中国目前的作家中,写小说的,工朔是我比较喜欢的其中之一.他的小说,无论早年的《空中小姐》《一半是火焰,一半是海水》《顽主》,还是后来的《浮出海面》《玩的就是心跳》《过把瘾就死》《动物凶猛》等等,尽管他的小说贫嘴饶舌油腔滑调,尽管他的小说文不及义不伦不类地喜欢堆砌成语,尽管王朔本人一直以来总被许多作家和评论家或愤怒或不屑地声讨为“痞子作家”苠至“流氓作家”,
"顽主"作为反复出现在王朔小说以及冯小刚电影中的群像,也是新时期以来典型的青年形象,在《甲方乙方》《私人订制》乃至《芳华》中,作为叙述主体不仅勾勒出近三十年"青年身份认同"的历史路径,也显现出冯小刚在其影片创作中的"历史意识"再生产过程。具体而言就是通过取消身份焦虑的方式,将资本主体、政治主体与文化主体合而为一,最终将自身塑造成为历史主体,建构话语权利。
这几年葛优的头发日渐稀疏,但他的光芒却越发灿烂;不但捧走了各种奖项的奖杯,并且随着冯小刚贺岁片的成熟,而成为国内最具票房号召力的男演员之一。可令人遗憾的是,表演风格日趋成熟的葛优这些年并没有新的突破,日渐模式化的表演使他越来越难以超越自我。 从《顽主》的杨重开始,葛优就不断地演绎着各式各样底层小人物的悲欢离合,《编辑部的故事》里的李冬宝虽然有点文化,但也是一个为生活的琐碎小事而忙忙碌碌的小编辑;《活着》更...
作者:韩金男 期刊:《兰州教育学院学报》 2019年第04期
王朔笔下的“顽主”形象有着“五四”时期以来以郁达夫为代表所塑造的“零余者”形象的影子,以王朔《顽主》中的“顽主”形象为起点,通过对我国现当代文学作品的梳理,分析不同时期不同阶段的“零余者”形象,旨在挖掘"零余者"在时代洪流中的深刻内涵,以期丰富和发展20世纪中国文学中的边缘人物的研究。
以“顽主”为切入点,对这一形象的产生、发展以冯小刚早期电影中的人物形象明显与王朔的《顽主》一及“冯氏电影”中顽主形象的背景来源进行分析。纵向比较不脉相承。《顽主》中三位无业青年开了一家“三 T公司”,替人同时期顽主形象的衍变,横向分析不同类型电影中顽主形象的排忧解难。三人游走于体制之外,看起来游手好闲,与当时在暗合,从而搭建起“冯氏电影”中顽主形象的框架。
在讨论现代派与中国经验之间的关系之前,有必要重温20世纪80年代的两个经典的文学场景。一个是刘索拉的《你别无选择》,一个是王朔的《顽主》。先看第一个场景。在《你别无选择》中围绕贾教授和金教授,形成了针对现代派的两派。赞成派以金教授为代表,反对派则以贾教授为核心,两派互相攻击、彼此不满。但有意思的是,在这部小说中,反对派虽然代表秩序,但其实是弱势,因为几乎所有作曲系的学生都对贾教授不满。另一个场景是在...
作者:李雨蒙 期刊:《中国民营科技与经济》 2017年第06期
改革开放30年的文化印记,是一次非凡的时空旅行,一次又一次的文化事件被铭记成历史标地,伴随着整个中国社会成长。从《乡恋》、《渴望》再到《伤痕》、《顽主》,个性的体验代替了集体主义,对历史的反省流露出人民对说教的痛恨,也可以说文化记忆是另类形式的思想解放,它负责把种子播在人们心里。
作为一种巨型的文化现象,八九十年代之际的王朔和王朔热实际上成为了一个“话语场域”,各方观点在此交锋角力,喧嚣纷呈的话语折射出转型期中国社会各方的观点、理念和立场。如果不了解王朔在八九十年代之际的文学活动和思想状态,不把王朔在八九十年代之际的文学和思想状态历史化,便直接进入那些歧义芜杂的批评话语,将会本末倒置。本文从“顽主”的诞生、王朔电影年、王朔与大众文化以及知识分子关系四个方面尝试描述、评析八九十年...
