莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人。以喜写悲、以悲衬喜是莎士比亚戏剧的匠心独运之处,所表现出的“哭中有笑”与“笑中含泪”更能打动人心。悲喜交加、喜悲相融,不仅深化了莎氏戏剧的主题,还塑造了其剧作独一无二的艺术魅力和美学特质,成为了世人广泛研究的焦点。本文主要对莎士比亚悲剧中喜剧情节穿插方式,以及喜剧情节在悲剧中所融入的意义进行了分析。
元朝是蒙古族建立的封建王朝,由于蒙古贵族保留着氏族制度末期的狭隘性和强烈的贪暴性,入主中原后,推行种族歧视政策,蒙古贵族恣意横行,夺人财物,抢人妻女,"是非颠倒,曲直不分,民之冤抑,无处申诉."在这个坏人当道,民不聊生的黑暗时期,人民愈益怀念见义勇为,除暴安良的水浒英雄.
"孔子在《礼记》里讲‘饮食男女,人之大欲存焉。’凡是人的生命,不离两件大事:饮食、男女。一个生活的问题,另一个性的问题。所谓饮食,等于民生问题。男女等于康乐问题,人生离不开这两
电视广告的诸多类型中,幽默诉求广告在英国是最受欢迎的类型,大约三分之一以上的广告选择了幽默的形式。学者戴维·刘易斯(David Lewis)曾经用仪器测量过大脑对电视幽默广告的反映。生理学的研究结果表明,大笑或微笑时,压缩的血管使更多的血液被挤入大脑,从而使大脑分泌内啡太,产生良好情绪,从而让人们从一个更积极的角度来看待产品。研究同时显示,喜剧情节对大脑的效果与催眠很相似,在这种状态中,受众的注意力变得相当...
在20世纪中国早期乡土文学中,彭家煌(1898-1933)是位颇具文学魅力的作家。他出生于湖南湘阴一个破落的地主家庭,母亲是的嫡亲姑妈。他的小说往往借助喜剧情节,采用讥诮、生动的方言俚语,于轻松幽默的叙述中,隐含深沉的悲哀,倾注着满腔愤懑。然而,由于生命之花匆匆凋零,致使他成为乡土文学作家群中永久的沉默者。但是,他贡献予我们的、具有审美超越性的文学价值不应当被忽略。
作者:吕晓志 高建忠 期刊:《中国电视》 2010年第07期
艺术形象是沟通观众和电视剧剧情的直接媒介,作为一种喜剧色彩鲜明的电视剧类型,情境喜剧的喜剧人物无疑占据着生发喜剧性的重要地位。因为,它不仅是叙事的中心,所有的喜剧情节和故事都要由它延伸而来;它更是言语和表演的承载,人物的妙语笑话和滑稽表演都要借助它传达出来。
作者:崔伟丽 王玉 期刊:《作家》 2013年第02X期
奥斯卡·王尔德的著名戏剧《理想丈夫》以喜剧的方式对被上流社会广泛赞誉、被妻子崇敬膜拜的"理想丈夫"的真实面目进行了讽刺和揭露,其中喜剧性元素贯穿始终,让人印象深刻。本文主要从故事情节、人物性格和语言表达三个方面对其所展现的喜剧艺术进行解读。