考试之中,有许多要求鉴赏诗歌写景的试题。教师在教学中要教会学生如何鉴赏诗歌。
微阅读 @新浪读书:《我讲个笑话,你可别哭啊》是豆瓣“囧叔”首部文学随笔吐槽集,作者善于观察世情世态,常用嬉笑怒骂、幽默且犀利的文笔来描写身边所见到的人、所发生的事,趣味盎然的人情世态,或叙或议或抒情,生活气息浓厚。
古诗是中国灿烂文化遗产中的瑰宝,是人文教育和语言文字学习的丰富资源:它们有的描绘祖国的壮丽山河; 有的勾画优美迷人的自然风光;有的叙述朋友之间难舍难分的深厚友情;有的借景(物)抒情咏志、含蓄隽咏……
《在那遥远的地方》巧妙地用七十年代的淳朴和单纯,狠狠地对比了一把当下人群的灰暗和世故。
【挖来老猫旧话】在2013年第9期“老猫开讲”中,猫博士提到了写“春雨”的作文,几位兄弟姐妹就叹:不会开头,没啥好词儿,没思路……听到这番痛心疾首的倾诉后,老猫把一代大师王国维先生《人间词话》中的名句“一切物语皆情语”抛出,意在告诉我们:一切描摹景物的语言都是发自内心的情感!比如写春雨,其意不在描写雨,是在借雨抒情。
作者:莫山洪 期刊:《广西科技师范学院学报》 2005年第01期
对骈文在六朝的抒情问题作一总体的描述,对传统所说的骈文抒情性差的问题作一反思,指出六朝骈文在情感抒发的发展中有一个从叙事抒情到代人抒情,再到以景抒情,最后发展到典故抒情的完美运用的过程,从而完成了六朝骈文抒情方式的程式化过程.这种抒情其实也是一种抒情,说骈文只重形式忽略内容是不准确的.骈文更多的是注重文章的形式完美.
中古佛典序跋具有浓郁的抒情性,其抒情对象多是与佛教相关之物或人,如佛典、佛典的翻译者与整理者、持积极佛教态度的上层统治者等。中古佛典序跋多流露出正面积极的情感态度,其中不乏对抒情对象的溢美之词。中古佛典序跋抒情性的形成与序跋本身所具有的抒情性、其题写者对主客观世界的深刻认识及情感体验、题写对象的价值属性、当时文学的自觉性等要素密切相关。
作者:乔治·欧康奈尔【美】; 史春波(译) 期刊:《湖南文学》 2012年第02期
作为王家新的译者,我对他的审美向度已有了一定程度亲密的认识,并发现从某些角度来看,它与我个人的写作保持着平行。我们都有一点忧郁,时而抒情,但始终在世界冰冷的棱角中经历回火。我乐意相信我们对诗歌的记忆有着相似的态度——它或许是一丝令人回味的馨香,一种丢失的气味,但绝不取悦于人的甜腻的乡愁。在王家新的诗歌里,过去时常如同一个出没的幽灵在布施拯救。在它的陈述中,时而温柔,又不时将挂着倒钩的隐晦的现实拷...
林纾英女士是一位很善于写"情"的散文作家。《守望》是她的一本典型的写情散文集。林纾英女士写情,有几个很突出的特点:一是才与情的结合,融感情于才学之中,用感情激发才气,又用才气调动感情,形成才、情一体,相互滋润的写法;二是把自己的感情经历、感情体验糅合到对叙述对象的情感关照中,特别是对以古代诗人为叙述对象的几篇散文,以自己敏感、细腻的感情触角去感悟与体会古人的心绪和情愫,形成一种独特的抒情风格;三是注重深入自己...
作者:张佳秋 期刊:《沧州师范学院学报》 2019年第04期
《早秋》的相关文学研究多偏重于它的诗化性质,有时将其归为诗化文学。然而,小说中虽有抒情成分,但它更偏重的是叙事而非抒情。时间线索贯穿了小说的整体,符号的延衍构造出叙事的本体世界。而小说的情节整体就隐含在时间之中,需要读者通过联想去补全。尽管文中有些对空间景物的抒情描写,但其目的是为了增强叙事效果。作者在叙事中高扬理性、贬低感性,希望读者通过故事的前因后果认识生活和婚姻的本质,从而避免类似悲剧的发生。总体...
