国画院。历任江苏省美术馆馆长、江苏省国画院院长等职。第八届江苏省政协委员，第十、十一届全国人大代表。现为中国美术家协会理事、江苏省文联副主席、江苏省美术家协会主席、中国国家画院国画院副院长。江苏省有突出贡献中青年专家、享受政府特殊津贴专...
作者：陆家衡 刊期：2014年第05期
余少好涂鸦，每以弄翰为快事，然天资钝拙，恨无成就。每揽古贤今人之合作，拍案之余，颇多自愧。书道玄奥，岂敢妄谈，惟自孩童涉足伊始，幸得诸前辈良师亲灸，口授手传，至今未能忘怀。兹就亲身经历，略述如左。
刊期：2014年第05期
朱天曙（北京语言大学教授、博士生导师）：昆山陆公家衡先生为江东二陆之后，幼承庭训，潜心艺事。其隶书得汉人神髓，融《张迁》《封龙》《礼器》《石门》《两狭》《杨淮表》等汉碑而化之，又以秦诏、汉器、清人篆隶闳于笔端，静穆中见清刚，豪放而富内蕴。苏州隶书两家，华人德公以“朗润”胜，陆公以“朴厚”胜，各有所得。
作者：倪建林 刊期：2014年第05期
关于中国绘画中的笔墨问题既是一个古老的问题，也是一个常谈常新的问题。尤其是近百年来，笔墨的问题似乎成了中国绘画发展途中的一个公共性的目标，无论是主张坚守传统的人，还是积极的革新派，都必然会拿笔墨来说事。我想，要是笔墨能用言语为自己辩解的话，一定会大喊冤枉的。但是又有什么别的办法呢？
作者：陈斌 刊期：2014年第05期
黄宾虹与潘天寿都是中国山水花鸟画创作的巨匠，和吴昌硕、齐白石被称为20世纪传统中国画四大家。在上世纪中两文化激烈冲突，传统文化处于被强烈冲击的情境中，他们固守着中国画的笔墨传统，从其内部寻求突破，形成了并峙的几大高峰。不过我们如果拿黄、潘二人来作比较，首先可以发现他们作品面貌与笔墨语言上的显著不同；同时作为传统意味的文...
作者：刘元堂 刊期：2014年第05期
人类自从直立行走以来，便开始用发达的大脑和灵巧的双手进行文艺创作。四肢健全、耳聪目明是人们进行文学艺术创作的必要生理条件，但也有时运不济、命运多舛者，由于各种不幸的经历致使一些生理器官遭到损伤或破坏，从而打破了原有的创作习惯和模式。
作者：知书 刊期：2014年第05期
日影东西，山走南北，万里风云幻化。若杭州则别有景致，晨昏异趣，四时变态，月点波心，烟林含翠。昔人感人世沧桑，白居不易，苏小难逢；歌诗缠绵，人情不敌物态；西湖天镜，雨后风前独往，而古人气韵宛在，非关朝新代异。
作者：介子平 刊期：2014年第05期
壬辰春，戴牧从故乡婺州移两株栀子花于杭州1居家小院，“常念儿时家园端午清芬”，遂写《栀子繁华图》。这一情形。让人想起了胡适的小诗《兰花草》：“我从山中来，带着兰花草。种在小园中，希望花开早。”此诗经由台湾校园歌手刘文正的演唱，广为流传。年华未暮，容貌先秋，“不知老之将至”，想来莫名的怅惘阵阵袭来。此作白描勾勒，素淡极...
作者：李啸 刊期：2014年第05期
郁建伟1974年生于江苏淮阴。毕业于南京艺术学院，获艺术硕士学位。现为中国书法家协会会员、江苏省青年书法家协会理事、淮安市美术馆副馆长、淮安书画院副院长、淮安市书法家协会副主席、国家二级美术师。出版《郁建伟书法集》《钢笔楷书程序训练》《淮安市美术馆名家系列——郁建伟》等，《人民日报》（海外版）、《新华日报》《现代快报》等...
作者：提俊丰 刊期：2014年第05期
临池之道，在得笔。得笔者，乃笔之轻重、疾徐、绞转、折挫之谓也。笔之不得，则徒描其形也。临帖者，临铁也。若今日课字，翌日或数日便还于字帖，则难近道也。其必若儿时，于群人中，纵见背影，亦一眼便识己母。盖因其步态、神形铁之在心也。
作者：林琰 刊期：2014年第05期
元代画家崔彦辅存世的作品有4件：《吴兴清远图卷》《溪山烟霭图轴》（纸本设色，纵71厘米，横39．2厘米，台北故宫博物院藏）、《虎丘晴岚图卷》《墨兰朱杏图》（王伯敏记载此图：“彦辅自题款外，图下有周仁跋，称其为‘文敏之外甥’，周仁生平待查”，质地、尺寸和藏地均不详）。其中，《吴兴清远图卷》的母本来自赵孟颂，主要是小青绿一路的...
作者：费愉庆 刊期：2014年第05期
从成化到嘉靖将近100年的时间内，苏州地区一批文人画家，继承元代文入画传统，热衷于表现文人游山玩水、品茶听泉、读书弹琴等闲情逸致的生活，并同时描绘江南地区的名胜古迹，体现出浓厚的江南文化精神，画史上称之为“吴门画派”，其中以沈周、文徽明、唐寅、仇英为代表，时称“明四大家”。
作者：惠永康 刊期：2014年第05期
“烟雨缥缈是虞山，自古圣贤产期间。若论笔力能抗鼎，彩衣堂中翁状元”。这里的翁状元，即是两朝帝9币翁同稣，彩衣堂就是坐落在虞山下的翁家祖宅。
作者：燕敦俭 刊期：2014年第05期
从中国画的发展观来看，20世纪中国画变革是值得我们思考的问题。自晚清民国到20世纪的80年代，都是要求中国画变革声最高的时期。而其中自20世纪50年代到80年代，又是中国画变革的卓有成效的时期。不论从个人的成长还是政治体制的推动，都使中国画从最初的拿来主义到后来的潜移默化，终于完成了内在创作机制的转换和技法的浑成，成就了新时代中...
作者：黄辉 刊期：2014年第05期
在宋文治先生一生的绘画生涯中，写竹图仅是其绘画生涯中的一个片段，宋文治早年曾师承吴湖帆先生，而吴湖帆先生在近世曾以画竹名显于世，吴湖帆笔下的竹子有疏淡清雅之韵味，竹叶有“凤尾梢卷”之势。虽不着色，但仍有缜丽丰润，苍翠华滋的富丽堂皇之感。吴湖帆的写竹之法显然以文同、吴镇之墨竹法为之，诸如《管道异竹窗图大意》《赵松雪法》...
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