《流浪地球》在前期制作不被看好的情况下成为2019年贺岁档的一匹黑马。这部号称中国第一步硬核科幻大片无论是CG特效、叙事模式还是人物塑造上都很好地达到了科幻类型片的标准,并且在其中巧妙地融入贺岁元素,成为今年贺岁档最受观众喜爱的'现象级'电影。本文将从叙事模式、人物塑造、文化自信三个角度分析《流浪地球》,以分析这部现象级贺岁科幻片在叙事模式、人物刻画、价值传递等方面的得失。
作者:陈光明 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2009年第04期
戈尔丁的小说,如《继承人》、《平切尔.马丁》、《自由落下》、《尖塔》、《看得见的黑暗》等,巧妙地使用象征、隐喻和意象,构成了其独特的叙事模式。这种模式本身富有意义,不仅强化了小说的主题,也增加了其复杂性。
作者:王峰; 张会芳 期刊:《电视指南》 2017年第16期
本文主要介绍了新媒体语境下的新型新闻叙事模式,并分析传统媒体语境下和新媒体语境下新闻叙事模式的区别,在此基础上,对新媒体语境下的新闻叙事模式创新策略进行探讨。
作者:乔洁琼 期刊:《广西科技师范学院学报》 2005年第01期
"左翼"运动中,电影的宣传作用凸显出来,在"左翼剧联"的指导下,中国电影呈现了特殊的政治风貌。为了快速达到宣传目的,表达救亡图存的进步思想,"左翼"电影人主张创作"暴露性作品",力图"赤裸裸地把现实的矛盾""摆在观众的面前"。对比叙事在其中起到了重要的作用,并形成了模式化的趋势:"异花异果"的对立型对比模式、"同花异果"的并列型对比模式、"开花结果"的成长型对比模式是三种主要模式类型。
作者:张鑫; 程景 期刊:《新闻研究导刊》 2019年第18期
随着移动通信技术和智能化技术的快速发展,竖屏视频形态因其便捷性与场景化的特点成为移动媒体青睐的传播“新秀”。2017年开始,以腾讯、爱奇艺、优酷为首的国内网络视频平台纷纷推出多种类型的专业竖屏视频产品。竖屏视频在“人格化”传播叙事模式下拥有得天独厚的优势,画面内容追求直白简短,镜头语言的组接依赖后期剪辑。
由于边疆建设得到重视、知识分子得以深入并了解边疆等多方面原因,全面抗战时期少数民族题材的文学作品大量出现,通过讲述“外来者”与“本地人”之间或冲突或融合的故事,前所未有地把少数民族地区的历史与现实集中呈现出来,丰富了中国现代文学的内涵。这些作品延续审视族际异质性的文化叙事、呈现族内分野的阶级叙事而又开创了强调中华一体的国家叙事,奠定了共和国初期少数民族题材文学的基本叙事模式。作为他者言说而非自我表达...
对于民族影像志纪录片制作者来说,把民俗节日活动事件等影像素材,通过纪实语言与纪实影像,真实还原和再现民俗节日事件,借鉴文学的叙事方式,通过一定的叙事技巧讲述富有竞争力和感染力的故事,这种富有感染的力量来源于事实而非虚构。本文主要以平行式叙事模式、渐进式叙事模式和绘圆式叙事模式等一些叙事方法向民族影像纪录片工作者提供了叙事故事的一些基础性的原则,做到民族影像纪录片也要讲故事。
作者:谢亨蓉; 肖龙 期刊:《江西理工大学学报》 2019年第06期
“后知青美术”是指在“上山下乡运动”之后由知青画家创作的、反映知青生活和知青情感的美术作品。后知青美术作品具有鲜明的时代特点和群体色彩,流露出知青“上山下乡”记忆的集体情绪。它与“上山下乡”时期知青的美术作品具有较为明显的差别,尽管有些画家从该时期创作延续至今,但社会境遇和个人身份已经发生了变化。知青画家充分以时间、事件和情感三种因素来组织知青美术创作,普遍采用了感恩、诉苦、批判三种基本叙事模式,体...
