南国红豆杂志 省级期刊
杂志简介：《南国红豆》杂志经新闻出版总署批准，自1980年创刊，国内刊号为44-1161/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：剧坛谈艺录、急急风、旱天雷、雨中行、怀旧、龙飞凤舞、五音恋弹、大开门
杂志简介：《南国红豆》杂志经新闻出版总署批准，自1980年创刊，国内刊号为44-1161/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：剧坛谈艺录、急急风、旱天雷、雨中行、怀旧、龙飞凤舞、五音恋弹、大开门
作者：马也 刊期：2018年第05期
我是搞戏剧的。我感觉，目前的中国戏剧，外表热闹繁华，可能内里仍不免存在困顿和贫穷，一些问题并没有过去．这是很值得深思的。我朦胧地感觉到，今天中国戏剧的面貌，如果说繁荣的话，很大程度上，是被戏剧评论造就的：换一句话说，目前中国戏剧的大好河山是在戏剧评论的基础上建构的。
作者：李才雄 刊期：2018年第05期
以主题思想的“鲜明集中”，对文艺作品特别是戏剧作品进行艺术衡量和质量标榜，至今还是一个相当流行的做法，诸如说反腐倡廉主题、爱国主义主题、坚守诚信主题、舍己为民主题……这类可以用概念明确表述出来的作品主题，可谓鲜明集中一目了然。但创作实践证明，文艺作品一旦追求这种概念性主题的集中体现，作品的艺术性往往就要被打折扣了，舞...
作者：杨迪 刊期：2018年第05期
前言 8月11日，茂名市粤剧团出品的《盛世风云——李世晓粤剧艺术专场》在广州文化公园中心台上演。这台晚会展示了李世晓从艺三十年以来塑造的经典角色，也从一个侧面展示了茂名市粤剧团近年的发展状况。在广州的四天，茂名市粤剧团用《盛世风云——李世晓粤剧艺术专场》《双枪陆文龙》《燕归人未归》《潘茂名》四场演出连接了传统与现代、传承...
作者：落花生 刊期：2018年第05期
我们是一群文学与传媒专业的本科生，因爱好粤剧艺术而组成团队。我们利用课余时间开展了一次关于粤剧观众市场的调查实践，了解市民群众进剧场观看粤剧演出的真实状况及态度，以发现当今粤剧演出市场存在的利弊，试图探讨推进粤剧基层演出惠民的可行之道。
作者：钟哲平 刊期：2018年第05期
2018年8月3日至5日，香港中国戏曲节，连续三天在香港高山剧场上演《西秦戏与传统粤剧联篇演出》。两个剧种同台演出，剧目相近，表演各有异同，均以古腔演出，别开生面，香港观众在大饱眼福之余，也了解到一些广东地方戏曲的发展历史。
作者：王思伟 刊期：2018年第05期
一、略考《自蛇传》版本与评述 《白蛇传》为戏曲传统剧目，其故事最早见于；马梦龙著《警世通言》卷二十八的话本《白娘子永镇雷峰塔》，白蛇和小青分别为白蛇精和青鱼精所变。民间古戏本《白蛇传》源于1771年方成培根据梨园抄本改写的《雷峰塔传奇》，全本共三十四出，分别为“开宗、付钵、出山、上冢、收青、舟遇、订盟、避吴、设邸、获赃、...
作者：云殇 刊期：2018年第05期
《大唐胭脂》是香港编剧李居明的早期剧目，原先由香港的粤剧团演出，近日由广州粤剧团重排再演。李居明的戏向来个人风格显著，充满奇幻想像，非常具有上个世纪“粤语残片”的“港昧”。闻说此剧乃是按“紫钗记前传”来编写，我带着好奇走进剧场，意外发现人物情节其实颇有意思，连看数场，竟有点欲罢不能。
作者：思琪 刊期：2018年第05期
d赶上一个好时代，奋斗可以改变命运。抒写奋斗的故事，不仅在高考考场，还在粤剧舞台之上。这一群年轻人真了不起!是我发自内心的惊喜和赞叹，或许也是受到现场气氛的感染，因为掌声和欢呼声总能使人心潮澎湃。但无可否认的是，不论状态如何，每一位参赛者都在舞台上竭尽全力。他们因奋斗而自带光环!
作者：刘思琪 刊期：2018年第05期
西湖畔，断桥边，千载情缘一线牵；牵线者，解人意，琴心剑胆总相宜。虽无白莲的清高雅洁，却有茉莉的素净温纯；恩怨分明，直率果决，忠心耿耿重情义……一个随着白蛇传说流播千年的艺术形象，早已扎根于戏曲观众的脑海当中。
作者：何梓焜 刊期：2018年第05期
黎佩仪是粤曲正宗子喉骨子腔的创始人和奠基者。粤剧和粤曲虽属不同的艺术品种，然而在长期的艺术活动中互相渗透，交织一起。即使要区分，也应承认，戏曲和曲艺都是岭南文化的艺术瑰宝。正如王建勋老师说，在黎佩仪的子喉骨子腔表演中“使伶腔唱工与粤剧表演冶于一炉”。
作者：潘邦榛 刊期：2018年第05期
一看这个题目，不少戏迷曲迷大概都会想到，本文要谈的，就是为人们敬爱的粤剧艺术大师红线女的代表作《昭君出塞》和《昭君塞上曲》。是的，近期因工作需要，我又重温了女姐的这两首名曲。听过不知多少回了，如今再细作品味时，真的仍是那样的兴致勃勃，仍是那样的激动不已，仍是那样的深受启迪!
作者：吴建邦 刊期：2018年第05期
（八）新时代的机遇 中国改革开放以来，中国人被长期压抑、要摆脱贫穷落后、全力建设四个现代化的愿望和热情像火山一样喷发出来了。广东粤剧又进入空前的繁荣期。秋萍适逢其时，在粤剧舞台上如鱼得水，表演艺术得以充分发挥。她与陈笑风主演《宝莲灯》《绣襦记》；与吴粉超主演《春草闯堂》《拷红》（1980年，她带着这四个戏，随剧团先后到新...
作者：那戈 刊期：2018年第05期
20世纪三十年代，省港粤剧舞台群伶竞逐，薛马争雄，出现了一派生机勃勃的景象。比如我剧团演出《一捧雪》，你剧团则演出《二度梅》或《二进宫》，他剧团必演出《三官堂》；继之我剧团又演出《四进士》，你剧团则又再演《五子登科》，他剧团又必再演《六月雪》……一个个比演下去，直至将江湖十八本、大排场十八本和新江湖十八本等传统戏演完。
作者：鲁陈 刊期：2018年第05期
粤剧发端非发源，文化没有发源地。 兴起旺盛为发祥，佛山称之无不对。 八和非是翕八方，仅此只合我一方。 人字分开就是八，广府戏行定要和。
作者：瑶瑶 刊期：2018年第05期
8月3至4日晚，由新光中国戏曲文化出品，广州粤剧团全新打造的大型新编粤剧《大唐胭脂》在江南大戏院成功上演。并于8月9日至12日移师香港，在香港新光大戏院一连演出了四晚。粤剧《大唐胭脂》是继《蝶海情僧》及《金玉观世音》后，香港粤剧编剧李居明的第三个粤剧剧本，曾于2011年首演。
