美术大观杂志 省级期刊

刘知白泼墨大写意山水艺术分期——“大墨刘知白”系列研究文章之二

作者：王惠 刊期：2010年第06期

对于已故的山水画家刘知白，我们都不陌生。自本世纪初冯其庸先生在《美术观察》中介绍了他的艺术以来，画坛始识其人其画，惊叹于其非凡的艺术成就。可以说，刘知白不仅是一个画家，他更是一种发人深省的文化现象。在有生的88年间，他心无旁骛地沉浸于山水画的研习与创作，上承传统，下启新法，创立了泼墨大写意山水的新画法，既继承了传统文化...

中国传统绘画中的狂狷美

作者：肖丁 刊期：2010年第06期

“狂”与“狷”是两个不同的概念，《论语。子路》日“狂者进取，狷者有所不为”，即狂者“善道有为”，志存高远而勇于进取，狷者“守节无为”，踽踽独行而不苟合流俗。“中庸”强调“不偏不倚”与“无过不及”，它是人们历来所追求的最合理、中意的理想，也是最难实现的理想。“狂狷”正是位于“中庸”之两端，其中狂“过之”，而狷又“不及”...

也说丘壑于心 ——写意画创作心得

作者：青华 刊期：2010年第06期

苏轼云：“故画竹，必先得成竹于胸中。”《文与可画篑筜谷偃竹记》，这便是“胸有成竹”的出处。另有一种相似的说法——“胸中有丘壑”，正是形容画家在创作前已经胸有成竹，也就是说对整幅作品已有了成熟的构思。然而凡事皆有其两面性。换个角度讲，历来为人称赏的境界也许有时也将我们带到无所适从的境地。“胸中有丘壑”或“胸有成竹”从来...

我对黑白的思索——“黑白”在李可染山水画中的延伸

作者：周建波 刊期：2010年第06期

李可染（1907—1990）是中国杰出的山水画家。他所处的时代是一个激进的时代，不论在文学上，还是在艺术上都受到西方新思潮极大的冲击和影响，人们的思想和观念也发生了很大的变化。在美术界也是同样，新学、美育的提倡，给美术提供了发展的良好空间，再加上大量留学生回国和西画家的涌入，使他们成为当代美术教育的主力军，对近现代美术的发展...

也谈晋人尚“法”

作者：徐海涛 刊期：2010年第06期

“法”的本义是指规范、规则。这里的“法”主要是指笔法。陈方既先生在《书法综论》中这样描述：“笔法是字体规范化的产物，又是书写效果引出的审美感受日益强化的产物。”可以说，书法之所以称之为书法，“法”是起着决定性作用的。因为如果失掉“法”，失掉书法作为一“物”的“物性”，就无法谈书法的本体了。任何一件好的书法作品若没有“...

中西绘画融合观念浅析

作者：朱广丽 王莹 王大鹏 刊期：2010年第06期

遵循传统的思维必然要沿袭中国的传统路法；众多崇尚改革者则迅速冲入西方的舞台，认为拓展中国画的空间必须接受西方的绘画观点。这都是不同观念的体现，对于学习者来说，更要把握住何谓继承传统，何谓推陈出新。

新具象表现性油画的图式特征

作者：刘卫华 刊期：2010年第06期

特定的个人语言图式是每个艺术家毕生所追求的，因为每一种成熟图式的背后都隐藏着艺术家的思想、观念和精神诉求。一种图式的出现与当时的时代背景和社会群体是密不可分的。画家总是利用既定的图式来表达自己对社会的理解，同时，既定的图式又随着对事物的把握而产生不断的变化。图式不仅要有精神的支撑，还应包括更为广泛的社会环境、文化传统...

位置——谈中国画的构图与风格

作者：徐锋 刊期：2010年第06期

中国画以完整的体系，维系着中国传统绘画艺术的形式面貌。中国画的构图从“意境”着眼，贯穿着“气韵”的内在核心，重视形式美，提出要“经营位置”，“置阵布势”，苦心构想，因而形成美的法则。中国唾的构图有鲜明的时代风格。一个成熟的中国画家，一般都有相对稳定的构图习惯，反映出画家独特的审美角度和审美情趣，从而形成了自己作品的艺...

论艺术性的油画写生

作者：师晶 刊期：2010年第06期

一．油画艺术的核心是写生 油画界曾提出油画即“艺术写生”的概念。这一概念切中了油画创作的要害，也是许多同行长期艺术实践的经验总结。所谓艺术写生，既要求写生中强化对自然与生活的感受，也要加强对形式创新的思考。写生并非仅仅为了积累素材，或仅局限于锤炼绘画语言。写生的过程，因为画家直接面对大自然，在与大自然的情感交融中，易...

筑圃见文心——中国园林与山水画

作者：刘思东 刊期：2010年第06期

“月出照园中，珍木郁苍苍。清川过石渠，流波为鱼防。芙蓉散其华，菡萏溢金塘。灵鸟宿水裔，仁兽游飞梁。华馆寄流波，豁达来风凉。生六未始闻，歌之安能详。投翰长叹息，绮丽不可忘。”山石、水景、花木、华馆、鸟兽……魏·刘桢这首（（公燕诗》描绘出的景致无疑是中国园林的典型。

青瓷装饰与书画画面结合的探索

作者：汪国勤 刊期：2010年第06期

一。传统青瓷的装饰手法 传统青瓷因其釉色精美、温润如玉而受到历代文人墨客的赞誉，被誉为“千峰翠色”、“似冰如玉”。它具有一种柔和、含蓄的静谧之美。也因此常常以无纹饰为美。虽然青瓷的釉色充满了魅力，但它作为古老的瓷艺，并不是完全依赖于浑然天成，它同时还吸纳了诸多的装饰语言，如宋瓷中的哥窑就以釉面的天然开片而闻名。

反叛与超越——试析“陌生化”在油画创作中的运用方式

作者：王滢 刊期：2010年第06期

作为一种创作方式，“陌生化”也被称为“非熟悉化”，是俄国形式主义文论的一个核心概念，一直被广泛运用到整个文学艺术界。 在油画创作中，“陌生化”方式主要是针对观众司空见惯的创作模式和效果而言的，通过对熟悉的事物进行翻新，使人们眼前一亮，进而对原本习以为常的事物再度感到“陌生”，感到新鲜和好奇。

第十一届全国美术作品展览漆画作品选

刊期：2010年第06期

世界绘画大师素描作品选

刊期：2010年第06期

段辉水彩画作品

刊期：2010年第06期

段辉 中国美术家协会会员，湖南省美术家协会理事，湖南省设计家协会理事，湖南工程学院设计艺术学院院长，教授。 作品入选第八、九、十、十一届全国美术作品展览，中国水彩百年展，第二、三、四、五、七届全国水彩画、粉画作品展览以及其他专题性、学术性全国美展20余次，