作者:王春荣; 杨慧 期刊:《辽宁大学学报·自然科学版》 2006年第01期
本文以主题学和知识谱系学为批评维度。绘制了新时期文学中的“文化边缘人”谱系图,解读了“活动变人形”、“顽主”、“疯女人”、“最后一个”等人物形象的文化身份及其特征.梳理了每一类型人物的演变史,界定了“文化边缘人”的本质。并从多重视角阐释了这一“主题人物”的文化意义及审美价值。
王朔毫无疑问是20世纪90年代中国大众文化的重要人物,他在当时的影响确实是无人能及。可以说,今天中国大众文化的许多方面的基础其实是王朔带来的文化风尚打下的。但2000年以来,王朔似乎已经淡出了公众的视野,沉寂了好几年,有点像电影中曾纵
作者:张慧瑜 期刊:《北京电影学院学报》 2016年第04期
管虎导演的《老炮儿》不仅借用了胡同北京与顽主北京的双重文化记忆,而且这一新的北京形象还兼具顽主的主体状态和第六代电影的精神症候。本文结合管虎近些年的电影创作,从20世纪80、90年代以来的文化语境,来分析《老炮儿》的文化意义和局限。
1.关于《顽主》桂:您能介绍一下《顽主》发表前后的一些情况吗?程:八十年代的时候,我们当编辑的,经常会自觉地翻阅其他杂志,当时随便翻到《当代》上的一篇小说《空中小姐》,我觉得很好看,作者很会讲故事。要说这个小说有多么的深刻,多么的了不起也不是,但非常吸引人看下去。我觉得当时中国具备这种叙事魅力的作家其实不多。
中成长起来的“第三代”是沐浴着红色风暴成长起来的一代。在北京,中的“第三代”群体本身即存在差异,一类成长于干部大院,充满现实行动精神;另一类则成长于胡同深巷,理想气质浓厚。结束,在日渐多元化的北京城市文化激荡中,“第三代”群体日渐分化,一类成为“拒绝崇高”的“顽主”,另一类则成为“捍卫崇高”的“诗人”,“顽主”与“诗人”之争构成了20世纪90年代“人文精神大讨论”的主要内容。在当代作家王朔笔下,“顽...
作者:刘林 期刊:《绵阳师范学院学报》 2013年第10期
王朔笔下的“顽主”是一群洒脱不羁又矛盾困惑的年轻人.他们没有生活目标,也不寻求人生意义,过着自由而无羁绊的生活,以他们自己的方式对待困惑迷离的青春岁月.他们既矛盾又无奈,反映了二十世纪八九十年代中国转向商品经济大发展时代的困惑.在革命战争年代与现代都市文明的冲撞下,处于“断层”中的他们焦虑感伤,绝望无依.旧的革命大无畏精神已无法适应欲望都市的喧嚣,信仰荡然无存.他们是那个时代阴影下的产物,他们的思想状态真实...
米家山的《顽主》,夏钢的《一半是火焰,一半是海水》,黄建新的《轮回》,叶大鹰的《大喘气》,1988年有四部公映的电影改编自王朔的小说,这仅仅距离他的首篇代表作《空中小姐》发表3年,这个记录在中国至今无人打破。"中国电影哥们儿现在平趟。"王朔当年曾这样嚣张的说道。不仅是电影,在80年代的文坛,王朔是中心人物,他第一次将年轻一代的自由新
中国文学评奖一直颇多争议。较早以调侃的方式把中国评奖乱象搬上银幕的是米家山导演的《顽主》(1988年),借“三T”公司替三流作家宝康操办文学奖发奖大会道尽文坛评奖荒唐之事。以洪治纲先生1999年的《无边的质疑——关于历届“茅盾文学奖”的二十二个设问和一个设想》为标志,兼具“官方”和“专家”双重标签的中国长篇小说最高奖项“茅盾文学奖”的权威性、科学性、公正性、透明性受到了全面挑战。此后,中国各种文学评奖,
作者:曾敏 王燕 张晓莺 期刊:《内江师范学院学报》 2009年第B12期
每一代人都有每一代人的特点,社会的巨大转变对青年一代的影响最为深刻,历史总是惊人的重复,封建王朝的更迭如是。青春的困惑亦是如此。文章通过对同是经历社会巨大变迁的几近父子两代人的青春发展史中性格特点总结和分析其形成原因、发展趋势,对“80后”的必然成熟观点的阐释.以期社会正视“80后”,相信“80后”。
百家争鸣。我们提倡的是畅所欲言,互为交汇,正反共存的艺术态度;我们呈现的是敢于"直面现实"的艺术批评与自我批评的精神;我们承载的是透过表象引发的理性思考和争鸣。
作者:曾岩 魏玲 期刊:《劳动保障世界》 2011年第01期
葛优,1979年,进入中华全国总工会文工团话剧团从事舞台剧表演。1985年,拍摄了第一部影片《盛夏和她的未婚夫》。而真正使葛优走上演艺之路的,是1988年由王朔小说改编的影片《顽主》,他的外型与表演都切合了王朔笔下那种"冷面热心"、幽默成性的小人物,他扮演的银幕形象显得轻松、到位,获当年金鸡奖最佳男演员奖提名。从此,葛优星运亨通。1993年,主演张艺谋的电影《活着》获戛纳影帝,接着和冯小刚等著名导演合作,成为中国贺岁电影...
作者:杨剑龙 朱叶熔 张欣 陈鲁芳 赵磊 期刊:《阅江学刊》 2010年第03期
王朔的小说被称为“痞子文学”,他的《顽主》塑造了一些玩世不恭的顽主形象,作品在调侃中具有讽刺意味。王朔的小说具有雅俗共赏的色彩,通过文学本身的娱乐化、消遣性针砭表面庄重、庄严背后的卑劣。