纪录片作为影视艺术的始祖,因数字特技的介入在虚拟和现实之间游走。本文以数字特技在纪录片中的运用为切入点,以近年来有较大影响的纪录片为参照,试图分析数字特技对于纪录片真实性产生的影响。
走入中国电影博物馆,仿佛穿梭在一条百年的时光隧道里。从中国的第一部电影《定军山》,到当下正在热映的商业大片;从早期的黑白、无声电影,到如今让人眼花缭乱的数字特技;从最简陋、笨重的摄影机械,到现在小巧、轻薄的DV……中国电影走过的百年时光和电影所记录的百年中国,都浓缩在一条长2.7千米的展线两旁。不管你以前对中国电影了解多少,只要细细看完,都对这一领域有更深的认识。
首先来回顾一下电影发展的历程。电影诞生100多年以来,近30年的进步最大。之前,一部电影从拍摄制作一直到放映都是胶片的。最近30年,从胶片开始向数字化发展,首先实现数字化的是后期制作。后期制作脱离胶片最主要的原因是特技,没有数字特技就没有今天的电影。数字特技确确实实把梦想变成了现实,这是过去的科技不可能达到的效果。
本文简要地介绍了电影数字特技内容和数字特技技术,并通过实例,指出了数字特技在电影制作中的重要作用。
引子:纪录片对数字特技的拒斥情绪。对于电影,数字特技是普通电影特技的深化和延伸。关于电影特技,艾拉一克尼斯基伯格的《电影大词典》是这样定义的:“所有运用特殊技术手段实现的影像或影像部分,它经常通过特殊摄影技术和洗印程序实现,或者把特殊被摄物放置在正常拍摄的摄影机前。”显然,当时对电影特技的理解还只是简单地停留在技术层面上。
近些年来,数字特效技术在电视节目中得到了广泛的应用,它已经成为节目制作的一种重要的方式。电视节目制作的风格由于数字特效技术的加入而变得多种多样,电视节目表现的效果也越来越好。通过对数字特技在现代电视节目制作中的作用进行分析,阐述了运用数字特技的原则,以及数字特技在现代电视节目制作中的应用,希望能够对数字技术的发展提供一些帮助。
在制作电视节目的过程中,使用数字特技已经成为一种必然的趋势。由于数字特效技术的合理应用,电视节目更为丰富多彩,不仅提高了节目的艺术表现力,而且视觉效果更好,有助于提高收视率。本文针对数字特技在现代电视节目制作中的运用进行研究。
非线性编辑系统是计算机技术和数字视频技术发展到一定程度相结合的产物。本文以日本canopus公司的DV storm非线性系统操作为例,详细介绍了利用非线性编辑系统来制作专题片的步骤及相关技巧。
暑期大片《变形金刚》不仅赢得了亿万巨额票房的骄人成绩.而且其恢弘的场面着实让影迷们耳目一新.影片中飞机大炮接连轰炸.变形金刚们逼真的大战场面给影迷们带来了无与伦比的视觉震撼冲击.其炫目的数字特技和天马行空的概念设计折服了全球观众。这些眩目的特效场面又是如何创作出来的呢?由Wacom公司提供的数位板系统在其中发挥着非常重要的平台作用。
中国电影经历了百年华诞之后,在数字立体声、数字特技和数字放映等方面取得了长足的进步。然而,当前,我国电影业界除了面临着要适应和发展高新数字技术的挑战外,还面临着大量盗版行为对市场的干扰。
作者:王倍慧; 袁奕荣; 张文俊 期刊:《科技与创新》 2007年第26期
本文首先就数字影视特技进行了系统分析和归类。在此基础上依据其分类特性,结合多级交互菜单、嵌入式框架和媒体播放器等网页与视频服务技术,构建了数字影视特技的交互点播网站,其具有的系统性、指导性和自学性能有效地满足影视创作与设计的从业人员和业余爱好者的学习、查询与借鉴的需求。
电影数字特技是对传统影像制作领域的一次革新,这并不单指新技术的应用,也是制作领域内各专业间高层次的整合,同时是对影像制作能力的更深层次的解构和重组;另一方面,电影制作的最小单位已由镜头转为屏幕上的每一个像素。
电影特技教程 (插图修订第2版) ◆内容简介 这本书是北京电影学院精品教材《电影特技教程》的全新修订版,从“摄影真实感”这一关键理念入手,介绍了电影特技的发展演变,以及传统和数字特技的核心技术手段如抠像、建模、克隆等,对其应用、技术背景和具体案例加以剖析,并对Maya、Nuke等常用软件的操作方法进行具体的指导。
一电影数字技术的出现和在影视制作中的运用,已经深刻地改变了电影制作的方式和艺术的性质。经过近二十多年的努力,数字手段制作电影进入电影工业系统之后,完全改变了传统机械复制观念和
作者:刘跃军 林强 期刊:《北京电影学院学报》 2010年第03期
面对票房的神话和数字电影数字科技的先锋《阿凡达》,笔者试图深入剖析其背后的数字角色造型及核心技术,并参照当前国际数字图像技术的发展状况,探索本土行业的可行之计。文章首先分析21世纪后电影数字角色造型的普遍解决思路,然后集中探讨《阿凡达》数字角色相关技术的独特之处,最后总结数字角色造型核心内容预测未来走向。
新近摄制完成的戏曲电影《对花枪》日前在北京举行研讨会,一个长达24分钟的镜头引起在场专家和媒体记者的啧啧惊叹。
当代电影已进入到了3D数字特技化的时代,观众对电影的渴求已经不再简单满足于消费故事,而更多是对视听奇观的渴求。电影《阿凡达》就已经证明了这一点。传统模拟时代的2D模拟电影与现代数字时代的3D数字电影有着完全不同的审美情感体验。
对电影数字特技的视效进行有效而客观的评判是对其进行研究发展的基础,尽管视觉艺术很难进行具体标准的制订,但可以在现有的视效实践和电影艺术的创作原则的基础上,为数字特技设计的应用建立一些基本的原则。从另一个方面而言,这些原则具有指导性的意义,
数字特技以独特的优势为电视节目制作开辟了广阔的前景.本文主要从数字特技在电视节目制作中的作用、数字特技在电视节目制作中运用原则以及数字特技在电视节目制作中的具体应用三方面对数字特技在电视节目制作中的应用进行了阐述.