长期以来,中国现代文学史著一直流行“大而全”的叙述模式,由于鲁迅及其作品的丰富性和复杂性,这种现象在鲁迅章节书写中体现得尤为明显。但由此带来的弊端,则是为求事无巨细面面俱到,对具体问题的论述只能浮光掠影点到为止。如此,在并不能真正做到一语中的的情况下,不仅常常不能切中问题的要害。而且对问题的其他方面构成遮蔽。造成这种现象的原因,与我们的学术理念、学术生态、、撰史模式等都存在关联。
在文学史上,诺贝尔文学奖,是最能铭记伟大作品的一座丰碑,这个舞台上,有许许多多深沉而隽永的作品,用它们优雅的姿态,让世人沉醉在它们的美感里。
围着火炉听故事,可说是文学的起源。经过无数时间的演化,从口头到书面,从民间到经院,再从经院回到民间,书面回到口头,现代主义将形式的藩篱拆除,文学史等待着新一轮的革命。
作者:魏英 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2008年第02期
“钱周之争”源于周作人与钱钟书文学史话语和思想背景的差异。从文学现代性的角度来探讨“钱周之争”,双方文学史话语各有得失,其意义因语境变化而呈现出不同的价值。
作者:李精耕 期刊:《广西科技师范学院学报》 2004年第01期
张说是唐诗由初入盛的发展过程中起关键性作用的诗人之一。一方面,他是初盛唐之际杰出的文学理论家和批评家,以文坛领袖的远见卓识预示出盛唐诗歌的发展趋势;另一方面,他身体力行,以诗歌创作实践沾溉、影响唐人,对盛唐诗歌有导夫先路的作用。同时,他延纳文学新人,对唐代文学发展产生了深远的影响。
小朋友们好,老朽欧阳修是也,字永叔,号醉翁,我更喜欢别人叫我“六一居士”。因为这个称号代表着我决心不再留恋功名利禄,而更向往读书、写作、弹琴等闲情逸致的时光。我从小就喜欢读书和写作,特别擅长写散文、辞赋和诗词,但我写的这些文体并不是一味地遵循前辈们的创作思路,而是增加了自己的想法和创新,于是开创了宋代文学史上的新文风,成为家喻户晓的文坛领袖。
“趁现在光线还好,小如我们先下楼照几张相片吧?”采访孙郁之前,《环球人物》记者这样提议。北京的晚秋,太阳下得特别早,才不过3点来钟的样子,感觉暮色就已临近.斜斜的日光照在人民大学人文楼前的大草坪上,身材高大的孙郁站着拍了几张,摄影记者让他再换个坐姿,他的语气中颇有些为难:“有些不大习惯,像是在作秀。”记者又按动几下快门之后,他忙不迭地站起来:“好,就这样!”
1991年,接受法国《解放报》采访时,77岁的玛格丽特·杜拉斯对记者说:“即使在死后,我也能继续写作”时人都以为这位女作家狂傲到极致,没想到她说的是事实2018年5月,《1962-1991私人文学史》出版,是这位已逝作家的最新作品。
出生于1896年9月24号,是“迷惘的一代”('LostGeneration)的代表作家,也是.“爵士乐时代”(JazzAge)的桂冠诗人。1925年,他的代表作《了不起的盖茨比》出版,确立了他在文学史上的地位。
《胜景与歧途:跨世纪文学的多维审视》(独著),中国社会科学出版社2013年9月出版;煳南文学史(当代卷)》(合著),湖南教育出版社1998年7月出版;《文学“马拉松”:〈李自成〉出版物十年研究文选》(主编),中国青年出版社2013年11月出版;《中国当代历史文学的创造与重构》(主编),北京师范大学出版社2014年1月出版。
作者:王亚琦; 翟永明 期刊:《黑龙江工业学院学报·综合版》 2019年第12期
张贤亮是五十年代作家群中最具个性的作家,自身苦难的经历经过他的文笔变成一部部经典的文学作品。除却作家身份之外,他还是一个成功的商人,可谓是天赋与头脑的最佳组合体。但是九十年代的文坛上突然消失了他的身影,文学史中也很少再提及,那么他文学创作断裂的根源从何而起,复出后又带来怎样的文学震动?将对其创作的分期特征及创作的意蕴主题做出具体的研究与分析。
近年来(2015~2016年)的延安文学研究涉及到延安文学的命名、当下价值、文化解读、创作主体、重要文学现象、《讲话》文本研究、文艺奖励机制、理论资源等各个方面,从方法论上有跨学科、平行比较、文献查阅和实证研究等方法,为延安文学的研究提供了丰富的研究范例,一定程度上体现了延安文学的学术价值和学术增长空间。但在整体思维与外部研究上,宏观审视延安文学与中国传统文化以及古代文学的承传与变异、延安文学体制建构与陕北本...
