荣宝斋杂志 部级期刊

上博简《缁衣》南北交融的书风研究——兼论其为齐系文宇特点的抄本

作者：朱友舟 刊期：2019年第12期

儒家学术经典《缁衣》的真正成书、定型可能是在公元前三五〇年前后。①上博简《缁衣》的字体带有明显的齐系及三晋特色,很可能是由鲁地经齐、三晋最终流传到楚地的抄本。②上博简与郭店简两个简本所处的时间离初本的时间并不长,应属同一传本,因为其流传到楚地时间不如郭店简久远,还保留了齐系文字一些特征。

浅析汉代时期马的形象造型艺术转变

作者：韩晓冬 刊期：2019年第12期

随着西汉初年乌孙马及汗血宝马的引入,"天马"对汉代艺术中马的造像产生了明显的影响,并形成以"天马"形象为主要标准的马造像样式。纵观汉代艺术中的马的形象造型主要有几个不同阶段的代表:茂陵霍去病墓大型石雕的马造像代表了汉代初期艺术造型中的马的形象特点,这种造型风格具有雄强浑厚的大写意精神,马首高昂的气势、高大有力的身躯已经与秦马...

素质可染 东方既白——李可染的人物画创作

作者：王宗慧; 邱忠鸣 刊期：2019年第12期

一人物画与声名初振一九三七年,李可染的水墨人物画《锺馗》入选"第二届全国美展",并借此在美术舞台上崭露头角。后以山水画著称的李可染却是以人物画首次入选全国美展,是一个很值得研究的问题。据载,这幅作品在某种程度上反映出了一定的中西方绘画结合的意趣,题材、笔法显现出良好的中国画传统;半身像的构图和凹凸的设色又展露出西画人物的特征...

论“阳明心学”对徐渭的影响——以徐渭“师类”五人为考察对象

作者：申旭庆 刊期：2019年第12期

徐渭书画艺术风格强烈,其悲惨的命运是促使其艺术风格形成的一方面,但人们往往忽视了心学思想对他的影响。徐渭在"纪师""师类""纪知"中多次提到萧鸣凤、季本、王畿、唐顺之、钱榧、萧女臣等。如徐渭"师类"中记载:"王先生畿,正德己卯十四年举人,不赴会试,至嘉靖丙戌五年,会试中进士,不廷试,至嘉靖十一年壬辰,始廷试。

“悟对通神”原义考

作者：刘绽霞 刊期：2019年第12期

"悟对"通"晤对",为对、向之意,其在顾恺之所处的魏晋时代已然是一个具有固定词义的凝固结构。《魏晋胜流画赞》中,"对"共出现了六次,均非面对,而是特指目对。"悟对通神"全段讨论的是摹拓完人物造型后,最后也是最关键的一步,即点睛。点睛的关键在于画出眼睛的视线所向,或曰目光的聚焦点,这是中国古代人物画"睛取神"的理论要求,也是自古以来实践所...

从宋代的“湖州竹派”探寻文人画的精神意涵和审美特质——以广州艺术博物院藏北宋文同《墨竹图》为例

作者：曾智峰 刊期：2019年第12期

一文同和他的笔下的"墨竹"文同,北宋梓州梓潼郡永泰县(今属四川绵阳市盐亭县)人,字与可,号锦江道人,又号笑笑先生,世称"石室先生"。皇祐元年进士,累迁太常博士、集贤校理。元丰间,出守湖州,故亦称"文湖州"。文同"方口目秀,操韵高洁,善诗、书、画及楚辞,有四绝之目。

大足石刻铭文的书法特色及其学术价值

作者：李雪峰 刊期：2019年第12期

大足石刻是现今重庆市大足县境内主要表现为摩崖造像的所有石窟艺术的总称。时间上自初唐永徽元年(六五〇),下迄民国末年(一九四九)。作为中国晚期石窟艺术的代表,大足石窟石刻铭文中的民间书法同样十分宏富,优秀作品可谓比比皆是。

“京彩七十年绘画精品展”作品选登

作者：周元亮; 何镜涵 刊期：2019年第12期

为庆祝中华人民共和国成立七十周年,由中共北京市委官一传部、北享可文化和旅游局联合主办,北京美术家协会、北京画院承办的该展于五月三十日至六月九日在中国美术馆展出。该展以"京彩七十年"为主题,精心围绕"时代新风""时代意韵""时代人民""时代经典"四大篇章徐徐展开。其中,既有以北京副中心等为描绘对象的精品新作,又有北奥会的之作,还有对北...

简易斋吟稿续补

作者：梁志斌 刊期：2019年第12期

赠内诗:小院花开老树斜,铃惊深巷走邮车。锦书苏蕙情非薄,寒士梁鸿意未奢。悦眼春阳光入砚,赏心说部笔生花。衔泥燕子营巢垒,无限生机感物华。花木清新雨露滋,离离郊外草初肥。云山夕照青如发,烟柳风吹细似眉。默默共怜谭月满,依依不觉晓星稀。知君爱我坚于石,日上高楼映紫晖。

写意水墨画的形式语言

作者：周俊 刊期：2019年第12期

大家知道,作为意象绘画的祖师爷——传统中国绘画,早在宋元时代无论是实践还是理论就已经建立了一个成熟的水墨画形式语言系统。这个系统建立在对客观事物有着强烈的主观感受基础上,具备鲜明的有意味的形式主义特征。没有形式的特征,哪来的宋元绘画典范?

中国画的诗意表达

作者：杨强立 刊期：2019年第12期

经常谈到"诗画同源",这的确是一个重要的话题,同时也是一个古老的话题。古希腊诗人西摩尼德斯说:"画是一种无声的诗,诗是一种有声的画。"贺拉斯更是在《诗艺》中将其浓缩得简洁有力:"画如此,诗亦然。"这是两位外国文艺家的见解。在中国,诗画同源早就是一种共识。

学艺心语

作者：王芳泽 刊期：2019年第12期

(一)于艺术孜孜以求,到最后就是为了搞出个自我的风格来,而这个自我风格的形成的最大秘诀:不急,慢慢来,水到渠成——踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫!(二)画无定法,法无定住,吾画吾法,我就是法,修我即是修法,吾修到则法自到。(三)颜鲁公书,仆于近四五年间始涉,未敢言深,后于何子贞痴深二年,证得真草篆隶只一法,渐觉颜书妙处少许,复二岁酷恋于金冬...

阳刚大气的南国秀女——张热云的绘画

作者：苗重安 刊期：2019年第12期

二〇一八年冬日的一个傍晚,老友罗琳来家拜访,同时引进一位潮汕籍的同乡画家张热云女士。热云坦诚地自我介绍,她在中国国家画院先后跟纪连彬、李小可等老师学画,今天同罗琳是来拜师的。这么一说,我全明白了。罗铭老师是我学习山水画的第一位恩师,罗琳是罗老师的儿子,我们既是老友又是同龄人,张热云这个学生也就收定了。

贾德旭油画作品

作者：贾德旭 刊期：2019年第12期

故宫博物院现当代艺术品的征集

作者：杨兮 刊期：2019年第12期

文物是承载历史文化,维系民族精神,弘扬中华优秀传统文化的实物见证和宝贵财富。是培育社会主义核心价值观、凝聚共筑中国梦磅礴力量的深厚滋养。二〇一六年十一月十日,向在深圳举行的国际博物馆高级别论坛贺信中强调:"博物馆是保护和传承人类文明的重要殿堂,是连接过去、现在、未来的桥梁,在促进世界文明交流有一百多年历史,它既是中国历史的保...