影片《一步之遥》采用了较多的言语叙事,增加了电影的信息量;频繁打乱和组接电影的叙事时空,令观众难以入戏;通过戏仿、接受者的频频露面,强调影片背后"大影像师"的存在。该片意图通过这些具有"反身性"的影像叙事手法,使观众注意到叙事与真实之间的关系,揭示该片的思想主旨。
1数据新闻可视化叙事的外在表现:图像——文字叙事机制 《纽约时报》阿隆·菲儿霍夫认为,数据新闻是一个概括性术语,它包括了在持续发展着的一整套新闻叙事的工具、技巧与方法,涵盖了从传统的计算机辅助报道到最前沿的数据可视化和新闻应用等。
作者:韩佳政; 解伟 期刊:《艺术广角》 2018年第06期
从创作的角度讲,叙事者是始终站在“十字路口”的人,任何一个叙事节点上的情节建构与话语运作,都隐匿着叙述者的权力谋略与价值规约,叙事机制搭建进程中的每一次叙述权力操控与实施,都呈现叙述者的人生观、戏剧观乃至媒介观,并最终影响叙事的主题表达、人物塑型、情节建置乃至审美价值生成。2013年湖南卫视《我是歌手》栏目率先在综艺节目编创中引入和设置“综艺编剧”职位以来,国内越来越多的网络综艺节目创作在岗位分工中...
纪录片作为创作者'真实再现'的真实表达,在新时代新环境下日渐释放出创作者在影片中的表达能动性,创新性的融入表现手法和叙事模式,搭建起纪录片故事化叙事的新样式。文章着重分析《重返狼群》,以自然类纪录片的叙事机制为起点,探究纪录片故事化叙事语态的关键点。
作者:周鼎 期刊:《山东青年政治学院学报》 2018年第03期
国产网络悬疑剧发展迅速,得益于它独特的审美特征。国产网络悬疑剧打破了传统的叙事模式,用分散叙事动力的方式和题材的特殊性牢牢抓住了观众“窥探”的观剧心理;从演员到道具细节力求艺术真实,激发观众感官型自由情感的同时拷问了现实与人性;制作团队专业,出品的剧集质量过硬,开始对国际市场的输出;面对年轻的受众群体,网络悬疑剧采取“周更”和“季播”的制播模式,达到了良性的循环。
作者:潘国辉; 张圣钰 期刊:《当代电视》 2018年第05期
微电影"微时放映"、"微周期制作"、"微规模投资"的制作播出要求对于微电影的叙事机制形成具有重要影响。本文拟以两部优秀的微电影作品为例,从微电影的"去台词化"、符号阐释和意象生成三个方面探析微电影意象叙事特征。
作者:黄琳; 李明 期刊: 2004年第12期
特殊文化影像系统的叙事机制的营造依据不是源自于一般现实逻辑,而是源自于某种特殊文化学说.特殊文化影像系统的叙事机制的合理性或逻辑性,只能在某种特殊文化学说中才能得到解释和理解,而在一般现实逻辑层面上则不具备合理性.本文就几部具有特殊文化的影片进行分析总结出特殊文化影像系统的叙事特征.
《深夜食堂》是一部翻拍自日本同名都市情感连续剧的电视剧。该剧采取以美食为中心的广告美学叙事,在美食体验与广告美学实践的结合方面,进行了较为大胆的尝试,留下的经验与教训值得业界重视。一、美食融入叙事机制,强化美食的广告美学属性1.美食叙事与广告叙事相统一的叙事机制。美食对于人类而言,有着殊难抵御的吸引力。美食是与普通民众最为切近,且最易引发共鸣的事物。丰富的美食内容为《深夜食堂》提供了绝佳的植入机会。
电影改编剧本的来源呈现多元化发展的趋势,原创剧本、文学改编剧本、舞台剧改编剧本等,在多元化电影剧本创作的大背景下,网络游戏也成为众多商业电影导演的改编目标。好莱坞奇幻大片《魔兽》改编自著名网络游戏《魔兽争霸:人类与兽人》,是新世纪最令人期待、最成功的网游改编电影。影片巧妙地规避了网络游戏相对散乱的叙事弊端,选取了全新的叙事视角,建立了全新的叙事结构,并采用情感补偿叙事的方式,让"魔兽故事"焕然一新。
作者:熊文泉; 高晓军 期刊:《当代电影》 2017年第03期
曾文珍导演作品惊鸿照影般见证了那个时代的焦虑与坚守,无论纪录片,还是剧情片,大都表现出高超的叙事技,了,结构严谨,风格清新,场景精准,擅长刻画人物的内心世界。如果对文本的叙事条件、深层结构、文本意蕴等进行认知层面的深究时,可发现曾文珍是一位坚守精神高地的叙述者,通过叙述者意图对叙事呈像的介入,形成作为叙事机制的“意义赋予”,同时,也烙上了那个时代台湾社会特有的文化征候与审美焦虑。
作者:程安霞 期刊:《北方民族大学学报》 2016年第05期
从叙事者角度出发,民俗图像叙事可概括为两种基本类型:叙述性民俗图像叙事和象征性民俗图像叙事。前者通过截取事件发展过程中的瞬间或者利用多瞬间序列建构时间流来暗示事件的时间过程;后者则是将图像视为一种特殊的视觉语言符号,通过物象图符空间构图和图义表达,构成一个可被观赏者理解的意义世界。从叙事接受者角度出发,民俗图像的语义结构包含三个层面的意义:民俗视象层及其原初意义、视觉主题层及其程式意义、象征意识层及...
本文从叙事学的视角分析并阐释张承志草原小说的个案,以《黄羊的硬角若是断了》这部关注度不高的作品为研究对象,以"独白"与"对话"互为表里的叙述形态、"内聚焦"与"外聚焦"互为远近的叙事结构模式、"第一人称"与"第三人称"互为明暗的叙事机制为阐释维度,厘清故事文本和作者、叙述者、接受者之间的内在关系,解构作品的表层结构和深层结构,从故事文本结构的解读深入挖掘小说的内在意蕴。旨在为作家的作品研究的多样性和...
作者:李聪聪 期刊: 2009年第15期
在教学过程中,经常会在课下和学生进行一些交流,在问到他们的电影剧本创作过程时,很多学生给出这样的答案:"就是凭着感觉写完的。"再问他们:"创作的过程中是否注重了创作理论与创作技巧的应用?"一些学生的回答是:"不知道,好像理论用不上,凭感觉写就行。"学生坦诚的回答揭示出一个严峻的问题:当代艺术类专业的大学生对专业课理论学习的错位认识。这是一个需引起老师和学生都十分关注的问题,因为它涉及到高校艺术类专业课程的教学能...
2012年5月22日,《舌尖上的中国》在人们的不舍与惆怅中完美落幕,这部被称为“隔着屏幕能够闻到香气”的纪录片以超乎想象的热度受到人们的追捧。从传播效果维度来看,一部纪录片能够引发全社会的集体关注,离不开其在社会接受场域中精心诠释的那种荡气回肠的“味道”,这也促使我们有必要去挖掘《舌尖上的中国》相对特殊的表达体系——隐藏在文本深处的接受机制及叙事机制。
“非虚构”写作是新世纪文学的一种叙事策略,“非虚构”文本对底层表现出特别的关注,现代化语境下的农村现实和工业浪潮下的打工者阶层的生活与情感是“非虚构”写作着重突显的经验场域。“非虚构”写作着力于寻求个人经验与公共经验的重叠,但并没有解决或消除从个体经验上升为公共经验的叙事机制内在的困窘,从而使其对底层经验的书写仍然流于象征意义上的整体性和表面的真实。