意识形态论是马克思主义的重要内容。在马克思主义理论中,文艺或美学都是一种意识形态,由此推论,文学史也是一种意识形态。中国当代文学史写作充分证明了文学史作为意识形态的内涵与价值。从谱系学角度来说,当代文学史写作深受新民主主义论、思想解放运动和后现代主义的影响,相继表现了革命、审美与解构的意识形态追求,马克思主义理论在其中都发挥了不可忽视的影响。
作者:王少芳; 陈文新 期刊:《社会科学研究》 2020年第01期
在五四时期的文学论争中,新文化人以“情之文学”为正宗,以“平民文学”为主导,显示出了较高的共识度。但从五四之后新文化人的文学史书写来看,“情之文学”的标准未能贯彻始终,“庙堂”的“文人文学”也依然占有显著地位。究其原因,或由于冷静的文学史书写不同于偏激的文学论争,或由于西方文论运用的水土不服,或由于个体之间的才识之异。新文化人的文学史书写,在入史标准、叙述方式、叙述风格等方面,相互之间多有不同。
许多在文学史上占有重要地位的著作,如今除了给专门研究的学者之外,并不需要每个人都去读。生活在繁忙的现代,很少人有时间博览群书,除非与他们直接有关的书籍。不论学者们对一本书的评价如何,纵然他们众口一致地加以称赞,如果它不能真正引起你的兴趣,对你而言,仍然毫无作用。别忘了批评家也会犯错误,批评史上许多大错往往出自著名批评家之手。
作者:张芮; 倪思然 期刊:《名作欣赏》 2019年第10期
博尔赫斯的《小径分岔的花园》揭开了“时间”的谜底,但关于时间,这个永恒的人生、哲学乃至宗教命题却永远地在人类面前保持高度的神秘性和距离感。人生由时间片段流动拼凑而成,与时间相比,人类对自身的生命更具可感性。因此,本文试图从“人生”出发,去找寻和探索《小径分岔的花园》所包含的单向流动的人生荒诞与虚无的隐晦意涵,进而从“二度创造”的读者本体论的角度阐述其在文学史上对表达和形式的革新以及对东西方文坛的巨大影...
作者:周小琴; 党圣元 期刊:《社会科学家》 2019年第06期
关于中国文学史的著述诠释与思考判断已于20世纪完整地进入学术视野,但它与西方的科学权威化语境的内在关系却缺乏学术层面的阐释梳理,甚至'文学史'作为一种研究形式究竟如何成立,又为何被移植到近现代中国语境,并定型为一种普遍的知识范型,这个关键问题并没有得到令人信服的回答。文章即以此脉络进行梳理阐释,为作为学科实践的文学史正名。
除了作为一部浩瀚世界文学私人回忆史之外,这本书更大的意义,恐怕就在于曾有人团团坐拢听先生神聊,没有考试没有证书,没有赞助和课题。 虽然有着《文学回忆录》这样令人望而生畏的名字,此书却更像木心先生的私人文学回顾史。
“在全世界的文字中,没有一个国家的语言像汉语一样,在长达两千多年的时间里用诗串成了一部文学史:”
《延安文艺史》出版后,我在《文艺理论与批评》杂志上写过一个笔谈,其中提到,像延安文艺这样的文艺形态确实很特别,不像一般的文学史,可以在对文学有一种相对明确界定的情况下来研究和写作。延安文艺是文学、音乐、戏剧、美术,包括各种不同艺术门类,跨门类的一个综合体;同时它又跟政治和社会的变化有非常密切的关联,甚至就是具体政治的一部分。像《白毛女》这样的研究,跟一般文学或文艺研究不一样,与处理一般的文本、一...