本文通过对二十世纪西方“新音乐”的整体概述阐述西方“新音乐”的具体内容,结合当时的音乐特征阐述“新音乐”的特征。从创作思维、创作技法与结构、创作观念三个方面阐述西方“新音乐”的发展创新。
在“潘多拉”(Pandora.com)上输入你最喜欢的一个歌手,一支乐队或者一首歌,电脑就会自动建立播放列表,源源不断地送出最适合用户的歌曲。发现新音乐成为最热门的功能,而国内互联网公司也开始着手复制类似的功能。
随着近来年涌现了诸多优质的娱乐内容。音乐作为娱乐内容的关键组成部分,我们经历了从卡带到CD,从MP3到MV,从演唱会到在线视频的过程,如今迈入“演唱会+直播”的形式。
20世纪后半叶,“伤痕文学…‘八五新潮”与“新潮音乐”曾掀动起中国第二次启蒙的忧患意识,文学、美术与音乐共谋担当起那个时代知识分子的历史使命感,以一种深度的国族焦虑参与了在那个时代崛起的诸种文化思潮。新时期共和国文学艺术发展史的振兴与悲怆就是在那个时段铸就的。“三十年河东三十年河西”,往往正是民俗谚语在坊间的口传,恰如其分地隐喻着历史盛衰兴替的转型规律。
北京顶马和药店时间:5月8日下午地点:Mo Bar上海乐队顶楼的马戏团,简称顶马;北京乐队美好药店,简称药店。他们终于走到了一起,在798工厂的大
大声展北京开幕式声音表演时间:6月11日地点:幸福村艺术中心声音,正在从实验音乐向当代艺术顽强攀升的一种表现,终于闯入了中国的艺术领空。和大声展的精神一样,声音这部分也只推介体制外新人,或者说,也只有这些"自学成才"的年
北京虎子热身时间:7月29日晚地点:藏酷西餐厅作为最早转向 glitch 一派电子乐的乐手,虎子已经让人们把注意力从当年的病医生乐队转向了他的笔记本。他年轻,但是资深,将要发表的第二张个人专辑,已经在圈里引起了期待。这场演出,就当是虎子再次浮出水面的热身吧。和他一起出现的,还有木马乐队的键盘手冯雷和临时找来做 visual 的齐炎焱。因此钢琴开了头,虎子即兴唱了儿歌,然后用一个长音导入了数字之声。背后的投影幕布,也就模糊而鲜...
北京深紫·崔健时间:3月31日晚地点:工人体育馆忙着给各路名人暖场的崔健,演了《宽容》、《红先生》、《飞了》、《混子》、《一无所有》,音响乱七八糟,状态平淡无力。老歌的新编曲,又和以前不一样了,甚至有勇气去换成更清淡的,把握着更大的空间,倒是可喜,
野孩子《上海现场2002.11.1》出品:River Music不要在工作的时候听野孩子。在任何时候,野孩子的音乐都会让人想哭。他们和传奇的河酒吧一起消失以后,发行了这张现场录音 CD。那些歌,是有着沉默力量的诗歌,单纯、安静,而又凝聚着傍晚田野的生命律动。他们对西北民歌的改编,即使还没有技术性地开辟崭新领域,也已经唤醒了新民谣,让这种城市的声
20世纪德国最著名的社会学家、哲学家、音乐美学和音乐学家、作曲家阿多诺,一生著述丰富,尤其在音乐评论方面,更是成就斐然。在音乐评论方面,他以多方面与多角度对新音乐的观察已然为学界所认同,但其音乐评论所沿用的实践模式,及其新音乐哲学与实践的分析确是一个值得进一步研究的课题。
作者:张映兰 期刊:《黄钟》 2006年第B07期
本文通过对西方(欧洲)音乐史与中国音乐历史上关于“新艺术”概念界定的梳理与比较,企图揭示引起中西音乐史上对于音乐概念界定差异的某些原因。并考察中国现代音乐所承袭的音乐传统究竟是指什么。
“救亡派”与“学院派”的人为分划以及二者之间长期存在的思想分歧与批评对峙,是20世纪30年代后中国近现代音乐史中值得注意的一个重要历史现象。三四十年代间有关学院派的纷争与批判,大致历经3个阶段:第一阶段是“新兴音乐”崛起后,左翼音乐家对学院派的定位与批评;第二阶段是全面抗战爆发后,部分学院音乐家和救亡派音乐家针对抗战歌曲创作中“技术至上”和“技巧贫乏”的问题展开论争;第三阶段是40年代后期,新音乐权力...
文章通过对梁雷在高通研究所的新音乐创作过程分析,揭示了新音乐跨学科生态群落创作模式,并提出了基于熵权的多目标优化决策方法解决项目选择客观性问题,为新音乐跨学科创作中心的建构提供参考。
萧友梅与陈洪两住音乐家在世的共事时间虽然并不长久,但两人在中国新音乐发展的理想与实践方面却有着极为一致的相同与相通。音乐理想的高度合拍,也正是陈洪能够与萧友梅默契协作的重要原因。就此而言,两人可谓金兰之契、志同道合。
一、缘起 2002年至2004年,我在上海音乐学院攻读博士学位期间,曾兼职于中国当代音乐研究与发展中心,开始更加关注中国新音乐。在《音乐爱好者》上常年开设专栏推广中国新音乐,将学术研究、专业教学特别是将音乐分析聚焦于中国新音乐。2005年至2008年,我回到母校武汉音乐学院任教,担任作曲系主任,成立中国现代音乐研究中心,并先后在2005年、2007年以及2008年举办了三届“中国现代音乐创作研究年会”。2008年秋天,
一、《中国新音乐年鉴》的意义与特色 自20世纪初西方音乐传人中国以来,中国新音乐文化事业历经百年发展,作曲家群体逐渐壮大,作品积累异常丰富。更有新作不断在国内外各大音乐殿堂上演,并获得国际性的奖励与赞誉。在步入新世纪以来,作为创新文化代表的中国新音乐,其国际影响力逐步增强,无论从创作的数量与质量、发展速度与规模,还是从传播的范围与波及的领域来看,中国新音乐文化事业都已显示出进入到了一个新纪元的时代...
12月13日,《中国新音乐年鉴》编委会2013年会暨音乐创作与理论研究学术研讨会在我院成功举行。
前面的话 《中国新音乐年鉴》(下称《年鉴》)已经出版了三卷,即2009卷、2010卷、2011卷,正在编撰和制作2012卷。《年鉴》出版得到上海音乐学院领导高度重视,给予了各个方面的支持,特别在出版经费上给予了不少资助。但《年鉴》出版工作复杂、制作成本高,基本所有资助的经费都用于了制作与出版之中。目前销售情况反映,除去排版、印刷、仓储、货运、销售,以及各种纳税等的费用(尚未包括人工成本),毫无利润可言。
文章为中国近现代音乐史学教学与研究中长期存在的一些问题的个性化思考的产物。全文分为四个组成部分:第一部分对"中国新音乐"给出了自己的学术定义;第二部分对中国新音乐的源流问题和认识问题分别作出了梳理;第三部分对教学主体与研究对象矛盾问题作出辨析,对"重写音乐史"问题作出了批评;第四部分对普遍存在的"新史学""口述音乐史""反本质主义""辩证唯物主义与历史唯物主义"的一些误解,作出了个性化的批判。认为:"方法崇拜"与"方...
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