国家话剧院上演的王晓鹰版《哥本哈根》与沃尔特·阿斯马斯和爱尔兰的都柏林"门"采用了极简的舞台造型,强调造型的"心象性"。本文将从三个方面分析作品的舞台空间造型是如何对戏剧艺术进行创造与揭示。以此对国内未来戏剧舞台空间造型的探索提供一些思路。
不久前,我在周信芳戏剧空间观看了上海京剧院的《我们共同走过——纪念改革开放40周年主题演出》,京剧院的老、中、青三代主要演员悉数登台,演岀、演唱了精彩的传统剧目和新编剧目的片段和选段,黄钟大吕、委婉清丽的皮黄唱腔,在上海的夜空中回荡,好像在我们面前展现了一幅上海京剧的美丽长卷,不禁使人回想起了上海京剧舞台改革开放40年的风雨历程。
作者:杨帆 期刊:《艺术品鉴》 2018年第12X期
二十世纪八十年代中国'戏剧危机',中国话剧面临观众退潮的尴尬局面之时,亟需找回戏剧的独特魅力,给当时沉闷的话剧舞台带来了新鲜的空气。小剧场戏剧更多的把关注点放置在'人性'上,对'人的处境'展现强烈关注与思考。在'小而空'的剧场中戏剧空间的变化带来不同于大剧场的观演关系,戏剧空间的重新结构和舞台美术的设计也呼应着小剧场戏剧对于人性的彰显。
在今天,数字与人们的关系越来越被重视,缘于科学的发展,也缘于人文领域出现的数字化倾向。比如,在电影院,我们看到《21克》、《一一》等电影,在美国超市,价格大多是“x点99美元”。
舞台美术设计,是戏剧空间造型设计的一种,它浓缩了戏剧的时间和空间。因此,它不仅在于各种造型手段的调度与把握,还必须在进入排练之前对戏剧中动作如何推进做出舞美设计者自己的理解和整体安排,像导演一样调度演员的节奏和把握整体的气氛。
由上海戏曲艺术中心主办的“戏曲·呼吸”2017第三届上海小剧场戏曲节近日在周信芳戏剧空间举行,来自上海、北京、福建、河南、广西5个省及直辖市的9个戏曲院团,献上了京剧、昆曲、越剧、淮剧、豫剧、梨园戏、彩调7个剧种的9台演出。上海小剧场戏曲节已经连续举办了三届,演出剧目层出不穷,票房热度持续走高,为上海乃至全国的戏曲界点燃了冬天里的一把火。
本文在梳理国内外戏剧演出舞台设计与技术应用发展脉络的基础上,对当代戏剧舞台技术的发展与应用进行了具体分析,并结合相关戏剧演出案例,详细介绍了戏剧舞台美术创作在技术革新与创意表现上的发展趋势及其带来的演出艺术欣赏习惯与演出形态的多重转变。
作者:李星辰 期刊:《中国现代文学研究丛刊》 2019年第05期
戏剧空间既是现实世界的象征图像,又是艺术世界的表意符号,从空间角度进入李健吾的戏剧,是对目前李健吾戏剧研究“空间”的有效拓展。通过对华北乡村的发现和复归,李健吾创造出了富有心理情感内涵的戏剧空间。《村长之家》《梁允达》《青春》中的华北乡村空间,蕴含着丰富的社会历史信息;李健吾对半开放性空间的偏爱,隐含打破单一价值秩序的象征意义;剧中的空间安排在塑造人物、营造氛围、构建冲突等方面也发挥着重要作用。
随着科学技术的快速发展,舞台技术也有了很大的突破,特别是数字化舞台技术在戏剧中的应用,对传统文化产业带来了巨大的冲击,这就要求国内的文化产业要加快拓展空间,将戏剧和数字化舞台技术融合起来,只有这样才能推动我国文化产业的可持续发展,也能确保国内的文化产业与国际接轨。本篇文章主要对数字化舞台技术拓宽戏剧空间的相关问题进行分析和探讨,希望对国内戏剧发展起到借鉴作用。
作者:张瑾; 郭学文 期刊:《戏剧之家》 2017年第19期
本文以主旋律红色舞台剧《延安保育院》为对象,从演员艺术的符号化、戏剧景观的隐喻性表达和结构模式的去冗化三方面着手,对其在戏剧演出范围内出现的若干方面作出初步的戏剧符号学解析。
