作者:卢琳 期刊: 2017年第11Z期
《美人鱼》是近年来香港喜剧北上救市最成功的文本。影片将经典童话角色进行现代改造,将文以载道的诉求融入无厘头叙事,以两地共同关注的话题切入社会镜像,这些可以成为香港喜剧未来发展的借鉴经验。
本文在20世纪80年代香港鬼怪片复兴的历史语境中,阐释作为大众文化产品的《开心鬼》系列卖座与流行的诸多影响因素。该系列由香港新艺城公司出品,以“差异化”的类型叙事实现其商业竞争策略,例如把故事置于现代都市之中,以善良男鬼形象、青春爱情故事取代恶鬼模式和奇观性动作场面,“改写”了某些类型成规。《开心鬼》系列由人与鬼的“反斗”和“互助”作为情节主部,利用角色与时代之间的不协调感、“鬼”的“可见”或“不可见”营...
作者:孙锐 期刊:《吉林艺术学院学报》 2014年第05期
香港电影深受西方文化的影响,但中国传统文化的元素在香港电影中仍然占据着重要的地位。在电影艺术的重要表达手段电影配乐中,中国民族音乐元素经常在香港喜剧、武侠电影中出现。本文通过对香港喜剧、武侠电影中运用民间音乐的情况进行分析,从民间歌曲、民族器乐、戏曲音乐和曲艺音乐四个方面具体阐述民间音乐元素与香港电影的巧妙结合。
“鬼马喜剧”是香港喜剧电影的基础与过渡形态。作为“鬼马喜剧”形式的奠基者许冠文及其民生喜剧集中体现了上世纪70年代香港电影的审美情趣和追求。许冠文民生喜剧聚焦于社会底层市民,带有浓郁的小人物叙事情结。许冠文通过喜剧揭示人性的虚伪,呼唤优美健康的生活,其作品理应成为后现代大众娱乐文化的杰作。
彭浩翔在众多香港新生代导演之中无疑是颇具潜力的一位。从1999年第一部独立短片《暑期作业》到最近的《志明与春娇》,11年来他已经完成10部作品。在市场低迷的香港,这不能不说是一道奇葩。影迷们除了喜欢好莱坞大片之外,偶尔也需要周星驰式的轻松电影。自从周星驰转型后,香港喜剧片已经越来越少,而彭浩翔的出现却给观众带来希望。他的电影大多数都和香港社会有密切关系,而且往往能够通过幽默的手法去表现。本文通过研究的内容找到...