<正>一、现实关怀与"底层"转向自上世纪80年代初期成名以来,在文学思潮的纷纭变化中,贾平凹并不是一个追逐时尚的作家,但在新世纪的"底层文学"中,贾平凹却以《秦腔》、《高兴》两部长篇小说,成为这一文艺思潮
“中国故事”从初始用来强调文学叙事的民族主体性到逐渐凝聚特定的思想内涵成为民族立场、思想和方法的综合载体,它已经超越了单一概念、类型范畴,发展成为新世纪以来影响力颇为深广的文艺思潮和文艺现象。它从文艺界蔓延到新闻传播、公共外交等领域,被看作是“国家形象”与“国际舆论”之间良性互动的重要话语媒介,是提升国际话语权并推动人类命运共同体建设的最佳方式,其地位和意义获得了前所未有的重视。而在文艺领域,“中国故...
最近文艺评论引起了社会各界的广泛关注,但各方对当前的文艺评论似乎都不甚满意,这一方面反映出文艺评论的重要性,另一方面也突显出当前文艺评论所存在的问题。文艺评论是文艺整体生态中一个不可或缺的重要环节.其重要的功能在于辨别优劣,通过选择、分析、评判,使整个文艺界优胜劣汰,形成一个良性循环,保持一种良好的生态,这是评论所应尽到的基本责任。当前有不少关于文艺评论所存在问题的批评,但在我看来,最重要的问题...
<正> 明代前后期的文学性质不同,前期与民俗性比较密切,属于民间大众;中晚期之后的文学由于已进入了文士个人创作与精神解放的文艺思潮,在当日社会文化背景下所出现的作品,无疑可视为文化思想转型的产物,属于市民阶层。因此学界前贤对汤显祖戏曲作品的研究观察点,便透过晚明心学思潮的
作者:靳榕榕 期刊:《中国诗歌研究动态》 2011年第01期
<正>2010年6月10日晚,应首都师范大学中国诗歌研究中心专职研究员孙晓娅副教授邀请,来自中国人民大学的程光炜教授在首都师范大学北一区文科楼六层会议室作了题为"80年代文学的‘文学社会学’研究"的专题讲座。出席讲座的还有首都师范大学文学院的李宪瑜副教授以及部分现当代文学专业的研究生。
作者:彭林祥 期刊:《现代中国文化与文学》 2012年第01期
<正>序跋作为中国古典文章中一个特殊的"文类"(genre),从西汉至清末,众多文人、学者对其起源、性质以及功能等均有深入的探讨。"五四"新文学以来,随着中国文学现代转型的初步完成,新文学序跋也随之诞生。新文学作家在毕生的写作过程中,不但写作了大量的序跋,而且还对序跋类文体发表了各自不同的看法。总结探究新文学作家各自不同的序跋观及其功能,对于深入认识新文学及其创作无疑具有重要的学术意义。
<正>出于对前辈作家廖伯坦的敬重和欲以在文学界略略透释一点曾在文学领域作出过奉献的老作家廖伯坦何以长期"低调"未出并表遗憾,未经伯坦同意,在伯坦尚健在时的一九九六年三月二十八日,我以《遗憾》一文刊于某报副刊。《遗憾》的主旨,无非是作为伯坦的知友,对这样一位德高望重的老作家何以未能复出而遗憾,也略含对往事的艰涩回忆。短文的内容可概入以下三点:
当代香港文艺思潮,出现了传统与前卫文学思潮不断混合在一起的奇异景观。其中'美元文化'与写实主义文学思潮的混合,现代主义文学思潮与反殖民意识的混合,本土意识与中国意识的混合,后现代与后殖民、分离主义等文学思潮相组合,共同形塑了香港当代文学思潮的混合性结构。
建设新时代的文艺评论话语体系要理的文艺思想红线,深入学习贯彻关于文艺的一系列重要论述,把握世界和中国的发展大势,继承中华民族的优秀文论艺论历史传统。新时代的文艺评论工作者应具有强烈的历史感和使命感,推动我国文艺创作向高峰迈进。文艺的特质在于以审美方式即通过塑造形象来表达人类对社会生活的认识理解、对人生情感道德的价值追求和对美好生活的追求。优秀的文艺作品创造的真善美和谐统一的艺术形象,不仅给人以对历史...
一.现代陶艺不是功能性、工艺性,而是美术性,精神性! 1.西方社会步入工业文明时期,新的文艺思潮,艺术的反思,引导艺术家在寻源,回归大自然的美术新潮中发现了现代陶艺(CONTEM PURARY CERAMIC ART)2.艺术家找到最古老的陶瓷材质─丰富的粘土.神秘离奇的「火」,从古老的陶瓷母体剥离而出,并飞跃跻身于绘画、雕塑纯美术的行列中。
1917年,胡适在美国哥伦比亚大学接到陈独秀写来的信。26岁的他,正在准备博士论文,但是耳闻国内掀起的文艺思潮,也被搅得颇不平静。他给陈独秀的《新青年》写了一篇《文学改良刍议》,没想到陈独秀却写信向他传达校长蔡元培的邀请:赶紧回来当教授吧,哪怕文科学长的位置都可以给你。
本期《百家评论》"影像锐视线"栏目推出赵庆超的《日常叙事的隐现与展开》,该文提出新世纪革命历史题材影视剧作为转换和呈现伟大"中国梦"的重要艺术载体,呈现出以日常叙事为"革命中国"审美"赋魅"与"祛魅"的话语新症候。其日常叙事的浮现与展开明显有别于之前的"十七年"、""、新时期相关题材作品中日常生活叙事的"缺席"或边缘化状态,而上承九十年代以来社会市场转型、文化渐趋多元的发展现实,在"后革命"年代隐现...
"大众化"文学思潮在中国20世纪文学的发展进程中扮演了十分重要的角色,是中国文学继"五四"以后再次转型的重要契机,在一定程度上也影响了20世纪30年代以后、建国以来乃至新时期文学格局的形成。但总的看来,这一思潮并不成功。大多数时候都是作家及理论家们在进行讨论,分歧较多,而在创作实践上取得的成绩并不很理想。
徐志摩与胡适之、俞平伯等先贤,同是民国初年,五四时代响当当的文艺作家、著名诗人;徐志摩也是当年新月派诗人的第一位代表。他曾留学英国剑桥,自然也感受到那个时代,中外文艺思潮的影
1983年,《当代文艺思潮》公开发表了徐敬亚于两年前在大学时期创作的学年论文——《崛起的诗群》。这篇诗论甫一发表便如一枚炸弹在诗坛炸响,随后引发了一场针对这篇诗论乃至朦胧诗运动的大批判。徐敬亚的《崛起的诗群》与此前发表的谢冕的《在新的崛起面前》及孙绍振的《新的美学原则在崛起》被批判者们统称为"三个崛起"。
曹寇的话语中对“先锋文学”的尖锐批评,出自“七十年代”作家之口,似乎很正常,桫椤也不“反击”,令我不得不沉思起来。为什么?“先锋文学”当真就如曹寇所说的“大面积翻译西方著作和如饥似渴地阅读有很大的关系。西方大师以及各种文艺思潮蜂拥而入,写作者们不可能无动于衷。