将邓一光最新的长篇小说《人,或所有的士兵》和其之前十年的小说进行比较,会发现一种巨大的"跳跃"。这种跳跃一方面是小说叙事地点的变化——从深圳"跳"到了香港,另一方面也是题材的变化——从都市抒情"重新"回到了"战争叙事"。但我们却不能说《人,或所有的士兵》是邓一光的"回归"之作。
抒情对叙事具有某种结构上的依赖性,但换一个角度看,抒情在叙事艺术中正是暂停(或暂缓)故事情节的铺陈而表露人物甚至作者的感情与思想的部分,因而往往可以被视作作品的“伦理之眼”。对叙事艺术展开抒情伦理研究是一个别开生面的课题,它属于“叙事伦理”研究的大范畴,但在微观上却借重“抒情伦理”的批评方式。叙事艺术的抒情至少可以有两种不同的方式:一是保持叙事与抒情各自的界限,令二者各行其是,同时相互映照、相互推动;二是...
2019年8月,由郭启宏编剧、冯远征导演与主演的历史题材大剧《杜甫》在北京人民艺术剧院上演,该剧的编剧郭启宏1991年也曾担任过戏剧《李白》的编剧,两位传奇诗人的剧作相隔近三十年,先后走上北京人艺的舞台,实现了跨时空的对话与交融,这在中国现代戏剧演出史上,本就是一种别样的尝试。
作者:关源 期刊:《哈尔滨职业技术学院学报》 2019年第05期
奕绘词创作具有明显的提高词体地位的倾向,具体表现为扩大词的题材范围、以抒情言志拓展词的表现功能、充分关注词的艺术规律等方面,奕绘词的尊体意识,对清代满族词的发展具有不可忽视的作用。
在王安忆的短篇小说中,抒情是叙事的主要推动力。本文通过王安忆短篇小说中的不确定性叙事、以琐碎的生活意向构筑物质化抒情、审美上的“惆怅”感、时间形式中的刹那感等几个方面探讨其短篇小说的抒情性,揭示其短篇小说的文学史意义。
A决定要带年轻女孩去见杨以后,思索了一会儿(甚至没有超过五秒钟),便坦白蜕她和杨曾经交往过,那是几年前的事情了——四年,她仔细想了想。年轻女孩轻轻耸耸肩,看得出来她对谈论感情毫无兴趣,于是A便也抛开了想要就此聊聊的念头。
1994年11月.我还住在安定门作协宿舍时.一天有位年轻人到我家来看我,说是我的安徽同乡.想要加入中国作家协会。我翻阅了他的有关材料。发现他的两位入会介绍人竟是著名诗人张志民和著名诗评家钱光培。钱光培的大名我很熟悉,而对于张志民其人其诗我则一直都是相当尊重和推崇的。令我吃惊的是张志民和钱光培给他写的入会推荐语。他们在推荐语中称赞他是“近年中国诗坛中颇有成就的诗人”,还说“当代中国诗坛需要这样的诗人。我...
抒情是抒发和表露作者情感的一种表达方式,是人物用饱含情感的语言,抒发对人或事物的各种感情。它能使文章的主题更鲜明、更深刻、更强烈,进一步增强文章的感染力。
文以情为主,散文尤是如此,然情感本身不是文字,必付一番雕琢创造,才是艺术。在散文中更好地将情感抒发出来,有赖于艺术技巧。只有掌握了一定的技巧,情感的抒写才能舒卷自如,得心应手,才能洋溢生命力的活力,才能动人心弦,感人肺腑。
抒情是抒发和表露作者情感的一种表达方式,是人物用饱含情感的语言,抒发对人或事物的各种感情。它能使文章的主题更鲜明、更深刻、更强烈,进一步增强文章的感染力。