引言近一个世纪之后的今天,我们迎来了包豪斯的一百岁的生日。1919年,包豪斯设计学院在德国魏玛诞生,虽然其存在的时间不长,但却被誉为'欧洲发挥创造力的中心'。时至今日,它早已不是以一个学校的身份存在于设计史的长河中,而是成为了过去一代艺术先锋人士立意改革的基地,甚至被看作是设计哲学的核心思想。结合包豪斯,笔者将从'共生'思想(过去)、'融合'协作(现在)、'乌托邦'(未来)三方面阐述设计在当代的反思。
作者:高兴 期刊:《无锡南洋职业技术学院论丛》 2005年第02期
由后现代主义的理论视点,引发对现代设计的新思考,从更新的角度重新看待组成设计的相关成分,以体现当代设计的创新性。
彼得·贝伦斯(Peter Behrens,1868一1940)是西方现代设计运动中一位非常关键的先驱者。他身处在反理性与理性之间,浪漫主义与现代主义之间,艺术家与设计师之间,个性自由与标准规范之间的抉择中,成功地开辟了一条现代主义设计的路径。可是,令人吃惊的是这样一个现代设计运动的主导性人物,竟然没有修过一所建筑学大学的课程。另一方面,他也没有在大的营造商或者建筑事务所那里做过学徒。
二十世纪初的荷兰,以杜斯伯格、蒙德里安为代表的画家、设计师和建筑师组成了一个松散的创作集体,维系这个集体的是杜斯伯格创办的一本名叫《风格》的杂志,现代设计史将这个组织称之为“风格派”。风格派是二十世纪初期三大现代主义设计运动之一,其与俄国构成主义、德国包豪斯错综交织在一起。在“风格派”存续的十年间,他们向世人展示了抽象几何线条在建筑设计、产品设计、平面设计中的巨大魅力。
作者:薛晗; 薛生健 期刊:《江苏理工学院学报》 2018年第01期
综观二十世纪工业设计思潮变化,始终围绕着功能主义和形式主义的分分合合、此消彼长的矛盾冲突而变化着、发展着。从现代设计开始,就有人强调功能第一,也有人推崇形式至上。佩夫斯纳在他的《现代设计的先驱者》中,把功能主义称为是现代设计的"正统风格"。许多设计评论家一度甚至将功能主义认为是现代设计的的代名词,当透过功能主义的玻璃幕墙探究里面的真实时,才会发现其中潜藏着形式主义的本质。
以图像学视角对比解析康定斯基构成主义绘画《在白色上的面》与瓦西里椅的相关性,从中分析构成主义艺术对现代主义设计的影响。由此揭示出现代艺术与现代设计在二十世纪时代语境下一体两面的深刻互构关系,我们得以窥见二十世纪现代艺术与现代设计的发展历程。并为今天的设计实践提供一种方法论上的借鉴。
作者:宫婉莹; 黄洋 期刊:《城市建筑》 2019年第19期
包豪斯的成功并非一蹴而就,包豪斯对德意志制造联盟、俄国构成主义、荷兰风格派这三大设计流派的艺术设计理念进行吸收并整合,成就了自身的现代主义设计及教育理念。包豪斯所流芳的不仅是设计教育方式或作品,更有符合时展的新思想,创造符合当下技术、审美和商业要求的产品形式。今天的中国设计,仍需学习兼容并进、与时俱进的包豪斯精神。
作者:陈真 期刊: 2005年第03期
1918年,包豪斯举办了首届学生作品展,伊顿引用了老子的话作为该展览的序言:“三十幅为一毂,当其无,有车之用;埏埴以为器,当其无,有器之用;凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用”(《老子》道德经上篇第十一章)。“无之以为用”朴素而辨证的概括了器物结构与功能的关系。而这句两千多年前的中国哲人的话被引用到包豪斯学生作品展的序言里,却有耐人深思的深远意义。
现代主义设计对设计影响深远,其中现代主义对于功能与形式的极致追求,让情感设计的问题愈发突出。随着生活水平的提高和生存状态的稳定,人们不再仅仅满足于功能上的实用,而是追求情感上的完善。满足功能的同时情感设计正是现代设计的大趋势。
作者:韩仁杰; 曹林 期刊:《艺术评论》 2019年第03期
设计经历了百余年的发展,其'功能性'已经达到了相当高的水平。来到21世纪,设计面临的重要问题将会逐渐由改善人与物的关系,转向如何创造更合理的人与人、人与社会、人与自然相处的方式。本文针对未来的设计发展趋势进行讨论,阐明了以'现代主义'观念为'母体'的多种设计思潮的历史发展,进一步揭示了当今设计的本质思想以及局限性和矛盾特性,从而对它进行深刻的反省,理性提出未来设计发展的'平民化'这一关键所在。
作者:于琦 期刊:《青岛理工大学学报》 2005年第03期
经过现代主义设计、后现代主义设计以及此前此后零零星星的艺术运动,现代设计一直在时代的选择中成长,从"理"到"情"的各有所侧重,一路探寻走到亦"情"亦"理"的今天.信息时代的人们期待"情"与"理"并行,让合情合理的设计开启更为理想的人类生活.
