70年来,中国电影就像一面镜子,从中可以看到国家的进步和发展以及时代的进步与变迁,也能看到每一个中国电影人的青春记忆。新中国成立七十周年,伴随着社会主义事业前进的步伐,中国电影也走过了70年的光辉历程。70年来,中国电影就像一面镜子,从中可以看到国家的进步和发展以及时代的进步与变迁,也能看到每一个中国电影人的青春记忆。
<正>改革开放30年,不仅为我国带来经济建设的突飞猛进,而且在文化艺术上也造就了翻天覆地的变化,一部又一部与众不同的精彩电影就此诞生。在迎世博的日子里,上海虹口区委宣传部、虹口区文化局、上海电影集团公司、上海电影评论学会、虹口区人民政府曲阳街道办事处等单位主办,上海影视文献图书馆(虹口区曲阳图书馆)承办了"改革开放30年经典银幕形象赏析"活动。上影集团副总裁、教授汪天云,上影导演王秀文,表演艺术家刘子枫,上...
何谓“新时期”?何谓新时期乡土电影?此类概念都存在不少争议。不仅关于新时期概念争论不休,关于农村题材电影、农村电影、乡村电影、乡土电影,各种说法也莫衷一是。笔者认为,从学理层面对新时期乡土电影概念进行科学界定,并对其中话语修辞做出认真细致的研究有助于我们对于这一时期乡土电影和乡土社会的认识,是具有重要理论价值和现实意义的。
作者:汪少明; 倪蕊 期刊:《电影新作》 2004年第01期
2003年11月21日,是中国电影大师谢晋的八十寿辰。为回顾其六十年艰难的从艺历程,总结其创作经验、人文情怀、思想变化、美学风格,从其不朽的作品、不屈的人格、精到的导演技巧、严谨的创作作风中获得借鉴,以便从整体上提高中国电影水平,由上海大学、上海电影集团公司主办、中国电影评论学会协办的“谢晋与20世纪中国电影文化学术研讨会”于11月8—9日在上海大学隆重召开。参与学术研讨会的有:上海市有关领导、全国知名的影视专家、...
作者:张立群 期刊:《青岛科技大学学报·自然科学版》 2004年第03期
中国电影事业自新时期以来取得了辉煌的成就,不但涌现大量的佳片力作,而且还不断在世界电影舞台上获得声誉.这种良好态势的出现除了是因为我们吸收了世界电影的先进经验,更为重要的是由于这一时期电影在处理民族化问题方面上成就显著.因而,从民族化进程的角度并以新时期电影的主要制作者--第三、四、五代导演为例来探讨这一时期电影的得失就具有深刻的现实意义.
<正>陈凯歌这样评价赵季平:先生所经营者,乃是一个世界。世界既大,世界既小,故不能说;有时世界为真,有时世界为幻,故不可说;这世界既是心灵的交通,故不必说。所剩唯有一句——
新时期开始,电影与文学总是相互支撑共同完成文艺的社会审美功能。新时期电影追随文学思潮即时回应拨乱反正、改革开放的社会思潮,一旦文学在思想文化领域有新的发现,电影的改编就会紧随其后,用影像演绎原著精神。从初期的伤痕文学带来的伤痕电影,到反思文学带来的反思电影,再到改革文学带来的改革电影,寻根文学带来的西部电影,先锋思潮带来文学与电影的形式革命等,完成了新时期电影与文学的共同繁荣。
<正>探索电影一般是指具有实验、前卫和新颖风格特点的电影。对于不同时代、社会和历史语境下的不同“代群”导演而言,他们将用不同的方式来表现探索的意义和成果。象发生于二十世纪二十—三十年代德国和法国的“先锋派”电影,四十年代末期的意大利“新现实主义”电影,五十-六十年代法国的“新浪潮”电影,七十-八十年代的中国“新电影”运动,都被视为是具有“探索性”的探索电影运动。[1]中国新时期电影也是以探索精神叩响七...
