摘要：曾被人们误读为越南电影、实则为法越战时期的殖民电影在很长一段时间内占据了人们对越南的想象。直至海外越裔电影、越南本土电影试图夺回书写越南的话语权之时，关于这个国家的面貌才被真正揭开。对民族电影的研究必须要转变成对跨国电影的研究。其中，法籍越裔导演陈英雄的“三部曲”——获奥斯卡最佳外语片提名的《青木瓜之味》、威尼斯金狮奖的《三轮车夫》、剧情片《夏天的滋味》，以双重文化身份的姿态，在完成自我刻写的三个层次的同时，表达了一段越南想象，成为研究越南电影不可绕过的部分。

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