美术大观杂志 省级期刊

世界绘画大师素描作品选

刊期：2011年第07期

国家重大历史题材美术创作工程作品选

刊期：2011年第07期

由、文化部、财政部主办的国家重大历史题材美术创作工程作品展览于2010年9月22日在中国美术馆隆重开幕,102幅画作及雕塑作品,恰如一个个回放的历史镜头,记录着一件件惊天动地的历史事件,再现着一代代叱咤风云的伟人和风貌,会集着169年的中国历史风云,

当代文化情境下民间美术对油画创作的影响

作者：全香春 刊期：2011年第07期

中国民间美术是民族文化的重要组成,中国的油画艺术站在现代文化的角度对传统文化作深入的研究,挖掘民间美术与中国油画的联结点,将民间美术的美学思想、造型、色彩等因素融入油画艺术,丰富油画语言,使油画这一外来画种成为具有中国元素、民族特色和时代精神的绘画艺术。

北国风情的丹青表现——卢禹舜、高卉民、于志学绘画的艺术风格

作者：孟艳琴 刊期：2011年第07期

在当代中国画坛,最具有黑龙江地域特色,又有着卓越成就的代表画家有三位,他们是北方诗意山水画家卢禹舜、北方大写意花鸟画家高卉民和冰雪画派创始人于志学三位先生。

宋代全景式山水画艺术表现问题探析

作者：杨正发 刊期：2011年第07期

宋代全景式山水画是山水画追求自然真本性情与表现思想感情高度融合的产物。山水画家全息自然和生命优游的表现心理,山水画超乎自然和生命优游的表现观念,使宋代全景式山水画集中体现了求取自然物象之真、创造高格意境和生命内在超越的表现精神。

新材质的运用与当代水墨画创新

作者：刘昌盛 刊期：2011年第07期

水墨画创作过程是艺术家内部主观世界与外部客观世界相互之间关系的反映,而作品最终要通过画家运用具体的物质媒介材料如笔、墨、纸、颜料等来完成。从技术层面来说对材质的性能掌握不够或运用不当,就会妨碍艺术作品内涵与形式的表达,由于绘画材质的不同,

浅谈陈奕禧的书法师承

作者：范冠伟 刊期：2011年第07期

陈奕禧（1648—1709）,字六谦,又字子文、文一,号香泉,晚号葑叟,海宁盐官人。官至江西南安知府,是清初一名重要的书法家。其书＂小楷稳称＂,＂大字条幅沉着浑融,绝无轻佻之态＂,＂碑学深厚有六朝气＂。康熙、雍正、乾隆三帝都喜爱他的书法。

解析《步辇图》绘画技法的精彩之处

作者：赵苏 刊期：2011年第07期

本文以初唐社会为背景,多视角、多侧面解析了《步辇图》的构图、人物刻画,从绘画技法、艺术特色等方面评价了以阎立本为代表的唐代画家的艺术成就及对后世的影响。

一“线”生机——中国画人物画线的语言情感与形式美感

作者：王跃 刊期：2011年第07期

一条变化无穷的＂线＂可以给一幅作品带来无限的生机。线是最简单而又最复杂的绘画形式,东西方绘画都起源于线性造型。尤其是中国的绘画,中国画并非具象也非抽象而是意象,意象造型会使作品充满形式美感与情感。

萧绎尚“妙”与“质朴自然”的审美追求

作者：唐峰 刊期：2011年第07期

梁元帝萧绎善好丹青绘事,是魏晋南北朝美术史上重要的代表人物。在梁代战乱、士族风气盛行的社会风尚之下,萧绎不惜耗费毕生的时间来作画、著述。动荡之中的魏晋南北朝,社会风尚纷杂而融合。统治阶级对人们的思想方面的控制日渐减弱。文化思潮自由而活跃,

水彩画中的水韵

作者：颉元芳 刊期：2011年第07期

水彩画中的水赋予色彩以生命,水分恰到好处的运用产生了水彩画中独特的水之韵味,或厚重严谨之美,或渗化润泽之美,或流动奔放之美,或冲洗沉渍之美。水在水彩画中所制造的种种偶然性效果,更使水彩画充满了神秘感和无限的生机。

闫平油画中笔触“写意”之魅力

作者：孔维平 刊期：2011年第07期

本文通过对闫平油画中笔触特点的分析,揭示出闫平以绘画印证了其情感特征。作为当代著名画家,她的作品同时具有中国水墨式的书写性和西方表现主义的激情,这是西方艺术与中国精神和神韵的完美结合。

托加——古罗马兴盛与衰落的见证

作者：刘静轩 刊期：2011年第07期

服装是人类社会的一面镜子,服装是阶级社会里身份地位的象征。作为古罗马人身份地位象征的最具代表性的服装——托加（Toga）贯穿了古罗马的各个时期,它见证了古罗马帝国兴盛与衰落的整个过程,托加的发展演变史就是一部古罗马的兴衰史。

浅析衡阳王氏宗祠建筑艺术特点

作者：孟宪文 王琳 邓亚鹏 刊期：2011年第07期

衡阳王氏宗祠建筑艺术以其多样化和精致性特点而闻名。而且它的彩塑运用、木石雕塑以及书法艺术风格多样,变化多端,为古代建筑艺术审美价值研究提供了最直接的资料。

佛山祖庙的夹纻神像

作者：何剑仪 刊期：2011年第07期

佛山祖庙位于广东省佛山市禅城区祖庙路21号,是供奉北方真武玄天上帝的著名庙宇。相传始建于北宋元丰年间（1078—1085）,元末遭毁,明洪武五年（1372）重建,历经二十多次重修和扩建,现存主体建筑占地三千六百平方米,沿南北中轴线排列,