作者:陈虓; 吴晓珂 期刊:《戏剧之家》 2020年第07期
在全球化互联网时代的飞速发展背景下,传统文化元素日趋边缘化,如何将传统文化元素传承与创新是本文命题研究的初衷。将传统砖雕元素与当代动画媒介相结合,是本文研究的重难点。当代动画短片以传统二维、三维动画以及定格动画、实拍相结合,砖雕元素在一定基础上兼容了二维三维以及定格动画、实拍的画面视觉表现特点,从内容到形式上完全有独特的艺术风格。将这种带有实验性的动画形式作为研究的基础语言,为传统文化元素传承与创新找...
当代工笔画受西方现代构成艺术的影响,将平面构成元素引入其中,使构图样式呈现出多样性的特征。平面构成,为西方的一种设计理念体系,若能将西方的构成性元素、多元化的艺术语言引入到我国传统的中国画中,创作出以写意性思想为核心,多种技法共存的新型工笔画。对于当代工笔画的创新发展来讲起着积极的推动作用。
随着科学技术的迅猛发展,面对新技术与数字绘画的大规模介入,本文从艺术创作另辟蹊径、大胆运用新技术作为创作手段和坚持传统绘画三方面进行阐述。
本文关注艺术家彼得·多伊格的艺术语言——白点和雪花效应,以及他提炼这两种艺术语言的过程。
英语文学语言,可以反映出其国家政治、文化经济内容。在英语文学作品翻译中,应重视语言艺术,合理处理英语文学作品,将其中涵义,准确表达出来。本文就英语文学翻译的艺术性,进行简单的分析,对英语文学翻译中艺术语言的处理原则,提出几点建议,希望对相关人士提供帮助。
作者: 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2012年第04期
我们今天面对的是一个各种艺术形式层出不穷,流派纷呈的时代。然而,这并不能代表,也不能说明艺术就没有最基本的标准和尺度。在具象、意象、抽象、物象四大造型语系中,每种语言都有它各自的审美标准和内在要求,事实上艺术作品的高低和优劣,并不单取决于选择上述四种造型语系中的何种语系,这四种语系间也没有好坏之分,关键在于对所选择运用的艺术语言掌握和驾驭的程度以及题材内涵表达的深度。对于每位从事艺术创作的人来讲...
作者:曹雪飞 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2008年第04期
当代铜版画艺术语言的演变构筑了铜版画形式美的语言要素。技术技巧的多样性使得铜版画的外延被放大,新媒体与数码技术在创作中的运用,新媒介、新材料的应用促进了当代铜版画艺术审美内涵的转化。这些都拓展与延伸了当代铜版画的艺术语言。
作者:张华珺 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2019年第02期
柴烧,是中国古代制瓷最主要的工艺技术流程,是泥、火、木在高温的窑炉中相互交融的产物。因其制作工艺复杂考究,烧制过程变化莫测,成色要求高,成品概率低而显得尤为珍贵,每一件柴烧作品都是独一无二的珍宝。从新石器晚期开始出现柴烧,到唐宋五大名窑,再到元、明、清时期的景德镇柴烧瓷窑,都在追求瓷器的精雕细琢、光洁华贵。随着现代人审美多元化的出现,现代柴烧器依然延续,对作品的要求亦有提高。现代柴烧工艺,不论日本,还是台湾...
线条是中国画的筋脉,是表达物象结构的骨架,是主观意识、情感的表现手段,是中国传统绘画的基本艺术语言。早在唐代,张彦远就在《历代名画记》中称“无线者非画也”。可见,中国画是线条的艺术。在中国画里,线条不仅起着塑造形体、界定形象的作用,它还无时无刻不在表现整个画面的节奏美,反映作者的个性品德、人格修养和思想感情。
<正>凭借专业的实施团队和完备的印制实力,无论在高端艺术类藏书策划印制领域,还是艺术衍生品开发领域,图文天地的天地均会越走越宽广。近年来,由于互联网的高速发展和数字出版对传统出版行业带来的巨大冲击,要求图书内容质量、印刷质量和装帧质量提升的呼吁重回耳畔。伴随着天价古籍拍卖、传统印刷工艺再现、仿古装帧图书获国际书籍设计大奖等标志性事件的大热,越来越多的出版者、读者乃至收藏家不约
作者:唐勇; 聂英 期刊:《当代美术家》 2015年第04期
重要艺术活动2013年11月2日,"桃花源的理想一定要实现"徐冰个展在英国伦敦维多利亚和阿尔伯特美术馆举行。展览作品采用中国山石和陶瓷为主要创作媒材,这些山石分为9组,分别来自中国5个不同的地区,带有当地的人文地理特色,其特色可以对位(或反映)
AAC艺术中国是艺术圈中最值得期待的艺术奖项之一,无论是参展艺术家、作品质量,还是评委权威性都在业界一直享有盛名。这样的奖项能够给艺术家们一个平台推广自己的艺术,也希望越来越多的人关注艺术。关于最期待青年艺术家:青年艺术家最大的优势就是他们的年轻,他们无所畏惧的艺术态度,他们总是渴望突破、寻找属于自己独特艺术语言的勇气。同时,他们又能够像海绵一样吸收外来的能量,不断的自我完善、改正、突破。青年艺术家不断地...
作者:向京; 本刊编辑部 期刊:《当代美术家》 2015年第03期
“第四届美术文献展”展览主题为“应力场”,借用的是物理学、地质学术语,在此主题下,艺术家们利用多媒介材料和艺术语言的方式,转化他们对处境的思考、判断和立场、态度,以及应对、承受、适应于种种不同的变异、扭曲的程度,从而显示了艺术家个人创作的能量,以此抵达第四届美术文献展的一种“视觉应力场”。