(Robert Penn Warren,1905—1989),美国第一任桂冠诗人。早年为“新批评派”代表之一。被评论界称为“我们最杰出的文学家”以及“二十世纪后半叶最重要的美国诗人”。沃伦堪称美国当代文坛上一位少见的全能作家。他的诗歌典雅而通俗.急促的节奏中常常折射出感伤和忧郁,表现了当代人的孤独和异化感。揭示了一个善’恶并存的世界。
新批评(The New Criticism)作为二十世纪中期西方主导的文艺批评理论,它倡导和重视细读文本本身,以文本的语言、意象、构成等作为其重点研究对象。新批评派不同于实证主义的文学批评,他们主张把文学和科学加以区分。他们也不同于印象主义的批评,印象主义认为,天下没有,也不可能有、不应该有客观的批评;新批评派与之相反,他们认为文学批评应该具有客观性,应该有规律、有规则。
<正>在20世纪西方文学意义论的学术谱系上,"新批评"(The New Criticism)具有独特的学术个性。新批评的文学意义论重在分析文学文本语义的多重性及其所产生的朦胧之美。新批评的基本理论术语"隐喻"、"张力"、"悖论"、"反讽"、"复义"、"多层结构"等等
<正> 一在《批评的剖析》一书中。诺思罗普·弗莱曾经这样写道:"在学习关于文学的学术著作时,学子们会发现一个将他从文学那里拖走的回头浪。他会发现文学是人文学科的分水岭.它的一侧是历史,另一侧是哲学。鉴于文学自身不是一个有组织的知识结构,批评家必须在史实上求助于历史学家的概念框架,而在观点上则求助于哲学家的概念框架。……然而,如果批评家们各不相同的兴趣
20世纪20~50年代在文学理论界出现的英美"新批评",提倡把文学批评和研究的中心集中在文本本身,而不是文本之外的生活、历史、道德、作家生平等。该理论认为文本是一个独立且自足的有机整体,所以文本的意义不取决于作者的创作意图和读者的阅读感受,也不取决于外在流行的社会价值准则,只取决于文本中语词的本义和特定语境下所产生的新义。具体地说,文学语言的独特性就体现在由本义和新义所产生的含混、反讽、悖论、隐
英美新批评理论中的“张力”是在我国当代诗歌评论中出现的频率最高的批评术语之一,相对于布鲁克斯的反讽诗学和燕卜荪的复义理论,艾伦·退特的“张力论”显得中庸温和、极富有亲和力。或许正因为该理论太富有弹性而在新批评派那里没有得到科学化、体系化的解剖,没有试图去包揽并解决所有关于诗歌内容形式方面的问题,它反而受到了我国批评者们的青睐。纵观当代的诗歌鉴赏和诗歌创作谈,“张力”已被广泛应用于诗歌语言、意义结...
作者:李艳 期刊:《中华活页文选·教师版》 2018年第11期
文本细读的理论主张源于英美新批评派,盛行在20世纪四五十年代。而今,文本细读作为一种基本的文本研习方法,在读者解读文本的过程中依然发挥着重要的作用。我们在教学过程中,不妨多多采用文本细读的方式引导学生深入理解文本的内涵。本文将采用文本细读的方式对苏教版《现代散文选读》教材中孙犁的一篇散文《鞋的故事》展开解读,以说明细读文本的必要性和重要性。
作者:陈本益 期刊:《四川大学学报·哲学社会科学版》 2004年第02期
新批评派关于文学作品意义的对立调和思想,被具体化为"张力"、"反讽"、"悖论"等理论形态和批评实践.这种对立调和思想可以依次上溯到瑞恰慈、柯勒律治、谢林和康德等人,是由他们的有关思想变化而来的.
