南国红豆杂志 省级期刊
杂志简介：《南国红豆》杂志经新闻出版总署批准，自1980年创刊，国内刊号为44-1161/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：剧坛谈艺录、急急风、旱天雷、雨中行、怀旧、龙飞凤舞、五音恋弹、大开门
杂志简介：《南国红豆》杂志经新闻出版总署批准，自1980年创刊，国内刊号为44-1161/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：剧坛谈艺录、急急风、旱天雷、雨中行、怀旧、龙飞凤舞、五音恋弹、大开门
作者：阿甲 刊期：2019年第03期
戏曲艺术综合性中的独立性是戏曲的舞台结构所允许的。同一内容的情节在表现它的时候,可以多唱几句,也可以少唱几句;可以用西皮,也可以用二黄唱,当然要注意到板腔本身多种结构的和谐。比方同一出戏,周信芳在做派上下功夫表演它,高庆奎可以在唱功上下功夫表演它,可以八仙过海各显神通,并不改变基本内容。
作者：何梓焜 刊期：2019年第03期
新春假期,家人或外出旅游,或探亲访友。我因年老留守在家。乐得清闲,早晚也在遐想,竟然想出一个较大的题目——《当今粤剧须要真正权威》,但量力较难完成。笔者已是86岁高龄老人,能写多少算多少吧。
作者：杨毅鸿 刊期：2019年第03期
自21世纪以来,粤剧产生了一种与二次元文化跨界的发展趋向。所谓“二次元”的概念,是相对于真实可触碰的三维世界而言的,指的是书本、画纸、电脑、网络这些载体中可接触又不可碰的世界,也就是动漫、游戏、小说等所构筑的世界。
作者：吴艳楠 刊期：2019年第03期
由粤剧名家梁耀安和倪惠英主演的粤剧《睿王与庄妃》于3月18日在南方剧院上演。为了这两位名家久违的合作,我特意去看了。这是我第二次看粤剧《睿王与庄妃》,我这次看得非常投入,因为我不想错过戏中的任何一个细节。两位名家的表演入木三分,把睿王与庄妃这两个人物演绎得淋漓尽致,不少小细节给我留下了深刻的印象。
作者：千潭 刊期：2019年第03期
3月29日至30日,香港艺术节与深圳一带一路国际音乐季联合制作的粤剧《百花亭赠剑》在深圳保利剧院演出。自去年香港艺术节演出三场之后,这是今年演出的第一站。更新版的《百花亭赠剑》在部分情节上进行了一定的修改,并较大程度地保留了唐涤生《百花亭赠剑》中“赠剑”一折,对于喜爱唐涤生“赠剑”版本的观众而言,这不同时空下对于当年“赠剑”风...
作者：思琪 刊期：2019年第03期
2019年3月23日是一个值得纪念的日子。“挑战杯”省赛首战告一段落,“落花生”粤剧调研团队全员出动,这是我们第二次集体来到广东粤剧艺术中心观看粤剧演出。一为犒劳“战友”,二为奖励自己;庆功的最佳方式——看一场《虎将马超》,实在太有意义了!
作者：无名 刊期：2019年第03期
粤剧历来擅长讲述“才子佳人”的爱情故事,巧的是,《伦文叙传奇》也算得上是一出“才子佳人”戏,只不过“才子”仍是那个家贫志坚的书生,但与之情定三生的“佳人”却不再是温柔专情的小姐,反倒变成了小姐身边的丫鬟。或者可以说,这是一部非典型的“才子佳人”故事。而《伦文叙传奇》的非典型又是在大量借鉴传统“才子佳人”戏的典型元素的前提下...
作者：李丹丹; 王慧 刊期：2019年第03期
为更好地提高本科实践教学的水平、更好地向中外学子传播中华优秀传统文化,暨南大学华文学院近日特敦聘广东粤剧院曾小敏、蒋文端、文汝清,星海音乐学院戴晓静、吴迪,广州文学艺术创作研究院罗丽,广州歌舞剧院林凯彬,《中西诗歌》黄礼孩,深圳上员创新机构张琪等九位老师为首批本科实践教学校外导师。
作者：何文倩 刊期：2019年第03期
3月2日,由广州粤剧院创排的大型新编粤剧《十三行》在江南大戏院首演。“十三行”是最具特色的广府文化符号之一,这也是其第一次被搬上粤剧舞台。“本土题材加外地编导”这个似乎注定要被口诛笔伐的“死亡组合”,看下来却意外地引人入胜,故事通畅,人物鲜明,文学底蕴深厚,几乎是我近年所看叙事最为流畅的新编戏,连口白都饶有滋味。
作者：刘思琪 刊期：2019年第03期
2018年12月27日,我在深圳戏院观看了由广州文学艺术创作研究院和深圳市粤剧团联合“孵化”的粤剧《千古忠魂之于谦传》。在深圳看一出完整的粤剧,这是第一次,而此番令人动容和惊喜的观剧体验,使我对下一次甚至以后更多的“深圳粤剧之行”充满期待。
作者：谢泽鑫 刊期：2019年第03期
“红船”,相信对不少粤剧从业者、粤剧爱好者来说既是亲切又带着些许陌生和朦胧感。“红船”曾经是岭南珠江文化中不可或缺的一部分,在历史洪流中红船乘风破浪、搭载着粤剧艺人到四乡六里演出。至今这种传统已不复见了,然而“红船精神”却奇迹般传承下来了。
作者：杨淑婷 刊期：2019年第03期
看过不同剧种的《西厢记》,每个剧种都有自己不同的艺术特色和表演风格,不过讲起来,最深得我心的还是由红线女老师指导、秦中英编剧、陈少梅导演、广州实验粤剧团演出的粤剧《西厢记》(又名《西厢月下情》)。粤剧有很多剧目是由元朝杂剧流传下来的,甚至有的传统剧目跟杂剧完全相同,《西厢记》就是其中一部。这部戏在我心中具有很重要的地位。
作者：思斯 刊期：2019年第03期
对于关汉卿和《窦娥冤》的认知,是从我的小学五年级开始的。最初接触到的是粤剧大师马师曾和红线女主演的彩色艺术片《关汉卿》,改编自田汉先生的同名话剧,讲述了关汉卿和朱帘秀创作演出《窦娥冤》的来龙去脉。当时,我不太喜欢这部作品,因为全剧的气氛比较沉重,不少受审、受刑和在监狱的场面使我感到紧张和不安。
作者：叶兆柏(口述); 李耀安(整理) 刊期：2019年第03期
多才多艺的粤剧导演梁建忠的逝去,令已从艺七十多年的老粤剧艺术家叶兆柏追思万千。作为梁建忠的挚友,他回忆起与梁建忠共事与交往的点点滴滴,慨叹斯人远逝去,唯有泪千行。
作者：吴建邦 刊期：2019年第03期
(十二)艰难的创业之路1984年12月中旬,我正式接任了新时代影音公司总经理。1985年仍是计划经济为主导,国营单位之间的贸易有托收承付制度保障,银行对国营分销商实行担保。新时代影音公司作为广州市文化局属下的单位,很快便和佛山一家高速复录卡带的工厂建立了互信互助长期合作的伙伴关系。
