作者:李章斌; 解志熙 期刊:《文艺争鸣》 2020年第01期
题记:自2011年以来,我与解志熙先生往来邮件六十余封,就穆旦诗歌的版本问题、新诗的现代性问题、新诗的音律问题等往复商略,颇得切磋之益。近曰从邮件中整理出有关新诗音律问题的通信十二封,与学界同仁共享。文稿已由解志熙先生审阅。所附注释是笔者整理时添加的。
1921年,19岁的诗人汪静之写了一首题为《天亮之前》的新诗,收录在他的诗集《蕙的风》里。诗中这样写道: 黑夜赶走了太阳, 霸占了一切。 世界沉沉如死, 被统治于黑夜。
作者:陈进 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2010年第01期
自“五四”时期新诗诞生之始,它的语言问题就进入创作者与研究者的视野。没有语育上的彻底颠覆,“五四”新诗运动就难逃晚清“诗界革命”失败的厄运,更不会有其后百年来新诗的繁荣局面。在新诗确立之后,它的发展和语言的发展是双向互动的,即“言文互动”。新诗语言上的发展主要受到“欧化”语言、古典语言和大众口语这三重因素的作用。
借助列斐伏尔空间理论来阅读1931年到1933年的中央苏区新诗文本,可以看到在世界革命理论和'无产阶级没有祖国''拥护苏联'等观念涂抹的苏区空间里新诗作者所持的坚定的无产阶级国际立场,并进而探究出在国共两党的对抗性空间里,中央苏区新诗'反帝国主义国民党'核心主旨出现的原因,加深对中央苏区新诗文本中'祖国''红旗''鲜血'等意象及黑暗和光明截然不同的精神所指的产生之认识。反过来,中央苏区新诗营造的这种精神与意象也再生并加...
作者:李东海; 彭惊宇 期刊:《湖南文学》 2014年第09期
李东海(以下简称李):你刚结束青海之行,去参加2014中国(青海·德令哈)第二届海子青年诗歌节,在这个访谈之前,先说说这次青海之行和诗歌节的感受吧。 彭惊宇(以下简称彭):我想,辽阔、壮美、雄奇、巍峨的青藏高原对每个人来说都有无穷的吸引力。一个人特别是从事文学艺术事业的人,不去青减高原是非常遗憾的,甚至是一个巨大的缺憾。青藏高原具有开阔你的视野和心胸、净化你的思想和心灵、提升你的人生和艺术境界的伟大自...
作者:许霆 期刊:《常熟理工学院学报》 2020年第01期
近代以来,西方诗歌音律现代新变主要表现为意义节奏更加突出和音质音律更加凸显。我国新诗接受西方现代诗运动影响,重视音质音律成为其音律现代性的重要表征。我国新诗音质律的特征表现在诉诸感官的音调特征和调协音义的情调特征方面,两方面都表现出含混性和朦胧性的审美特征。音质律建构关涉两方面问题,一是构成音质律的声音材料,如个别字母的母音和子音,如整个音节和整个字的音质;二是建构音质律的基本方式,即复现定成一定格式的...
对新诗的创作主体来说,学者不仅是创立者,而且是重要推动者。尽管这类诗人的感受力未必饱满,但由其学养生成的智性元素往往能增强作品的穿透力,从而为新诗向事物深处弥漫不断提供新的可能。
一百年前,一群意气风发的大学生,读着《新青年》上的新诗,萌生文学与政治革命的豪情。他们的热情与生命化作不为韵律与诗文辞藻所困的自由诗行,畅想着同样自由的新时代。在他们创作的诸多新诗中,最浪漫、最辉宏、最荡气回肠的莫过于"五四"这首诗。
亚东图书馆作为现代重要出版机构,在新文学运动初期编辑发行了大量中国新诗出版物。这些出版物充分利用名家的影响力,以文化气息浓郁的装帧设计吸引读者,以众多的名人序跋引导读者,以精美的广告扩大新诗在读者中的影响,形成了系列品牌,为推动百年中国新诗的传播作出了重要贡献。
作者:李昕; 高丽莎 期刊:《名作欣赏》 2019年第11期
对翻译与新诗的诞生、发展的影响研究一直是学界焦点。对近十年的CSSCI期刊相关论文的研读表明,现有成果涉及新诗的发生、命名、现代性建构、形式建构、内容建构、白话诗人主体性建构、新诗语感建构等诸多角度,且在2015年间出现了一个较为明显的研究转向,即对过分夸大翻译及外国诗歌影响的反拨、对促成新诗诞生的本土资源的发掘。就现有成果而言,后者尚处于起步阶段。论文基于所综述的文献,指出了成绩及存在的问题,并做出研究展望...
