杂志简介：《民族音乐》杂志经新闻出版总署批准，自1981年创刊，国内刊号为53-1202/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：词花、论坛、民族之歌、音乐教育、民间音乐、评论、艺苑、新人介绍、专家介绍
杂志简介：《民族音乐》杂志经新闻出版总署批准，自1981年创刊，国内刊号为53-1202/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：词花、论坛、民族之歌、音乐教育、民间音乐、评论、艺苑、新人介绍、专家介绍
作者：金红莲; 安世庆 刊期：2018年第02期
中国钢琴音乐中民歌类作品是基于传统民歌创作的器乐曲,民歌是专业作曲家创作的源泉。民歌是民族的、民间的、民众的歌曲。以种族视域来看,汉族民歌是中国海内外华人之间占绝大比重的、约13亿人口民族的歌曲。以适用人群来看,自有历史记载以来,口头为主要媒介,民间广为流传下来,反映生活习俗的、人民情感情绪的、贴近生活的歌曲。
作者：陈红 刊期：2018年第02期
在当前社会文化背景影响下,多种民族声乐表演形式与各类演唱方法逐步融合,使得民族声乐演唱表现出艺术歌曲流行化、流行歌曲艺术化、民族唱法美声化以及美声唱法民族化等特征,这些新的特征体现了民族声乐形式多样化的发展趋势。为确保民族声乐在大众化发展趋势中保持正确的审美取向,其应当保留鲜明的民族特色,以“民”的形式表现“韵”的内容坚...
作者：何阿平 刊期：2018年第02期
由方文山作词,周杰伦作曲的《青花瓷》时长4分钟,该歌曲收录在周杰伦2007年的专辑《我很忙》之中,歌词以借喻的手法给青花瓷以拟人、比喻、夸张、反复、对比、借代等修辞手法,紧扣牡丹、仕女、汉隶、花青、泼墨等中国画传统语汇营造了一种若隐若现、形意相随的大泼墨意境。仅仅400来字的歌词诠释了水墨画韵味向青花瓷图式历史恒远性上的转换,这...
作者：钟霄军 刊期：2018年第02期
歌剧是一种西洋音乐艺术形式,以歌唱为主,同时结合了诗歌、戏曲、舞蹈、美术、器乐等,变化绚丽、气势恢宏,具有独特的艺术魅力。作为一种“舶来品”,歌剧由二十世纪初传入我国,从无到有,生根发芽,在借鉴西洋歌剧、融合我国优秀戏曲文化,不断的变革和创新中,风风雨雨走过了百年历史,形成了具有浓郁中国特色、饱含丰富中国音乐元素的音乐形式—中...
作者：吴琼 刊期：2018年第02期
我国是一个多民族国家,各个少数民族的经济结构、社会结构、风俗习惯、语言等都有着各自特点,从全国少数民族分布图上看,可以看到云南、贵州、四川地区聚集了很多西南少数民族,包括：彝族、哈尼族、阿昌族、独龙族、佤族、傣族、拉祜族、普米族、仡佬族、苗族、侗族、藏族、羌族、土家族、布依族、傈僳族、白族、怒族、基族等。
作者：冯越 刊期：2018年第02期
中国是一个有着5000年文化的国家,伴随着源远流长的历史发展,中国音乐也在不断发展和进步。音乐作为一种文化的表现形式,对于文化的传承与发展意义重大。民族音乐有着丰富多样的内容以及类型,把中华文化博大精深的内容融入其中,在给人们带来乐趣的同时,也在潜移默化地传承着各个时代的历史脉络以及发展变化。
作者：付杰 刊期：2018年第02期
中国画是中国传统民族绘画的符号,也称“国画”或“水墨画”。从某种意义上说,整个中华民族的发展史就是一部国画发展史。中国画的技法,主要是以毛笔为工具、以墨为颜料、以水为调和剂、以宣纸和绢帛为载体,画家通过巧妙使用毛笔产生用笔、用墨的技法,其中墨法中包含了色彩。所以中国画笔墨的含义,已经不是简单的技法问题,而是中国画的代名词。...