出版社:上海人民美术出版社出版日期:2017年11月第1版定价:98元舞台设计是戏剧空间的创造者,空间是舞台设计的对象。本书从物质的剧场、人和动作与空间的关系、视觉图像的构成这三个维度来阐明戏剧空间。本书凝聚了作者胡佐在教学与实践中不断总结出的经验和心得,引用了大量中外舞台设计者的经验和论述,图文并茂地介绍了舞台设计的基本原理和一般的设计技巧与方法等内容。
在整个戏剧中,舞台美术是整体意识的基础表现和推动力,是整个戏曲的空间组织、情绪表达、情景再现、表现舞台动作的中心部分。舞台美术能够让戏曲中的人物性格和真实情景表现更加突出。本文将会根据舞台美术相关的戏剧空间表现进行分析和研究。
心理空间的建构是戏剧阐释的重要策略之一。非裔美国戏剧家奥古斯特·威尔逊的《篱笆》突破传统戏剧空间的艺术手法,通过视觉化、图像化、隐喻化和诗意化策略构建了非裔美国人异化的心理空间。舞台内空间(舞台场景、戏剧物体)和舞台外空间(碎片化记忆、布鲁斯音乐)的并置呈现了地理空间的迁移和高度隔离化的空间环境给非裔美国人在心理空间层面带来的无法治愈的伤痛和情感上的疏离。
日前,江苏省档案局与无锡市档案局协办,由南京市委宣传部和腾讯大苏网联合主办的谈话直播栏目《独家开讲》3月31日晚,在南京TPM紫麓戏剧空间举行,通过腾讯网直播收视量超过120万。
朝井辽:出生于1989年,被视为当下日本最具朝气的青年作家,2009年以受到广泛好评并被拍成电影的《听说桐岛要退社》出道。电影《何者》原作2013年获得了第148届直木奖。将电影中的"真实"与戏剧空间中的"虚假"相互转换,也是希望读者能跳出固有情境,从旁观者的立场来看待小说所呈现的这个世界。讨论作品:《何者》,今年日本的话题电影,探讨网络时代的年轻人心态,引发热议。
作者:褚晓红; 全芳兵; 刘成新 期刊:《电视研究》 2016年第08期
真人秀节目蓬勃发展主要得益于其所具有的纪实性呈现、情感性展现和戏剧性表现,本文从空间构造的视角出发,在分析真人秀节目空间范畴的基础上,围绕真人秀节目创作中戏剧空间的动作与叙事、符号空间的纪实与文艺,以及接受空间的娱乐与审美等构造问题展开讨论,并结合当下热播节目探讨了真人秀的纪实性、情感性和动作性表现与电视空间构造的关系特征,以期为正在泛化的真人秀节目提供思考。
作者:黄定官; 张海敏 期刊: 2007年第03期
1引言 舞台灯光在戏剧舞台上不仅展现出戏剧空间、时间的外在幻觉,而且捕捉着戏剧内在的旋律和色彩,并且还提示了戏剧艺术的视觉思维在舞台空间上的哲学思考。19世纪80年代,电灯的发明被引进舞台,使欧洲舞台美术史上发生了一场划时代的革命。舞台灯光艺术以灯光为基础,演化成舞台美术的造型手段,
小剧场戏剧在新时期剧运中占据着重要地位。在近二十年的发展中,中国戏剧家对小剧场戏剧的艺术特性进行了艰辛的探索。导演和舞美的艺术创造,着力于建构观演共创、共享的剧场空间和戏剧空间;演员与观众的观演关系,追求舞台假定性与表演真实性的结合,演员直接面对观众进行心灵的对话和交流,以及观众参与所形成的观演互动;剧本创作贴近现实人生,在简练的剧情结构中,与观众心灵产生互动。小剧场戏剧也以其审美的独特性,从导...
当一个完全陌生的异国红鬼飘泊而至,出现在人们身边的时候,千篇一律的生活被扰乱了,是接受还是拒绝成为人们的选择,试图沟通或者完全排斥是面对红鬼时不同人的心理,恐怖和敌对成了大多数
舞台上塑造观众可信的戏剧环境空间,当然需要舞台形象对现实生活的艺术再现,对此再现形式进行阐述。