现代戏剧之父易卜生的四幕剧《约翰·盖勃吕尔·博克曼》是其晚年带有神秘、象征色彩的一部心理现实主义剧作。易卜生的晚期作品也标志着其作品从传统戏剧到现代戏剧的转折。《博克曼》的现代性结局更是打破了亚里士多德式传统戏剧在高潮之后冲突得以平息、观众得以净化的圆满结局模式,结尾大量运用象征主义手法,是戏剧内在性和现代性表达的一次伟大尝试。
五四时期,易卜生小说的主人翁娜拉以出走的方式试图挣脱家庭束缚,实现自我发展,但困境重重,前路茫茫。尽管在引领妇女解放问题上有石破天惊的作用,但囿于当时妇女的现实社会处境,妇女的出路充满险阻。社会各界对“娜拉出走”问题的关注和讨论,
本刊去年第5期推出英国伊丽莎白时期戏剧仅次于莎士比亚的代表作家马洛的《帖木儿大帝》第一部,本期再推出该剧第二部,稍晚我们还将推出他的《马耳他的犹太人》,译者都是华明教授。当马洛29岁被害的时候,名气比他的同龄人莎士比亚大得多,早期莎士比亚一直是马洛的“学徒”。
在挪威奥斯陆机场大厅的地板上。刻着这样一段中文:“或许那里冬尽春衰,又是一个夏季,光阴又一载。我只坚信终有一天你会归来,守着我的许诺将你等待。”这是挪威文坛巨匠易卜生的戏剧《培尔·金特》中的诗句。
本文以《布朗德》《群鬼》《罗斯莫庄》三部戏剧为例,分别从基督信仰与世俗生活的伦理冲突、宗教伦理的人性复苏以及宗教伦理意识的衰退与淡化三个层面入手,重点分析易卜生作品中三个具有代表性的牧师形象:布朗德、曼德牧师和罗斯莫。他们身上被赋予了耶稣受难般的悲怆命运和追求理想的献身精神,集中体现了易卜生在不同创作时期对人神关系、信仰与自由等宗教伦理问题的探究和思考。其背后蕴含着宗教美德典范被普世化伦理吸纳与合流...
当地时间2019年10月10日,瑞典文学院宣布2019年诺贝尔文学奖获得者为彼得 汉德克,获奖理由是“凭借着具有语言学才能的有影响力的作品,探索了人类体验的外延和特性”。彼得 汉德克是一名戏剧家、小说家及散文家,是德语文学最重要的作家之一,被称为“活的经典”,曾先后荣获毕希纳奖(1973)、卡夫卡文学奖(2009)及易卜生奖(2014)等奖项,其主要著作分小说与戏剧两大文类。
作者:付立松 期刊:《中国现代文学研究丛刊》 2019年第11期
新文化史上的旧剧改革与梅兰芳批判是彼此关联的文化事件。五四新文化运动时期,胡适主持的《新青年》相继推出"易卜生号""戏剧改良专号",集中批判旧剧,推行话剧。新文化运动落潮后《新青年》阵营瓦解,新文化人士对待旧剧与梅兰芳的态度发生分化。1928年前后围绕梅兰芳赴美演出,鲁迅、郑振铎等人对梅兰芳的激烈批判与胡适、徐志摩等人的鼎力支持构成两种迥异的文化姿态,1930年代左翼文人与"第三种人"的论战也与梅兰芳赴苏演出交织在...
作者:艾哈迈德·艾撒纳泽曼 期刊:《复旦外国语言文学论丛》 2011年第01期
本文研究《布朗德》在孟加拉国的上演表现。在2004年的首演之后,因其对当代社会和国家政治较强的针对性,而受到观众和评论家的关注。本文认为由于这个国家人民对伊斯兰原教旨主义和极端主义所拥有的直觉知识,观众们可以很容易地把"布朗德"当做是一个穆斯林狂热分子。本文通过叙述最近这个国家一些令人不安的原教旨主义活动情况,指出在过去四年里原教旨主义有了上升的势头,让《布朗德》在如今的孟加拉国成为一个广受关注的对象。
作者:沙菲·艾哈迈德 期刊:《复旦外国语言文学论丛》 2011年第01期
易卜生的戏剧,一方面被广泛地看作通过一个个体在行动和思想方面的自由程度来评价他/她的地位,另一方面可以被看作是社会结构的延续中存在的困境。本文尝试把焦点放在当今孟加拉国的政治现实,并且基于对易卜生在《青年同盟》和《人民公敌》中所指出的社会、道德和政治问题的分析。
作者:H·K·瑞克侬 期刊:《复旦外国语言文学论丛》 2010年第01期
19世纪末,芬兰在易卜生戏剧表演、批评研究和著作发表上,数目都是惊人的,这与芬兰和挪威两国社会政治环境相似有关。在易卜生戏剧的接受过程中,与男性学者和批评家一样,著名女演员、女批评家、翻译家、作家也起到了关键作用。本文首先介绍当时芬兰女性的地位,接下来重点介绍女演员伊达·阿尔伯格、女翻译家希尔达·埃斯普、女性批评家艾琳·利奥波德、女作家明娜·堪斯等代表性人物及其贡献,以说明易卜生及其笔下的女性角色在芬兰知识...