作者：杨忠益 刊期：2018年第02期
侗笛按现代乐器分类法分属于气鸣类乐器,侗语称“介各”“济各斯”。流行于广西、湖南、贵州三省交界的侗族地区,是侗族人民十分喜爱的民间吹管类乐器之一。在青年男女行歌坐妹时,男的吹笛,女的唱歌,侗笛成了传情的“媒婆”。用侗笛作为伴奏的一类民歌被称为“笛子歌”。
作者：王佐伊 刊期：2018年第02期
哈尼族在我国西南,大部分聚居于云南省哀牢山、无量山和西双版纳的山区中,以农耕为主要生产方式。其先民由于历经多次大规模迁徙,生活动荡而艰难,因此并未创造文字记录其史事,而是以口口相传的民歌来传承民族文化历史,传播知识经验,加深沟通交流。其丰富的民歌题材及体裁是我国民歌艺术的重要组成,是民族音乐的宝贵财产。
作者：毛建军 刊期：2018年第02期
布依族古歌就是布依族民间产生的一种韵文体古史歌或史诗。布依族古歌语言生动朴实,想象力丰富,具有鲜明的民族特色,千百年来在布依族人民中广为传唱。民国时期布依族古歌始受到关注,并有意着手搜集整理。中华人民共和国成立以来布依族古歌的搜集、整理、出版、研究成果丰富。文章对布依族古歌近百年的搜集、整理、出版和研究成果做综合论述,意...
作者：扎西央宗 刊期：2018年第02期
古锅庄舞音乐 古锅庄舞音乐又称“擦尼”。擦尼相传在吐蕃祖孙三法王时就已经流传于迪庆,反映了奴隶制社会和原始宗教形态。歌词的内容、舞步形式都较古老,具有浓厚的祭祀性质,有专门的动作和歌词,多为宗教界和老年人喜爱。
作者：祝仰东 刊期：2018年第02期
潮州大锣鼓,在演奏形式上是由锣鼓乐与管弦乐组成乐队合作,通常是以演奏大鼓的表演者为指挥,因此称作潮州大锣鼓。在潮州和汕头地区,潮州大锣鼓是潮汕地区民间艺术团体传承传统音乐文化的表演形式之一,在节日表演中,以吹奏唢呐者为领奏,在大锣鼓的节奏引领下,锣鼓乐器与管弦乐器合作演奏出群众熟悉的乐曲。
作者：韩东 刊期：2018年第02期
创新是发展的源泉和动力,作为侗族大歌传承机构来说,只有不断的创新传承理念、管理策略、发展思维等,才能够跟上时代步伐、激流勇进。在旅游发展语境战略的不断带动下,侗族大歌传承机构的发展也逐渐从重量到重质,侗族大歌传承机构的经济发展策略也开始注重同行业之间的竞争力,而想要提高自身的侗族大歌传承机构竞争力,传承理念的创新是其中的关...
作者：金萌 刊期：2018年第02期
壮族嘹歌发展至今已有2000年的传承历史,作为壮族灿烂的歌瑶文化中的重要一笔,在探寻其文化源流的同时,我们也有必要对其原生文化背景进行一定回顾,其灿烂的民族文化历史和丰富的民俗传统,都是进一步研究民族音乐文化内涵的客观依据。
作者：杨曾烈 刊期：2018年第02期
2014年11月,中央音乐学院举办首届中国民族民间音乐周,丽江洞经音乐是应邀展演的民间音乐之一。经音乐周主持者之一的和云峰教授推荐,组委会安排笔者作题为《春、夏、秋、冬,丽江洞经音乐的艺术特色》的专题讲座。11月9日16时,讲座在中央音乐学院音乐厅按时举行。
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