书画世界杂志

中国国家博物馆藏《孔宙碑》（明拓本）

作者：姜鹏 刊期：2018年第08期

2018年伊始,安徽美术出版社联袂中国国家博物馆推出《中华宝典——中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）》,凡10册,含宋拓欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《千福寺多宝塔感应碑》,明拓《曹全碑》《孔宙碑》等经典法帖。这些馆藏法帖均为首次面世,或为宋拓,或为明拓,或为原作墨迹本。其中《孔宙碑》明拓本是目前所能见到的最早拓本,《怀仁集王书...

百年徽州的丹青世家述略

作者：陈明哲 刊期：2018年第08期

2018年7月20日,＂百年记忆——徽州名家书画作品展＂在中国徽州文化博物馆举办。这是继去年故宫博物院＂新安八家作品展＂之后弘扬新安书画艺术的又一重大展事活动。本期选登数幅书画精品及研讨会文章,以飨读者。

溯源探本——恽南田研究的现状

作者：梁雨 刊期：2018年第08期

本文回顾了海内外学者的恽南田研究成果,对恽南田年表、生平、文集、画跋、花卉、山水、书法、美学内涵、画派现象及专题研究等方面的成果进行了梳理,评述了相关研究的切入点、方法和内容,并对恽南田研究的现状提出了个人思考。

再论草书《醉翁亭记》不是苏轼的手笔（之二）——从书体特征的差异性看“东坡草书《醉翁亭记》”的赝品性

作者：费学信 刊期：2018年第08期

苏轼书法作品向以书写的不激不厉,书体的秀媚端庄、扁平温润的风格特征闻名于世。然而,千百年来,有一卷书体特征与苏字的书体特征极不相称的所谓＂东坡草书《醉翁亭记》＂,一直以苏轼的名义流传于世,至今还有一定的市场。本着对历史和社会负责的精神,为了厘清真伪,本文从苏轼的有关法帖中选取了《醉翁亭记》中出现过的若干例字,从书体特征的角度...

来楚生的印学思想

作者：杨贺 刊期：2018年第08期

来楚生Lai Chusheng1904年生于武昌,1975年在上海辞世。原名稷勋,字楚生、初生、初升,号老来、后归仁里民、楚凫、负翁、后悲庵主、然犀、一枝、木人、大讷、安处、非叶、怀旦,斋号有然犀室、一枝室、一阳楼头、安处楼。曾任教于上海美专和新华艺专,并加入莼社、东南印社、天风书画社、西泠印社等。新中国成立后,被任命为上海中国画院画师和上海...

有关汉字书写的暮语晨思

作者：马国俊 刊期：2018年第08期

一、汉字书写的文化内涵 人们常说,字如其人,如其心,如其行,如其境,如其情,如其格。西汉文学家扬雄曾说过：＂书,心画也。＂意思是说书法是人的心理描绘,是以线条来表达和抒发作者情感的载体。字如其人,表达了人与字、字与人之间无法分解的关系。清代周星莲在《临池管见》里提出：＂余谓笔墨之间,本足觇人气象,书法亦然。＂

自然的内观：神游心迹,空灵思逸——常朝晖的山水之路

作者：张嫣格 刊期：2018年第08期

历来画家无不以“气韵生动”为止境。众家品画、评画盖以其为上上品。画之此境乃与自然之妙不无关联。道家提倡“道法自然”；儒家所言师法自然，格物致知：佛家崇尚画自然的自觉。正所谓“夫失于自然而后神，失于神而后妙，失于妙而后精”，上上品，自然耳。何以为之？

守正与出新——吴晓懿博士书学观察

作者：胡小龙 刊期：2018年第08期

书法虽然属于艺术的范畴，但是其萌生及发展是建立。正如唐代书家张怀瓘《书断·序》云：“文章之为用，必假乎书：书之为征，期合乎道。故能发挥文者，莫近乎书。”也就是说，文字离不开人们的日常书写，而书法又是以既定的文字书写法度为基础。没有法度，文字的实用性则无从谈起。

先广书法印象

作者：洪惠镇 刊期：2018年第08期

钱先广Qian Xianguang别署莘北砚农,斋号树堂,1983年生于山东聊城。台湾明道大学书法博士,首都师范大学中国书法文化研究院高级访问学者。现为故宫博物院书法博士后、泰山学院美术系主任。书法作品曾入选全国草书展、简帛书法研究展等展览,曾在厦门书法广场举办个人书法展。公元736年,一位名叫杜甫的长安小伙子高考落榜,到齐赵漫游散心,来到泰山...

李兴涛作品

作者：李兴涛 刊期：2018年第08期

运武其人其画

作者：刘黑木 刊期：2018年第08期

贾运武Jia Yunwu生于1966年,河南省南阳市西峡县人。现定居上海,职业画家。师从海上著名山水画家赵豫先生,专攻山水。先后结业于上海中国画院山水工作室、中国美术家协会培训中心山水高研班、中国传媒大学文学院刘健水墨写意画硕士研究生班。现为上海海墨画会会员、河南省美术家协会会员、新海派艺术馆馆长、河南佛教学院客座教授、中国国画家协...

浅谈“虚静”与中国画创作的关系

作者：葛涛 刊期：2018年第08期

在中国画的创作中,＂虚静＂是意境表现极为重要的一环。本文试以＂虚静＂对中国画创作中画面意境的影响,谈谈一己之见。南朝山水画家宗炳在《画山水序》中说：＂圣人含道映物,贤者澄怀味象。＂所谓＂澄怀味象＂,就是审美者以清澄、无欲的情怀,品味、体验、感悟审美对象内部深层的情趣意蕴、生命精神。这一美学主张就是将＂虚静＂思想直接引入艺...

御风敬伟

作者：商振驰 刊期：2018年第08期

张敬伟Zhang Jingwei山东莱芜人。山东艺术学院艺术硕士。2002年毕业于山东省师范大学美术学院,同年参加山东省博物馆＂水墨写意＂四人展;2007年参加山东省博物馆＂水墨写意＂七人展;2015年参加雅趣众集三人展（稚趣斋）。我和敬伟兄是大学同学。上学时,我们朝夕相处。艺术上,我们同出大瓢先生之门。毕业后,我们过从甚密。我钦佩他的人品画品,若...

艺术就是一种爱——高立鹏、赵雪近作印象

作者：丁宁 刊期：2018年第08期

高立鹏Gao Lipeng美术学硕士研究生。北京大学访问学者、北京大学校友书画协会理事、中国美术家协会会员、原文化部中国画创作研究院画家、山东省美术家协会少儿书画协会副会长、潍坊十大杰出青年、青州市青年书画家协会主席、青州市朝阳美术学校校长。作品被俄罗斯列宾美术学院等艺术机构收藏。出版有《北京大学中国画选集·高立鹏卷》等。

书法技法讲坛——篆书技法45例（七）

作者：王兴国 刊期：2018年第08期

十九、篆书的结体——头重脚轻 ＂头重脚轻＂是篆书在结体上的又一重要特征。小篆虽然整体较匀称整齐,甚至一些字还是上部稍小、下部修长而稍开张,但因为笔画上紧下松,上部紧密而下部疏朗,而使其具有头重脚轻之感。在大篆中,则无论形体的大小还是笔画的疏密长短方面,都遵循一种＂头重脚轻＂的结体原则。比如在金文《毛公鼎》和《散氏盘》中,一些...