“商业化”背景下的诗歌状况 最近一段时间,我选择性地读了新诗开创以来的一些诗作,发现上世纪80年代的诗歌写作脱离了新诗开端的婴儿期,打开了较以往更为明晰的诗歌前景。地下刊物《今天》的诗人们和第三代的诗人们为诗歌开阔了一大片天地。
关于新诗的生与死问题,是我在深圳的“诗歌人间”研讨会上思考的话题。今天早晨,我坐在北四环我住宅楼的厨房里,发了会儿呆,我面前苍茫的北方大地没有给我一丝灵动,大概有七八支烟囱在远处或近处也像我一样吃力地发着呆。
上回说了长篇小说,这回想说新诗,忽然传来莫言获诺奖的消息,就改说莫言获诺奖吧。说到诺奖,人们自然会想到中国人的诺奖情结。这个"情"是什么时候"结"上的,无法考证。只知道近些年来,每逢诺奖"评季"(体育叫"赛季")到来或颁奖前后,国人总不
作者:李方 期刊:《北京教育学院学报》 2004年第04期
解读李肇星诗歌创作中熔铸的诗人外交家的爱国情怀,及其独特艺术造诣所表现的博大的视野、强烈的律动、深远的寄兴与超卓的哲思.分析抒情主人公作为农民的儿子、杰出外交家的心路历程,和他炽烈的爱国之情的诗艺升华.
陈铨的文学创作虽然不以新诗为主,但是他有明确的诗歌理论和审美观点,其价值是不应该被中国现代新诗史忽略的。陈铨的新诗创作可分为前后两期,前期重视中国古典意境与西洋诗歌艺术的融合,有一定的成绩;后期以宣传民族意识和鼓舞抗战救国为主旨,在艺术上有直白粗糙之弊。
1919年10月胡适在《谈新诗——八年来一大事》中首次使用了'新诗'这一概念,从此'新诗'便正式成为现代汉语诗歌的名称。但从现有的资料中可以发现:胡适在为'新诗'命名时曾分别使用了'白话诗'和'新诗'这两个不同的名词。大体而言,1917年至1919年,胡适主要使用'白话诗'一词;1919年至1931年,'白话诗'与'新诗'两词交替使用;1931年以后,胡适基本上全部使用'新诗'一词。'新诗'一词早已存在,并非为胡适所创,胡适在最初用白话写诗时,不将其...
本文通过对1920年代小诗文体的历史语境的考察,发现了周作人早期文本中的小诗概念和之后并不一致,冰心的《繁星》并不完全来自对泰戈尔的学习等现象。这些发现揭示了目前关于小诗的认识和当时的历史语境中的小诗并不一致,新诗话语所固有的形式与内容的张力关系遮蔽了这种不一致。
在《二十世纪中国文学史》中,文学成了顾彬借用来讲述中国的一种方式。顾彬设想甚至是虚构了太过自圆其说的、有特定主题的线性的、目的论的20世纪中国思想史;同时,顾彬以他自己预想的20世纪中国思想史来预先地讲述了20世纪中国文学的历史,经常给人以用他预先设定的"思想"驾驭"材料"的印象。顾彬所采取的社会学与思想史描述方式,使他的文学史没有充分地关注本来应该得到更多关注的文类、文体与语言的变革对20世纪中国文学的重要性...
"每一天怎么过?扫地、洗衣、做饭、锻炼、看书。听老人念生活经、讲故事;和少年在一起,回归青春年少;和孩童在一起,重温童年;问候每一位来往屋前的行人,打听有关五湖四海这是四川省平昌县镇龙镇万家村村民刘秀娟日前写在朋友圈的新诗,文字质朴,却满含对生活的热爱。十几年前,刘秀娟上山打猪草时摔了一跤,因为当时没有外伤,就只涂了点膏药。
2017年端午节前.我来到长阳清江古城,参观坐落于此的汪国新诗书阃院。走进正厅,首先看见悬挂在大门右边的汪国新照片。呵.多年未见,他还是那般丰神俊朗。虽说少了点年轻时的勃发英气,却也增添了老来的稳健与儒雅。说来,我与他因缘相结已有40余年,从某种意义上讲.我是因为他而改变了后半生的命运轨迹。