作者:孙影 期刊:《齐齐哈尔大学学报·哲学社会科学版》 2020年第02期
“世界上没有不同的心灵,也没有时间”是伊凡·布宁的重要创作命题之一,但其逻辑重心并非学界所认为的“时间”,而是“心灵”。“心灵”叙事应成为布宁学的基本维度之一,农村小说和“文化相遇”小说既见证了布宁推演“世界上没有不同的心灵”命题的过程,也代表了布宁“心灵”叙事的主要艺术成就。布宁“心灵”叙事的旨归是为了在文本内、文本间以及文本-读者间建立起一种消解区别的共情模式,这也构成其小说创作有机整体结构的内涵之...
作者:张天; 程慕华 期刊:《西部广播电视》 2019年第23期
"玛丽苏"叙事模式不断被我国女性宫廷剧所套用,它提供了一套对于现实问题虚幻的解决方案,并得到了许多观众的拥趸,似乎成为标榜"女权"的不二法则。本文从影视作品的文本分析中得出"玛丽苏"叙事模式的主要特点,来揭露其无法脱离男权控制的"伪女权"本质。
电影《七月与安生》改编自同名小说,在一众国产青春电影高票房、低口碑的局面中突出重围。笔者主要从电影叙事的角度着手分析,一方面该片的人物设置为"双生花"模式,讲述七月与安生两名同年龄女性的友情,两者互为镜像;另一方面电影吸收了小说的文本策略,形成套层结构,并且在叙事过程中经历三层反转,最终安生占据了叙事话语的主导权,打破了"双生花"的平衡,表明创作者更推崇安生的生命体验。
作者:刘保安 期刊:《乐山师范学院学报》 2020年第01期
随着戏剧艺术的发展,导演在戏剧实践中愈来愈凸显出强烈的话语权,对整个舞台演出形式进行了许多大胆的尝试,想方设法努力建构具有个性化的舞台叙事风格,而这种越来越清晰的导演意识在改编作品中尤为明显。本文从叙事学角度深入解读田沁鑫改编作品《红玫瑰与白玫瑰》,分析“导演在场”对于戏剧舞台叙事的利弊,肯定其叙事风格的“个性化”与“标签化”的艺术效果。
文学作品常常通过反讽,以其大智若愚的姿态,形成居高临下的超脱感和愉悦感,构成丰赡的艺术张力和深邃的审美意蕴。奥克塔夫·米尔博的《秘密花园》是一部令人惊骇的充满恐怖色彩的奇异小说,也是一部极具张力的“地下经典”。透过作品的叙事模式、叙事视角和叙事态度,我们可以感受到作品反讽叙事的艺术魅力,窥见作者对世界真相的深度思考及其令人警醒的内在力量。
先谈谈我对路遥文学的理解。我想把它放在中国的现实主义文学传统中来看路遥。从中国的现实主义传承来看,路遥的这一脉体现为对于现实生活和社会的正面进悟。我概括为几个特点:一是这样的作品具有一种宏大思考,广阔的叙事,这是跟一般从日常生活,从细节进入不太一样的。二是一种贴近的书写,有文学的具体性。三是气质的再现,是从人物和个性来呈现一个时代和社会的气质。
"讲好故事"已成为塑造和传播国家和地方形象的重要手段。以"讲故事"为手段打造旅游目的地形象是一种国际通行的旅游目的地营销方式。现有旅游目的地叙事研究开展还很不充分,关注的叙事偏重于正面叙事材料,对负面叙事的关注还很不够。文章着眼于黑色叙事对旅游目的地引致形象的影响机制,以德国首都柏林作为研究案例,以著名历史游记《柏林:一座城市的肖像》(Berlin:Imagine a City)中关于柏林的系列黑色叙事和柏林旅游局在微信公众号...
作者:杨小芳; 赵敏 期刊:《幼儿教育研究》 2020年第01期
叙事是幼儿教师常见的一种表达形式.教师讲述的发生在教师与幼儿互动过程中的故事,展现着教师对教育的思考.教师回顾、再现发生过的互动场景的过程,就是教师再次反思幼儿在学习过程中发生了什么、教师做了什么样的回应试图促进幼儿的学习等的过程.“观察—思考—行动”的循环,不仅在叙事中得到生动体现,同时还可以反映出教师思考和行动背后的理念.叙事的方式可以帮助教师在理论与实践之间架起一座桥梁.