作者:查德·魏尔蒙; 曾毅 期刊:《山东社会科学》 2017年第09期
马克斯·韦伯(Max Weber)在1917年提出世界已被祛魅时,他的意思是:要理解现代性,最好的途径是理解“通过计算控制一切”的“技术手段”的扩张。②这些手段的真正力量并不在于技术的方法和体系本身,而在于其使用者的倾向,在于他们对下述判断不可动摇的信心:无法被计算和控制的“神秘而不可计算的力量”原则上“不存在”。这样的技术理性取代了前现代人类用以取悦诸神和灵魂的“巫术手段”。
当前,对知人论世在文本解读中作用的认识出现了明显的分歧:支持者认为文学是作者的心声,是时代的镜子,所以文学研究必须要“知其人”“论其世”;反对者认为很多文学作品如果联系其人其世,往往会束缚对文本的理解,而且英美“新批评派”理论也早就否定了作者意图,所以知人论世在文本解读中并不适用。
微信上有几位颇为活跃的80后、90后批评新锐,极力主张谈论诗歌时,就文本谈论文本,只从文本结构和语言技巧来阐释诗歌。这是新批评派的路数,剥离文本之外的世界,不过使作品为批评者的再创作,提供了无限发挥的机会,而未必能让批评更加精确。别说诗人的生活经验也是作品的一部分,而且,作品的个人性不只是和他个人经验有关,
作者:王力 期刊:《中华活页文选·教师版》 2016年第10期
选入人教课标版必修3的鲁迅小说《祝福》,我们习惯把它当做一篇传统小说来教学,然而,用反讽文学理论重新观照这篇小说,却有一些新的意味。反讽一词源于古希腊,到了二十世纪初,文学理论中的新批评派的崛起,才使反讽作为文学理论逐渐发扬光大。反讽(irony),就是言在此而意在彼的一种语言运用的表达方式,所说或所写事物的原本意义正好与字面意义相反,是有讽刺意味的语气或写作技巧,其最大的特征是言非所指。
作者:克林思·布鲁克斯; 王永 期刊:《诗探索》 2007年第01期
[译者前言]克林思·布鲁克斯(Cleanth Brooks,1906—1994)美国新批评派大家,曾与R.P.沃伦创办《南方评论》(Southern Review),其代表作有《精制的瓮——诗歌结构研究》、《现代诗与传统》、《隐匿的上帝》、《福克纳:约克纳帕塔法郡》及与沃伦合著的《理解诗歌》、《理解小说》等。《诗歌传达什么?》(What Does Poetry Communicate?)译自布鲁克斯的名著《精制的瓮——诗歌结构研究》(The Well Wrought Urn—Studies in the Structur...
作者:王海红; 刘立军 期刊:《河北学刊》 2007年第06期
兴起于17世纪的玄学派诗歌给当时的英国诗界带来了新鲜的空气,但是,其特立独行的风格却在以后的近三百年间鲜被关注.20世纪的人们却在玄学派诗歌中找到了共鸣,并把玄学诗歌称为英语诗的最高峰.本文拟从玄学诗歌的历史背景和艺术魅力以及新批评派的影响等三个方面,对玄学派诗歌在20世纪复兴的根源加以探究.
我今年60岁,之所以提到这一点是因为从1968年到1972年期间我在美国上大学。我读的是英文专业,也就是说在大学期间我学过英美散文和诗歌。关于散文,当时出现了一种批评运动即"新批评运动",而我的好几位教授都是这一运动的拥护者。"新批评运动"起源于美国南部,其主要倡导者是艾伦·泰特(Alien Tate)、罗伯特·佩恩·沃
作者:克林思·布鲁克斯; 王永 期刊:《诗探索》 2009年第03期
克林思·布鲁克斯(Cleanth Brooks,1906-1994),美国新批评派大家,曾与R·P·沃伦创办《南方评论》,其代表作有《精制的瓮》、《现代诗与传统》、《隐匿的上帝》、《福克纳:约克纳帕塔法郡》及与沃伦合著的《理解诗歌》、《理解小说》等。《精制的瓮——诗歌结构研究》(The Well Wrought Urn-Studiesin the Structure of Poetry)1947年出版,是一部新批评派的典范。有人曾因此把新批评派谑称为"精制的瓮主义"(The Well-Wrought-Urn-ism)...
作者:胡燕春 期刊:《阜阳师范学院学报》 2009年第01期
综观美国汉学界的中国现当代文学研究。从文学文本的解读到理论著述的阐释。都在不同程度上体现出新批评派诸种研究范式的深刻影响。鉴于此,本文立足于中国现当代文学以及文论等研究视野,力求对于新批评派与美国汉学界的相关研究之间所存在的诸种关联性子以较为系统与深入的梳理与阐释。
“反讽”一词源于古希腊,其定义不断发展。到了英美新批评派,反讽得到了进一步阐发。艾略特、瑞恰兹、燕卜荪都谈过反讽。布鲁克斯对反讽作了比较详备的解释,他把反讽定义为“语境对一个陈述语的明显的歪曲”。例如“阳光灿烂的日子”,这句话在一定的语境下可以与它的字面意义相反。语境能使一句话的含意颠倒.这就是反讽。诗歌中所有语词都受到语境的约束,它们的意义也部受到语境的修辞,因而都存在一定程度的反讽。在这个意...
作者:胡燕春 期刊:《长春师范大学学报》 2009年第03期
新批评派对于西方文学理论与批评等研究领域具有极大的影响。综观现当代文论的发展历程,诸多派别都与该派形成了契合与差异等复杂关系,从而共同建构了20世纪文学理论与批评领域的独特景观。