作者:刘晓伟; 陈培禧 期刊:《家具与室内装饰》 2005年第09期
本论文通过对现代主义建筑设计形式特征的分析,揭示现代主义建筑本身所包含的形式美,从而使人们能更深入地理解现代主义设计的本质所在。
现代设计是从20世纪开始发展起来的设计活动,它有多种流派。现代设计包括现代主义设计、国际主义设计、波普设计等重要风格。这些流派的形成和发展,都有若共同的背景。其一,现代设计是大批量生产的技术条件下的必然产物,而传统设计则是在个体手工劳动中产生的。其二,现代设计是设计界改变以往专为权贵服务的方向,转而提出要为民众服务的口号下的产物,是设计民主化的进展。
作者:江滨; 程蓝翔 期刊:《中国勘察设计》 2018年第05期
“各行各业人士都要发奋努力,共同肩负起在‘现实’与‘理想主义’的鸿沟之间建立一座桥梁的神圣使命。”——沃尔特·格罗皮乌斯沃尔特·格罗皮乌斯(图1[1]),是20世纪德国最具有影响力的建筑设计师和设计理论家、德国工业联盟的主要成员、现代主义建筑流派的先行者和践行者。作为现代设计艺术教育的活动家和奠基人,他创办了在世界设计史上有创世性成就的设计师摇篮——包豪斯学校(BAUHAUS)。
20世纪早期,工业文明下的艺术与设计,融合共生,相互分离而又相互影响,表面上两者的概念、术语与形式相像,其背后却渗透着艺术从社会民主、理性分析、有效传播与精英主义四个观念层面对现代主义设计的影响。
该文作者以现代主义设计为研究对象,分析现代主义设计的产生背景及其先驱,在此基础上研究现代主义设计的理论原则,以求更加全面地了解现代主义设计。
本书首版于1995年,此次中文版根据2010年的修订版译出。本书所体现的研究成果凸显了跨学科研究方法的重要性。在经典设计史的叙事文本中,设计史研究多以男性为主导,像包豪斯和现代主义设计中有关公众空间的主题会被特别地强化,而女性文化以及和家庭私密空间有关的设计则被忽视。
现代主义设计大师柯布西埃的'房屋是居住的机器'与德国哲学家海德格尔的'诗意栖居',是20世纪人类空间观念的经典,分别表述了两种不同的生存观、美学观及空间观.'居住机器'是近现代技术理性的空间观念,以标准化、模数化的居住形式将人的日常生存框定在整齐划一的硬性架构中,在社会发展的一定阶段固然有其合理意义,但其机械合理性毕竟不能涵盖丰富复杂的人性化全方位的生存需求,而必然被更具包容性的'诗意栖居'的柔性理念所超越.'诗...
设计史上各个流派、风格交相更替,其中包含着各方面的因素。本文对设计的变化进行社会文化方面的分析,提供文化角度的思考。