自20世纪90年代以来,藏族作家次仁罗布一直以细火慢炖、精耕细作的严谨态度从事小说创作。他采用"从本族群文化、宗教、习俗、思维传统内部锻造‘族内人’的观察视角",①将西藏独特的自然地貌、悠久的族群历史、坚定的宗教信仰、特定的文化习俗、价值观念与情感诉求等交汇糅合,锻造出一种带有西藏独特地域与宗教文化特色的"西藏叙事",《界》《放生羊》《祭语风中》等赢得交口赞誉的作品即是这类"西藏叙事"的典型代表。
作者:潘艳艳 期刊:《解放军外国语学院学报》 2019年第05期
本研究从多模态认知批评话语的视角,结合社会符号学和隐、转喻理论构建“认知-功能”分析法,对比分析了中美对2017年“中美救援减灾联合实兵演练”这一事件的电视新闻报道,揭示了两者在叙事模式和话语策略上的差异。在对比分析的基础上,借鉴新闻学和传播学的观点,从符号资源运用、受众地位、新闻的趣味性3个方面探讨如何运用电视新闻报道这一传播渠道讲好中国故事。
随着农村物质生活水平的不断提高,农村居民对文化食粮的需求也日趋强烈。如何选题、如何更好地反映新时代农村风貌,如何更好地满足农村居民的需求,是农村题材影视剧作品需要面对的挑战。本文以电视剧《温暖的村庄》为例,从五个方面分析其爆红的原因,并总结优秀农村影视剧的特点,为以后的农村题材影视剧的制作提供参考和借鉴。
作者:王鹤彤; 王雁宁 期刊:《戏剧之家》 2019年第35期
通过挖掘古希腊命运悲剧的叙事内涵,从该视角解读动画电影《哪吒之魔童降世》所蕴含的命运悲剧的叙事模式。对比与之互文的同类型的漫画、影视作品,揭示本片获得成功的主要缘由,进而指出本片在人物形象设置上存在的僵化问题,建议仙侠类影视创作者在叙事创作中着意增强文本的"陌生化"与新奇感。
作者:谭雪霏 期刊:《湖北三峡职业技术学院学报》 2005年第01期
"灰姑娘"结构是奥斯丁所偏爱的叙事模式,表达了作者作为女性其个人生命中的"匮乏感"和对于男权中心社会主流观念的质疑与批判。本文则试图深入分析其最后一部小说《劝导》里"灰姑娘"叙事模式出现的原因以及模式的几大要素,通过比较它与奥斯丁其它小说的不同来揭示《劝导》的叙事结构里所蕴涵的社会性主题,反映了奥斯丁作为18、19世纪过渡时期作家的特点。
作者:周丽娟 期刊:《考试周刊》 2013年第103期
《格列佛游记》是世界讽刺文学史上最杰出的作品之一。小说独特的叙事模式,使得小说的讽刺典型、全面而真实广泛。文章分析了小说独特的叙事模式与全方位的社会批判,指出小说具有独立故事,展现社会不同侧面的讽刺;具有统一的结构,表现全面的讽刺;具有有动态的视角.呈现不同的批判视角。
作者:李松岳 期刊:《浙江海洋大学学报·自然科学版》 2013年第01期
观音故事集中体现了民众的宗教信仰与价值取向。本文认为涉海民间观音故事的叙事特征一是两元对立结构,二是以点化普度为动力,三是以世俗关怀为基点,并由此探寻背后潜隐的精神世界,揭示涉海民众的价值取向与复杂的文化积淀;而形式上的雷同化、喜剧性的大团圆结局则严重限制了故事的原创性、意义指向的多解性。
20世纪产生并渐臻成熟的电影电视艺术,与已有的摄影术合力,使人类进入新一轮的读图时代,其中关于英雄的叙事仍是视像文本的重要母题。英雄母题的叙事模式则可以追溯到人类最古老的神话。本文试图沟通神话中神性英雄诞生故事与现代视像文本的英雄叙事,从而建构关于英雄的叙事模式,作为开创现代视像人类学的一次积极的探索。
2015年中央电视台推出的大型纪录片《第三极》展现出一种新的纪录片叙事模式。本纪录片主要展现了青藏高原上人与自然和谐相处并趋于融合的故事,从题材选取、叙事模式和制作包装方面都呈现出一种国际化趋向,推动中国纪录片逐渐产生具有中国特色文化内涵的品牌效应,带领中国故事真正走向世界。
随着刁亦男的《白日焰火》在柏林电影节获得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖后,影片中呈现的鲜明黑色电影元素引起了颇多国内电影迷的好奇,黑色电影这个披着神秘面纱的类型、思潮、元素也得到了更多关注。本文从电影史角度探析黑色电影的叙事模式、与电影思潮的沿革、在好莱坞的特殊地位以及自身的类型特征等角度,进入这个无处不在的黑暗世界中。