收藏拍卖杂志 省级期刊
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杂志简介：《收藏拍卖》杂志经新闻出版总署批准，自2004年创刊，国内刊号为44-1590/G0，是一本综合性较强的文化期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表文化领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：掌门人、观点、热点、专题、赏鉴、人物、藏拍推荐、投资课堂、生活美学、专栏
杂志简介：《收藏拍卖》杂志经新闻出版总署批准，自2004年创刊，国内刊号为44-1590/G0，是一本综合性较强的文化期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表文化领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：掌门人、观点、热点、专题、赏鉴、人物、藏拍推荐、投资课堂、生活美学、专栏
刊期：2013年第04期
鉴于目前的鉴定乱象，文化部已经启动了《艺术品市场管理条例》的起草工作，今年将进行艺术品鉴定试点。据悉，《艺术品市场管理条例》现已明确画廊经纪、拍卖交易、展览展销、艺术品进出口等管理制度框架，但鉴定问题尚存在争议。关于鉴定，文化部文化市场司副司长庹祖海曾表示，首先要对鉴定人员和鉴定机构实行准入制度，
刊期：2013年第04期
来源：香港佳士得2012年秋拍 编号：865尺寸：171.5cm×69cm成交价：422万港元 明朝晚期的中国画坛，蓝瑛主要活动于江浙杭州一带，早期求教于董其昌，在其教导下，开拓了他在美术史上的事业，主要绘画技巧是蓝瑛自己的个人风格，性格较雄强，以致线条刚猛，亦因他早期就设定为职业画家，所以在技巧、施色方面都非常讲究，造成了华丽的风格，在当...
刊期：2013年第04期
第十二届全国人民代表大会第一次会议和政协第十二届全国委员会第一次会议，于2013年3月5日和3月3日在北京开幕。在本届两会上，文化艺术界的代表共有145人。这些委员们针对目前国内艺术品市场规范建设、中国艺术走出去等话题展开讨论，为中国艺术的未来发展出谋划策。在此，我们为大家盘点一下今年两会上的讨论热词。
刊期：2013年第04期
自2012年起，艺术圈打假之声四起，既有博物馆负责人发表声明，抨击赝品；也有艺术家亲自出面声讨假货；而微博打假已成为新潮流在圈内逐渐兴起。在今年“3·15”到来之际，艺术品打假的问题又一次被提上议程，成为业界讨论的焦点：艺术品造假的乱象到底有多乱，为何年年喊打假，假货还是如此猖獗，背后的利益方之间是如何进行博弈？
刊期：2013年第04期
德国纳高拍卖公司亚洲艺术品拍卖将在2013年5月8、10及11日于德国斯图加特举行。此次将有许多精品现身，包括宫廷御用瓷器、家具、佛像、铜器以及中国书画等。本场拍卖的突出亮点是来自香港著名实业家、书画文物藏家霍宗杰先生的书画珍藏系列共九幅。涵盖中国当代名家宝墨，弥足珍贵。特别引人注目的是张大干的《山寺夕照〈》。
刊期：2013年第04期
全球拍卖巨头佳士得拍卖行于2013年3月11日开始增收拍卖的买家佣金。这是佳士得20年来第8次调整佣金水平。而另一巨头苏富比也跟随佳士得这个决定，从3月15日起增收买家佣金。 根据住士得官网上显示除红酒以外的古董艺术品、工艺品，新的买方佣金（以单件拍品落槌价为基准的比例为：成交价在7．5万美元（含7．5万美元）以内部分的买方佣金为25％...
刊期：2013年第04期
3月14日-25日，第26届欧洲艺术和古董博览会（TEFAF）在马斯特里赫特会展中，DMECC举办。与往年一样，本届博览会吸引了来自20个国家的265个展商带来总计3万件的艺术品。这些艺术珍品横跨了6000年的历史，其中有不少为世界顶级艺术品。本届博览会上，大师级名作仍是藏家追捧的对象，随着古董市场交易持续萎靡，今年无论是主办方还是藏家都把更多...
刊期：2013年第04期
3月7日，2013年纽约军械库艺术展在曼哈顿西岸PIERS9294号隆重开幕。始于1913年的军械库艺术展，如今已成为纽约市最负盛名的国际当代艺术展。今年更是迎来了它100周年纪念，在这特别日子之际，今年的军械库艺术展会有什么改变，销售情况又是如何？
刊期：2013年第04期
2013年迪拜艺术博览会的“Marker展区”创立于2011年，首届以亚洲与中东艺廊为主角，第二届则以印尼艺坛为焦点，促进波斯湾地区及伊斯兰国家间的长远文化交流。而本年度“Marker展区”将以西非为主题，同时也让迪拜艺术博览会成为首个汇集五个西非艺术空间的国际艺博会。
刊期：2013年第04期
被世界艺坛奉为最大展会之一的威尼斯双年展即将于今年6月1日至11月24日迎来其第55届。随着美国、英国、澳大利亚等国家公布其国家馆方案后，中国馆也于近日公布了此次参展的“国家队”规模。今年，焦点落在了中央美院美术馆学术部副主任王春辰的身上。而其参展方案则是由何云昌、缪晓春、王庆松等七位中国艺术家用多种艺术形态呈现的“变位”之...
作者：蒙丽诗 刊期：2013年第04期
在世界艺术生态中，展览和展览策划已经构成其发展变化中的一个重要组成部分。上世纪90年化，中国艺术活动蓬勃开展，不仅给中国策展人带来机遇，也吸引了大批外国策展人到中国策划展览。同时，世界对中国艺术的关注，
作者：陈彦翀(采编) 刊期：2013年第04期
第六届全国美展标志了旧的美术体制的终结《收藏·拍卖》：请分享一下您对上世纪80年代、90年代以及进入2000年后，这三个不同时期展览制作的看法？皮：这三个时期国内展览发展的历程变化很大。20世纪80年代是国内刚经历完“文化革命”，“文化革命”时期对中国来说是文化专制主义的时代，基本上可谓一言堂，民间的声音基本没法发声，当时的艺术...
作者：蒙丽诗(采编) 刊期：2013年第04期
《收藏·拍卖》：您对每年要做多少展览有特别的规划吗？王：没有特别规划，主要从馆长和美术馆的定位出发做相应的规划，数量没有要求，而且数量并不代表展览质量的好坏。过去在广东美术馆一年可能做60个展览，但依然有让人印象深刻的出品。央美美术馆现在一年大约做20个展览，它是背靠学院的高端美术馆，因此我们会选择学术性更强的展览，布展...
刊期：2013年第04期
卢迎华 双年展是一个重要的机制，这种机制本身和围绕着双年展的各个环节的内容和组织方式往往也成为艺术家和策展人质疑和叩问的对象。现任深圳OCT当代艺术中心艺术总监的卢迎华曾参与、策划众多国内外双年展：2011年第54届威尼斯双年展金狮奖五位评委之一；2012年第九届光州双年展六位策展人中唯一一位中国策展人：2012年第七届深圳雕塑双年展...
作者：哈罗德·塞曼 刊期：2013年第04期
国际策展人，曾策划“当态度成为形式”展览 当你为一群艺术家策划一个展览．你想做的不仅是一个群体展览而是构建一个世界。
