一辆外形像蛋壳一样的新型汽车在高速公路上飞快地奔驰着。司机由于劳累有点犯困,上下眼皮开始“打架”,手脚不太灵活,汽车也跟着左右扭起来。这时,从驾驶台上的监视器里立即发出了“嘟嘟嘟”的紧急警告信号。司机一怔,马上清醒过来。随之,监视器里又送出了柔和清晰的女中音:“开车打盹是很危险的,请您集中精神开好车。祝您一路平安!”司机揉揉眼睛,提起了精神,汽车又恢复了正常行驶。
由于不同民族的传统文化、历史背景以及生存环境影响着声乐演唱风格与形式,因此各个国家在声乐演唱风格与形式方面存在着较大的差距。再加上女中音是一个极具研究价值与魅力的声部,那么本文重点研究中西方女中音歌唱家演唱特点及方法的对比,以期望进一步的对西方女中音歌唱家的演唱风格、特征进行借鉴,进而促进我国女中音领域更好的发展。
《阿依达》是意大利作曲巨匠威尔第的经典之作,在19年后重返上海舞台;又是指挥家许忠自2016年3月担任上海大剧院院长一职以来,第一次执棒本院制作的歌剧。从某种程度上说,《阿依达》的上演可以折射出当前国内歌剧制作,或者说国内对经典歌剧作品诠释的基本状态。而对经典作品的诠释无疑建立在理解其何以成为经典的基础之上。
作者:李冰 期刊:《黄钟》 2004年第B07期
文章分析了法国作曲家圣一桑的三幕歌剧《参孙与达丽拉》的创作背景和剧情内容,介绍了女中音的主要唱段。
世界著名女中音玛德莲娜·科泽娜携手安德烈·马孔指挥的巴塞尔音乐学院古乐团首次造访广州,将带领观众跨越时空领略巴洛克音乐原貌。音乐会上半场科泽娜将重拾巴洛克声乐作品“遗珠”,下半场科泽娜将在蒙特威尔第的歌剧《坦克雷德与克洛琳达之争》中一人分饰三角,该版本系“格莱美奖”得主奥德·哈尔维卡导演倾力打造的形式全新的女声版歌剧独角戏。
1983年,瑞典歌剧团在北京天桥剧场演出,一位青年学生被一张黑白剧照深深吸引.画面是女扮男装的演员手持玫瑰,她的老师告诉她,那就是歌剧《玫瑰骑士》,是女中音最高境界的歌剧?这位学生就是梁宁,当时她就想:“有一天,我也要演唱这个角色!”
本文主要目的是研究女中音在演唱《我心花怒放》中,气息以及情感的运用,以及作品的理解。
对于一个歌剧演员来说.如何能够准确地把握并塑造出歌剧中的人物形象是其对于歌剧理解以及与观众更好地进行情感交流的唯一途径。对于歌剧的理解我们可以通过很多方式来着手,而首要的应当是歌剧的历史背景,只有充分了解歌剧的创作背景和时代特征,才能使表演者有的放矢地去进行再创作,从而展现给观众一个更加真实、更加生动、更加直观的歌剧人物角色,也使歌剧表演更具有深意。
女中音作为声乐的一种,在音乐时代的发展下,不断的进行原有唱法的突破,并通过其他唱法的有序融合,将民族唱法、美声唱法、通俗唱法得以有效的利用结合,从而拓宽了女中音的唱法领域。本文就以女中音演唱形式与风格的多样性发展为课题,对课题进行系统的研究和分析。
7月7日,传奇女中音歌唱家奥云格日乐的新专辑《天籁之·爱》在中国歌剧舞剧院举行新闻会。中国歌剧舞剧院魏银久书记携本院四位团长:歌剧团田彦团长,舞剧团许宁团长,管乐团武旭海团长,民乐团魏雅鸣团长亲临现场助阵。
美声唱法产生于17世纪的意大利,女中音伴随其发展在19世纪初现萌芽,在20世纪趋于成熟。女中音嗓音浑厚圆润、温婉多情,音域介于女高音和女低音之间,特别是中低音区的音色如男高音一样充满磁性魅力。在女声二重唱中,女中音作为独立声部发挥着必不可少的作用。勃拉姆斯的二重唱融合了19世纪艺术歌曲的全部特征,歌词诗意、旋律悠扬,伴奏丰富等。笔者将从其艺术歌曲二重唱《爱的历程I》中,探究女中音的演唱。
在西方歌剧中,每个歌剧都有不同的声部,声部艺术具有漫长悠久的历史。女中音艺术是歌唱艺术的的重要构成部分。本文根据莫扎特与威尔第歌剧的女中音角色塑造进行对比和分析,总结出它们的时代特征和发展特点。
声乐表演是一种艺术表演形式,对发声技巧和情感的要求都比较高,包括了诸如男高音、女高音等六个声部,其中女高音和女中音之间界限模糊,在辨别上存在一定的难度。本文分别介绍了女高音和女重中音的相关理论,并对鉴定和发生训练进行了针对性的研究。
作者:周双 期刊:《辽宁教育行政学院学报》 2018年第02期
《伏尔加船夫曲》是从俄罗斯民间音乐中吸取精华创作的,这首音乐可以体现出俄罗斯民族的那种英勇、强悍、深沉、乐观的民族精神。《伏尔加船夫曲》具有很大的音乐表现张力,其织体也是非常丰富,音乐的整个感情起伏不是很大,但是实际演唱难度比较大。所以,想要更好的了解该作品,还需要加深对该作品的研究,才能在实际表演中充分的展示作者创作该作品意图,从而使整个音乐表演内容更加丰富。
作为以演唱罗西尼歌剧擅长的女中音,巴托莉一直是这一领域的专家.自2012年起,巴托莉开始担任萨尔茨堡白昼音乐节的艺术总监.今年恰逢罗西尼逝世150周年,因此今年的萨尔茨堡白昼音乐节也以纪念罗西尼为主,力求回顾罗西尼为世人创造的音乐世界.
著名男高音歌唱家魏松首次在沪举办独唱音乐会 5月21日晚,上海歌剧院副院长、著名男高音歌唱家魏松在上海东方艺术中心东方音乐厅举行了“永新之夜”魏松独唱音乐会,这是魏松首次在上海举办独唱音乐会。音乐会指挥由上海歌剧院指挥家林友声担任,中央歌剧院女高音歌唱家马梅、旅德女中音歌唱家梁宁、上海歌剧院女高音歌唱家董明霞应邀担任音乐会嘉宾,魏松的恩师、我国著名声乐教育家周小燕应邀出席了音乐会。
在1984年第三届维也纳国际歌剧歌唱家声乐比赛中,还是上海音乐学院学生的詹曼华一举夺魁。站在领奖台上的詹曼华眼含热泪,心里一遍遍地说:“我一切的成绩都属于我的恩师陈敏庄,没有陈老师就没有我的今天。”是的,在女中音歌唱家詹曼华心中,陈敏庄老师永远是散发着迷人光辉的美丽天使!
作者:金鸿为; 付广慧 期刊:《广播歌选》 2012年第06期