在百花簇放的当代文坛上,张炜是一个独特的存在。选取张炜《九月寓言》的叙事作为研究对象,关注作品中独特的叙事艺术,以及作家创作思想的价值和意义,通过在新叙事学的角度去研究作品《九月寓言》,探索作家在小说创作中的叙事艺术内涵,引发对于人生价值、生命意义的深刻思考。
在西方女性主义叙事学的语境下,本文尝试运用苏珊·S·兰瑟的叙事理论和雅克·拉康的镜像理论,从叙事视角、叙事模式、人物镜像三方面解读青春爱情电影《七月与安生》所折射出的女性主义色彩,在深入了解主要人物命运的基础上,重点剖析女性自我主体意识的觉醒,旨在揭示女性独立成长的意义和重要性。
随着社会的不断发展,新闻市场中也出现了许多机遇,同时也会面临着一些挑战和困境,新闻领域的竞争从未间断。作为发现新闻的记者,需要从过去的状态走出来,以一种新颖的形式给人们叙述故事。记者们需要谨慎思索,进一步提高自身在市场当中的竞争力。本文讨论了电视新闻叙述的现状及其重要性,主要分析了在新闻叙事中存在的问题,并且根据对新闻叙事现状和问题的研究,提出了摆脱困境的建议。
这是一部具有高贵精神品格的小说。不知从何时开始,在我们的生活里,“高贵”变成了一个被人揶揄的词,而“庸俗”却变得理直气壮。不知从何时开始,我们的小说偷梁换柱,将叙事变成了讲故事,叙事所追求的精神维度被讲故事的热闹和喧哗所取代。
作者:滕飞; 聂其艳 期刊:《信息周刊》 2019年第46期
象征一词源于文学、艺术领域,其后成为近代语言学、符号学等社会科学中不可或缺的概念。但由于这一概念涉及到复杂的指代关系,总是无法在学术界产生一致的认识,即该概念始终是处于概念场中的词项。正因如此,象征概念经常被叙事性理论所取用,通过暗示某种结果的方式,希望能够借以推动社会实践。本文从文化社会学的角度评述几个人物,他们的社会学理论都从不同层面对叙事知识进行了审视,这些叙事知识的起点就是象征问题。这几个学者的...
刁亦男执导的《白日焰火》讲述了的一则由碎尸案件引发的张自力、吴志贞、梁志军三人间的爱情与人性救赎的故事。整个影片基调以阴郁压抑为主,细节刻画匠心独运,渗透出强烈的感染力。本文主要解读影片细节设置上的独特之处,探讨影片何以引人入胜。
初中人教版教材中的每一篇文章都是编者经过精挑细选、精心打磨后编入课本的。每一篇文章都是学生学习语言、积累语言、运用语言的“范本”和“练习本”。本文以记叙文为例,详细阐述仿写式读写结合在记叙文教学中的应用。
作者:翁瑾; 黄志华; 何忻 期刊:《城乡规划》 2019年第06期
故事是真正的旅游吸引物,把旅游地视为故事叙述的媒介,是文旅融合开发的重要方向。旅游叙事是多元叙事手段的综合,可以更好地激发旅游者的价值认同和情感共鸣,并提高旅游者的体验质量。基于叙事的乡村旅游规划需要视故事为旅游资源,从历史地理的研究中挖掘人物故事和集体事件;需要通过故事的剪辑和空间安排来组织游线;需要正确处理故事与场所的关系,以搭建具有原真性的“舞台”;需要利用情景式表演、叙事性主题展览馆、影像作品、...
成长的经济力量赋予中国人一种新的自信与不切实际的骄傲,但他们身上却未看出令人欣赏的完美品格。它们是某种暂时的黏合剂,却不是可以持续的价值观。
叙事,指以散文或诗的形式叙述一个真实的或虚构的事件,或者叙述一连串这样的事件。在《南白》的叙事里,我们不仅能读到一些趣味,一丝乡愁,一抹反讽,合卷之后还会让人有一点反思。如果非要把这本小说在这一流派中标示一个定位的话,笔者觉得把它贴上“伤痕”乡土小说的标签比较合适。
作者:亨利·梅里克·休斯; 肖红; 刘曦 期刊:《当代美术家》 2016年第02期
文章主要讨论了二元对立的意识、“宏大叙事”等理论坍塌之后的批判话语。在对传统美学叙事模式以及欧洲中心论进行剖析的基础上,以作者前后参与的两个展览为例,探讨了在当下多元化的语境中,博物馆展览体系的革新之路。