杂志简介：《四川戏剧》杂志经新闻出版总署批准，自1988年创刊，国内刊号为51-1087/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：牧童遥指、采菊东篱、青山泉水、海阔天空、红吉枝头
杂志简介：《四川戏剧》杂志经新闻出版总署批准，自1988年创刊，国内刊号为51-1087/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：牧童遥指、采菊东篱、青山泉水、海阔天空、红吉枝头
作者：廖全京 刊期：2010年第03期
抗战时期，大后方（主要是重庆地区）话剧与政党政治的复杂而密切的关系．是中国话剧史上一个特殊、突出、有代表性的现象。
作者：王凤霞 郑赵雪 刊期：2010年第03期
一、文明戏研究的四个阶段 学界对文明戏的研究大致可以分为四个阶段：20世纪初至新文化运动为第一阶段；新文化运动至新中国成立前为第二个阶段：新中国成立后至改革开放前为第三个阶段：改革开放至今为第四个阶段。2007年以来文明戏的研究又有了新的动向和特点，但还不能作为一个新的阶段来看。
作者：王丽芬 刊期：2010年第03期
中国戏曲是保存着鲜明民族特点的一种艺术样式．它熔唱、做、念、打、舞于一炉，具有高度的综合性。在历代艺术家的不停探索与努力创新下，已逐步成为一种有着特有风格、规律的高度成熟的艺术。它在艺术形式上匠心独运，卓具特色，深受广大人民喜爱，在久远的历史发展风浪中翘首屹立。然而，随着改革开放、经济发展、国门打开、世界多元文化相互...
作者：高文波 刊期：2010年第03期
据笔者统计，夏衍在新中国成立以来撰写、发表的有关戏剧的理论文章共73篇．超过了他1949年前的同类文章数量（60篇）。之所以写了这么多．一方面是他对戏剧一如既往的关注热情所致．另一方面也与他担任重要行政职务有很大关系。
作者：江腊生 刊期：2010年第03期
一茎瘦竹，说尽风流。陈瘦竹先生50年的戏剧理论研究实践．熔铸和渗透着他恢弘厚朴的美学追求和批评个性．将戏剧批评的理论建构、自身体验化人他的历史、美学层面的戏剧批评实践中，推进了中国当代戏剧研究的步伐，扩大了戏剧研究的视野。他的一生熔铸在他富有民族特色的戏剧研究体系当中．有严谨的学术论文．有富于论辩色彩的理论批评．
作者：苏宁 刊期：2010年第03期
徐棻的名字和《燕燕》《田姐与庄周》《死水微澜》《欲海狂潮》等戏一起，已为全国戏剧界所悉知。2010年1月16日，四川省委宣传部组织来自北京、上海、重庆、成都等地的戏剧理论界专家、编导、演员，以及出版单位代表，召开纪念徐棻从艺60周年研讨会．深入探讨了徐棻60年的创作道路、创作成就和她在振兴川剧中的革新意识。
作者：严福昌 刊期：2010年第03期
出身书香门第，从小看戏演剧；长在红旗下，参军赴朝鲜；修业最高学府，当过文化局长．然始终迷恋“爬格子”生涯——以《燕燕》发轫，挥洒不可收．创作以川剧为主的剧本30部，已繁衍为一座剧作的花圃；这就是“巴蜀才女”徐棻。
作者：李远强 刊期：2010年第03期
纵观新中国60年的四川剧坛．在社会生存于“巨大历史跨度”之影响及“人文精神地图”的不断演变中．产生出了一大批具有新思想、新观念的作剧新人，一部部优秀的剧作在他们的心头、笔底涌流出来．这些年富力强或老当益壮的剧作家，无论在艺术创作过程中的主体性、文化心态的宽松与选择、戏剧探索的多元及“现代化”的整体求索等方面．
作者：邹代兰 郑莉 刊期：2010年第03期
百戏是中国古代乐舞杂技表演的总称．它起源于上古的夏朝．经过春秋时代的发展，到汉代达到顶峰．此后历代传演不衰，隋唐又达到极盛。宋代以后虽然没有再出现汉唐时的演出高峰．但仍然在稳步地发展演进。到了明清时代，由于统治者的禁毁力度加大而受到一定的影响，但仍然在宫廷和民间流传。
作者：蔺九章 刊期：2010年第03期
李渔是一位出色的小说家．同时也是一位杰出的戏曲家。研究李渔的小说，不能脱离其戏曲创作而孤立地研究其小说创作。特别是李渔将自己创作的四种小说改编成戏曲的实践．为我们洞烛其艺术思想提供了更可靠、更有说服力的参证。
作者：李咏梅 刊期：2010年第03期
“清代四川三大才子”都多才善诗，也有诗论，但三人又各有所长。彭端淑（1699～1779年）．工诗善文，其诗论主要保留在《雪夜诗谈》中。晚年主讲锦江书院，对清代巴蜀文化教育影响甚大。张问陶（1764～1814）是清代巴蜀具有全国影响的大诗人．有“青莲再世”之称．其诗论散见其诗歌中，且工书善画。而李调元则是诗人、学者兼戏曲理论家。
作者：孔丽君 刊期：2010年第03期
在晚明剧坛上，叶宪祖可谓是一位多产作家，所撰戏曲三十种，其中传奇六种，今存两种；杂剧二十四种，今存十二种。他精研曲律，酷爱戏曲，并且和当时的众多曲学名流交往密切，其戏曲创作取得了很高的成就，他的女婿黄宗羲在《姚江逸诗》本传中对他称赞道：“其填词直追元人，与之上下……词家之有先生，亦如诗家之有陶、韦也。”
作者：杨忠国 刊期：2010年第03期
探寻中国戏曲发展的轨迹．就无法回避贯通南北的大运河所起的作用与贡献。一方面，唐宋以来运河漕运的兴盛与商品经济的发展．带动了沿河城镇、码头市民文艺的发展．进而促使了戏曲的最终形成；另一方面，运河因其交通便利、人口流动频繁之故，不仅是戏曲艺人南来北往的主要通道．也为戏曲的广泛传播、不断发展并走向繁荣创造了优越条件。
作者：张鹏飞 刊期：2010年第03期
戏曲剧目创作始终崇尚以强烈的历史责任感切人艺术苑囿．剧作家并不希图借助虚幻的艺术世界以自娱生命，而是深切执著地忧虑现实生活，追求教化社会、纯净风俗的审美目的，倡导在戏曲作品中展现人性最善良淳朴的品性和人生最绚丽多姿的光环．促使接受者感悟和选择完美的精神世界和道德品质．进而营造更美好的人生境界。
作者：泽波 刊期：2010年第03期
党的十七大报告指出：“中华文化是中华民族生生不息、团结奋进的不竭动力。要全面认识祖国传统文化，取其精华，去其糟粕，使之与当代社会相适应，与现代文明相协调，保持民族性．体现时代性。……加强对各民族文化的挖掘和保护，重视文物和非物质文化遗产保护，做好文化典籍整理工作。”
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