作者: 期刊:《华中师范大学研究生学报》 2005年第02期
<正>为了纪念世界戏剧芝术大师易卜生先生逝世一百周年,由外国文学研究杂志杜、挪威奥斯陆大学易卜生研究中心、湖北省外国文学学会与我校文学院、外国语学院联合主办的第二届易卜生国际学术研讨会于5月11日至14日在我校隆重举行.来自挪威、丹麦、意大利、印度、美国、日本等国家利中国香港、台湾地区,以及北京、江苏、广东、四川、浙江、上海、河北、深圳等地区的60多位代表出席了本次会议。
“混血”国粹 越剧《海上夫人》近日献演中国上海国际艺术节。在剧中,挪威作家易卜生笔下原本金发碧眼的主人公.被涂上了厚厚的油彩.扮成清秀俊丽的小生和花旦。
易卜生在《海达·高布乐》中为主人公设置了'父亲的女儿'这一特殊身份,意在提醒,以19世纪性别角色模式解读剧本可能存在风险,海达·高布乐的离群特征和魔性特质比她的性别更加重要。她排斥一般的人际关系,所谓'伴侣'只是她实现自由之梦的人,而她的悲剧性就在于,只有消灭自身,才能见证自由。海达首先是一个个人主义者,其次才是女性;海达的困境本质上是个人主义的困境,然后才具体化为女性的困境。虽然易卜生宣称他对女权运动并不了解也...
作者:张季萌 期刊:《印度洋经济体研究》 2010年第03期
在易卜生的《娜拉》诞生百年之后,极具争议的奥地利女作家艾尔弗雷德.耶利内克与之遥相呼应,续写娜拉的命运:《娜拉出走以后》,娜拉从玩偶之家中出走后从天使蜕变成妓女。从二人的人物形象塑造及其社会影响入手,解读娜拉这一角色及其社会现实意义。
我在撰写拙著《中国现代通俗文学史(插图本)》时,到处搜罗与现代通俗文学有关的照片。我给自己立下几条"规矩",其一是:凡遇到要介绍某种晚清民国的期刊时,所配的插图一定要该杂志的创刊号封面。这样就增加了些查找难度。在拍摄清末"四大文学期刊"的封面插图时,我找到
汉姆生。在芝加哥打工,一身公车售票员的制服。这件外套应该是他早年拥有的少数大衣之一。不管什么好衣服,他迟早都会当掉,只为了换钱果腹。到了冬天,他经常得在衣服里塞报纸挡风取暖一"寄上自己的奖章,为此请求您的宽恕。它对您来说毫无用途,但我没别的东西拿得出手了。"
作者:何成洲 期刊:《中国语言文学研究》 2018年第02期
戏剧与小说、诗歌等文类不同,它主要是被用来改编和演出的。百年来,易卜生的戏剧在中国产生了巨大的影响,不仅是通过阅读,更主要的是通过观看演出,尤其是中国剧场自己的演出。在易卜生的众多戏剧作品中,《培尔·金特》占据特别重要的地位,也是国际范围内上演次数最多的西方戏剧之一。但是,很长时候该剧没有引起中国读者的注意。这种境况在20世纪80年代初有了根本的改变,该剧不仅有了中译本,而且活跃于中国的话剧和戏曲舞台。本文提...
顾准最有思想价值的文字就是1973年至1974年间与其胞弟陈敏之以通信方式写的读书笔记。在顾准去世20年后,其遗作《顾准文集》终于得以出版。无论是对历史还是对现实的分析,顾准思考的核心始终围绕对"娜拉走后怎样"问题的回答。娜拉是挪威剧作家易卜生《玩偶之家》的女主人公,因不愿当丈夫的玩偶而离家出走。
作者:建军 期刊:《外国文学动态研究》 2005年第04期
2005年5月11日至14日,《外国文学研究》杂志社、挪威奥斯陆大学易卜生研究中心、湖北省外国文学学会、华中师范大学文学院、华中师范大学外国语学院联合主办了“第三届易卜生国际学术研讨会”,来自世界各地的八十余位专家学者出席了本次研讨会。
作者:王远年 期刊:《海南热带海洋学院学报》 2007年第04期
本文对易卜生《海尔格伦的海盗》的相关问题加以论述。