<正>数学教师在黑板上画两道平行直线,就说它们不会相交。这是数学原理。桌面的两边是平行线,这是中学数学教师经常用的例子。如果桌面两边都向外延长,大概到几公里处,或者几十公里处,就相交了。宇宙间根本就不存在无论如何延长也不会相交的两条平行线。绝对的平行线只存在于人们的观念中。也就是说绝对的平行线只是"心灵所形成的一些抽
<正>在樊璃先生方寸之间展现的电影天地中,后的新时期电影应占较大区域的版图,不论从质量上还是从数量上来评判,都要繁荣于昨天,这也是电影技术艺术发展的必然后以第四代导演为创作主体的伤痕反思作品在业界引起广泛讨论,第五代导演的兴起更是让中国电影走向世界,这期间一大批优秀影片不仅在电影史上抹下了浓重的一笔,
作者:景虹梅 期刊:《云南艺术学院学报》 2009年第01期
张艺谋从1982年进入影坛以来,始终创作不辍。他以其作品示范了不同时代所要求的艺术选择和出路.对新时期电影30年的发展有着不可替代、筚路蓝缕的突出贡献。透过他的一系列创作轨迹。我们可以清晰地看到新时期以来中国电影遭逢的语境变化。以及张艺谋对之所做出的敏锐反应及其造成的广泛影响:从身为“第五代”进行的变革创新,到为艺术片寻找出路,从为民族电影觅得“一方净土”。到闯出华语电影的一片天空。张艺谋的眼界和立足...
《美国队长3》鸣锣开战,漫威迷们旌旗猎猎、战鼓掀天。威迷可能有所不知,同日还有一位"中国队长"的电影上映,这部电影叫《百鸟朝凤》,这位"中国队长"叫吴天明。作为中国第四代导演最后一位战士,同时也作为吴天明导演最后的遗作,《百鸟朝凤》不仅像是螳臂当车,更像是堂吉诃德挥舞着长矛冲向他的风车巨人。
中国新时期电影的色彩美学,逐渐从电影画面构成的辅助性元素上升到主题性内涵,呈现出了三个美学发展段落,即第五代的历史寓言和浓烈的色彩图腾、"第六代"的个人化叙事与灰色写实、全球化语境中的新世纪色彩神话。从电影修辞角度而言,第一阶段的色彩语言是一种局部性的视觉图谱,第二阶段则是一种写实形态,第三阶段的新世纪是一种全局性和整体性的图谱文化,从而使电影色彩成为一种超色彩或者是超经验的美学元素,乃至成为一种文化和...
从新时期广为关注的影片中可看出,国产电影的文学性传统和电影导演的文学情怀促使目前中国电影在艺术上相较于欧美电影具有独特的民族属性。但是伴随着以传统儒家思想为代表的传统保守文化思潮的重新崛起,以往对于事物看法一致,没有批判、反驳精神的传统思维正在逐渐被矛盾复杂论的事物判断方式取代。文章从传统中庸精神出发,探讨国产电影在建构合理健全的社会文化理想和人性情感方面的艺术成就。
作者:厉震林 吕直彦 期刊:《浙江传媒学院学报》 2010年第03期
文章论述了新时期电影的空间构图美学以及发展演变历史,从不完整的构图形态、大色块的环境构图到呆照式构图、全景式构图,又到小景别构图和摇晃镜头,再到符号图案、大型化和规模化和非自然形态空间,充分地体现了新时期电影空间构图的人文化和社会化性质,既是导演观察社会和美学的一种行为方式,更是导演的人生观和价值观的影像体现。
电影从黑白片进入到色彩片时代,银幕影像发生了质的变化。从国内外大量优秀影视作品中我们不难发现,电影的色彩创作取向已经从单一的客观色彩运用向多元化的主观色彩运用转变。利用不拘一格的色彩创作,赋予电影色彩深刻的美学意义。作者在对各种风格的影片进行色彩美学风格分析的同时,探求电影的主流色彩美学创作理念,给予今后电影的色彩美学创作更多的创作空间。
作者:张体坤 谢艳春 期刊:《新闻知识》 2013年第01期
新时期电影在性别叙事和女性形象塑造方面有着突出表现,以黄蜀芹《人·鬼·情》《画魂》为代表,二者以清晰冷静的性别意识揭示了中国近现代女性的另类生存困境,影片在叙事语言和视觉编码上均对传统银幕的男权话语形成了挑衅与颠覆,因而具有突出建设性意义。
众所周知,电影从来就是与文学共生的,电影在一定程度上可以说就是文学,只不过它是用电影手段表现出来的文学。随着我国卷入改革开放的大潮,各种斯思潮也逐渐涌入,作为传播新思潮的电影界正式步入新时期,这一时期的电影有着鲜明的特色,开始涌现出大量对中国现当代文学作品改编的优秀电影。本文针对这一话题,通过回顾新时期电影的历史,分析其对现当代文学作品改编的原则,最后以张艺谋的新时期电影为例对此进行进一步阐释。