荣宝斋杂志 部级期刊

涧上高风 傲雪老梅——论清初徐枋的遗民情结与书法观念

作者：张飞 刊期：2019年第10期

徐枋(一六二二—一六九四)生活在时移世变的时代,他一生遁迹不出,不与统治者合作,有着强烈的故国情怀,为明清之际遗民书画家的代表人物。本文首先从徐枋的诗文、题画、书法等诸多层面探析其深厚的遗民情结,继而讨论遗民思想与书法之关系等相关问题,希冀在其仅见的书论中提挈其独到的书法观念与见解,彰显“遗民”这一特殊身份在特定历史时期的时...

一径石雕 千古奇观——陕西唐乾陵石刻艺术概论

作者：党明放; 贺万里 刊期：2019年第10期

大唐王朝二十帝,历十四世二百八十九年,帝陵二十座。除第十九位皇帝昭宗李晔和陵及第二十位皇帝哀帝李柷温陵分别位于河南偃师及山东菏泽外,其余十八座均分布在陕西渭水之北的北山之阳,号称"唐十八陵"或"关中唐十八陵"。

书法选登

刊期：2019年第10期

由中央档案馆编辑的《书法选》于二○一九年八月由荣宝斋出版社出版发行。同志是伟大的马克思主义者,伟大的无产阶级革命家、政治家、军事家、外交家,党和国家主要领导人之一,中国人民解放军主要创建人之一,中华人民共和国的开国元勋,是以同志为核心的党的第一代中央领导集体的重要成员。同志在为中国人民谋幸福、为中华民族谋复兴、为人类进步...

波西尔与中国古代绘画史研究

作者：赵成清 刊期：2019年第10期

对中国绘画的研究是早期西方汉学家尤为关注的一点,这既得益于流入西方的中国绘画收藏以及相关展览,又源自于汉学家的自身经历。他们或从文学及思想角度切入,寻找绘画图像作为文本参照;或研究伊始即独立萌发了对中国绘画的兴趣。

“仰画飞檐”文献、图像与身份分析

作者：刘振朋 刊期：2019年第10期

一"仰画飞檐"问题的提出"李成画山上亭馆及楼塔之类,皆仰画飞檐,其说以谓‘自下望上,如人平地望塔檐间,见其榱桷’。此论非也。大都山水之法,盖以大观小,如人观假山耳。若同真山之法,以下望上,只合见一重山,岂可重重悉见,兼不应见其溪谷间事。

再谈清代陈鸿寿的家世考证问题

作者：朱琪 刊期：2019年第10期

陈鸿寿(一七六八—一八二二),原名鸿绪,字仲遵,后更名鸿寿,字颂、又字子恭,号曼生、曼公、老曼、恭寿、翼盦、种榆道人、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长等,斋室名有种榆仙馆、曼陀罗馆、桑连理馆等。

勤谨著书皆精博 偶耽书画亦不俗——略述一代通儒焦循的书画艺术

作者：高荣 刊期：2019年第10期

梁启超在《中国近三百年学术史》中说:"此外尚有扬州一派,领袖人物是焦里堂循、汪容甫中,他们研究的范围比较广博。""扬州学派"的成员大多为扬州人或客寓扬州者,他们治学内容的博大精深,治学态度的严谨细致,治学方法的融合创新,在中国文化史上有着极为重要的地位。

清周闲与葫芦画

作者：朱万章 刊期：2019年第10期

在"海上画派"诸家中,蔬果题材绘画极为多见。除去显而易见的个人偏好(如吴昌硕)外,在蔬果中垂青葫芦者,前有虚谷、周闲、赵之谦,后有王一亭、王个簃、朱屺瞻等。在"前海派"的虚谷、周闲、赵之谦等三位画家中,周闲与赵之谦的葫芦极为接近,但细察其笔墨语言与寓意,仍然可见其特出之处。

“伟大历程 壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立七十周年美术作品展”作品选登

刊期：2019年第10期

为庆祝中华人民共和国成立七十周年,由中华人民共和国文化和旅游部主办,文化和旅游部艺术司、中国美术馆承办的“伟大历程壮丽画卷—庆祝中华人民共和国成立七十周年美术作品展”于二O一九年九月二十六日至十一月二日在中国美术馆举行。该展紧扣庆祝中华人民共和国成立七十周年主题,以生动丰富的视觉语言勾勒波澜壮阔的伟大历程,气势恢宏的丹青...

众里寻她千百度——《江山寻绎——刘正成书法作品集·辛卯卷》自序

作者：刘正成 刊期：2019年第10期

人怎么认知自自己的行为,艺术家怎么认知自己的创作行为,就像大夫为自己诊病一样,是一件很难的、几乎不可能的事情。但是,人类的好奇心,对神秘事物追寻的癖好,或者说是求知的欲望,又是与生俱来不可遏止的。

彭利铭山水画作品选

作者：彭利铭 刊期：2019年第10期

晒晒我的写生

作者：尹舒拉 刊期：2019年第10期

我二十世纪七十年代开始写生,到过不少地方,也画了不少作品,还陆续续发表过一些关于写生的文章。二○一四年被选入我的画册《乡关何处》最早的作品,是一幅老家青田县城的写生,时间是一九七四年夏天。由于我的家频繁迁徙,早期大多数作品遗失,尤其是老宅失火,将我上山下乡的几百幅写生作品损失殆尽,很是心疼。

不知而作

刊期：2019年第10期

"盖有不知而作者,我无是也。"这是孔子说的。所以,古人的著述,数量非常少,但一篇有一篇的价值,虽历经千百年,至今让我们受用不尽。但从明清以后,读书人大多好著述,而且多"不知而作",所以数量非常多,但有价值的却非常少。仅以书画的著述而论,明清的总量大约是之前历代总和的一百倍。但真正有价值的却只有屈指可数的几篇!

清代宫廷画家作品收藏“升”机无限

作者：朱浩云 刊期：2019年第10期

清王朝自一六三六年建立至一九一一年辛亥革命终结,共经历了二百七十五年的历史。清初时期的画院经历了从有实无名到有名有实的阶段。顺治、康熙两朝,皇帝身边集中了一批知名画家作为皇家专职画家,但直到乾隆元年才正式成立了具有清代特色的画院。画院内的画家称之为"画画人",分为一、二、三三个等级,待遇也有高低之分,大部分的"画院供奉"指的便...

邓石如镇江行迹述略

作者：程国栋 刊期：2019年第10期

清乾隆五十三年戊申(一七八八)冬至后一日,皖籍书法篆刻家邓石如(字顽伯,号完白山人、完白等)登上了镇江城北固山之巅。北固山地形突出于长江南岸,三面临水,山体嵯峨,气势险峻,是镇江当地引以为傲的风景与历史名胜,也是文人发怀古之幽思的绝佳去处。