《现代设计的先驱者:从威廉·莫里斯到沃尔特·格罗皮乌斯》是有关现代设计最受欢迎的读本,自1936年首版以来至今依然是尼古拉斯·佩夫斯纳最有影响力的作品。佩夫斯纳将现代主义的起源归纳为三个主要源泉的综合:威廉·莫里斯及其追随者,19世纪工程学的贡献,以及新艺术运动的影响。佩氏认为,在早期的现代主义作品中可看到这些来源,被视为这场运动中的大师们有:英国的查尔斯·弗朗西斯·安斯利·沃伊齐与查尔斯·雷尼·麦金托什,美囯的路易斯...
回看中国版画历史,在20世纪二三十年代。在当时社会动荡的背景下,鲁迅亲自倡导了中国新兴版画运动,中国现代美术史上第一个革命美术团体“一八艺术”13个成员,其中五个竟是广东兴宁人,其中陈卓坤是主要的组织者、钟步卿是“MK木刻”的负责人,扶植了第一代战士兴宁籍的罗清桢、陈铁耕、陈卓坤、张慧、钟步卿、黄山定、邓启凡,以及稍后的罗映球、王立、荒烟、张运辉等著名版画家。
作者: 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2012年第04期
2012年11月5日,中央美院美术史博士、内蒙古师范大学民族艺术学院院长乌力吉教授,在我院作了题为“走进美术殿堂——中西美术审美比较”的学术讲座,讲座由我院公共课教学部李欢喜主任主持,公共课教学部的部分教师、音乐系2011级各专业学生一起聆听这次讲座。乌力吉博士的讲座以历史发展为线,讲述了不同历史时期东西方美术作品与现象的差异。他从东西方原始造型艺术比较开讲,通过东西方自然环境、情感表达方式、人文思想、宇...
作者:赵盼超 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2015年第03期
少数民族美术史的研究是中国美术史研究的重要组成部分。自20世纪80年代以来,该领域得到了很多学者的关注,涌现出了一大批少数民族美术史通史、专史著作。该论文按民族美术通史著作、民族美术专史著作进行分类,对近些年出版的代表性民族美术史著作进行了概述。最后,针对民族美术通史、专史研究的现状与问题,提出发达地区研究机构应该借助科研优势、资金优势与民族地区的研究机构加强合作,以便推动民族美术史的整理与研究工作。
中国台北故宫博物院2018年10月4日--2018年12月25日中国台北故宫博物院的顶级文物出现在同一展览的情况不多,去年博物院推出的“国宝的形成--书画菁华特展”,展览汇集众多绝世名品书画,反响强烈。而今年10月,博物院“再续前缘”,于10月4日至12月25日再度推出“国宝再现--书画菁华特展”(210陈列室),展出26件名家之作,件件俱为美术史中声名赫赫的一时之选,重量级的精品展出至为难得。
如何看懂西方艺术史?西方艺术史的思想,其实非常简洁明了:从画神,到后来画人,再到画世界。随着现代技术的进步,艺术家们讨论“怎么画”,再后来就是“还画不画”,最后是“艺术其实就是生活”。这是一个看似漫长实则短暂的旅途.西方美术史就是从宗教、哲学大道理一步步回到人性,回到人的内心情感和日常生活的过程……这条路,走了两千年。
如何看懂西方艺术史?西方艺术史的思想,其实非常简洁明了:从画神,到后来画人,再到画世界。随着现代技术的进步,艺术家们讨论“怎么画”,再后来就是“还画不画”,最后是“艺术其实就是生活”。这是一个看似漫长实则短暂的旅途,西方美术史就是从宗教、哲学大道理一步步回到人性,回到人的内心情感和日常生活的过程……这条路,走了两千年。
如何看懂西方艺术史?西方艺术史的思想,其实非常简洁明了:从画神,到后来画人,再到画世界。随着现代技术的进步,艺术家们讨论“怎么画”,再后来就是”还画不画”,最后是”艺术其实就是生活”。这是一个看似漫长实则短暂的旅途,西方美术史就是从宗教、哲学大道理一步步回到人性,回到人的内心情感和日常生活的过程……这条路,走了两千年。
目前,学界对抗战时期云南美术史的研究仍较薄弱,如黄宗贤先生的专著《抗日战争美术图史》,对云南美术也只是略作概述。基于此,本文以云南省博物馆所藏抗战时期的美术作品为线索,结合抗战时期昆明作为后方中心城市这一历史背景来考察入滇美术家所进行的美术活动,尝试分析作品在特殊时期被美术家所赋予的社会功能.
百年前,中国第一批留法画家用创作和激情,开启了中国现当代美术史.
北宋徐兢的《宣和奉使高丽图经》是一部记录其出使高丽见闻的笔记体著作。该书图文结合、文图互注的著述方式有别于传统的“图经”,其图像明显具有绘画的性质,因而在美术史中具有特殊的意义。其文字内容中关于宋代高丽书画方面的记载,对了解当时高丽的美术及东亚地区不同国别的书画交流也具有重要的史料价值。
90后舞蹈编导王梦凡近年从德国留学归来,她本科在中央美术学院学习美术史,到德国后专业转向了舞蹈,在那里体验到了全球最前沿的舞台创作。
作者:曹明 期刊:《滁州职业技术学院学报》 2019年第04期
年希尧《视学》前后两版的序言对“西画东渐”的研究具有重要的史料价值。同时,就中国古典绘画空间理论发展史而言,年希尧对宋代“仰画飞檐”这桩美术史公案的回应和不同时期对透视画法认识的差异确有深入研究的必要。
作者:孙晓昕(文/图) 期刊:《读者欣赏》 2019年第12期
2003年的某个夜晚,维也纳艺术史博物馆发生了一起轰动世界的盗窃案:博物馆内一件有400多年历史的金盐盒不翼而飞。这件金盐盒出自文艺复兴时期的雕塑家、金匠本威努托 切利尼之手,以其精巧的外观和珍贵的材质而闻名,是艺术史上的一件杰作,也是各种大部头美术史著作中“出场率”最高的艺术品之一。
20世纪以来,中国美术的现代转换应包括美术史学现代体系的建构。在中西文化交流背景下,西方艺术史观念与方法的引进,以及救亡背景下呵护民族文化尊严意识的自觉,使中国现代美术史学在研究的对象、范畴、方法等方面有所拓展与变革。特别是文化现场观念的介入,美术史学不再局限于书画研究和文献解读,而扩展到对雕塑、建筑、工艺、民族民间美术的关注,以及对艺术遗迹、文化现场的考察,由此建构了不同于中国传统美术史研究的全新范式。
2015年,大家曾隆重纪念王逊先生诞辰百年,今天又为金维诺先生去世周年举行盛大学术活动。两位先生都是中国第一个美术史系的创建者,都是现代中国美术史学的幵拓者,也都是新中国美术史学科的奠基人。王逊先生1957年被错划“右派”之后,六十年代和七八十年代,中央美术学院美术史系的教学研究工作,都是金先生主持的。
部分综合院校的美术史通识教学,在传授基本的美术史知识的同时,未能充分关注对学生历史意识的培养,在一定程度上忽视了历史思维对学生深入认识美术史的积极作用。美术史学科具备历史学科的基本要素,通过教与学可以训练和培养学生规范的历史意识,以此使其形成科学和逻辑的思维方法。强调历史意识的培养可以为不同专业的学生在不同领域的研究注入新的活力,提高其综合人文素质。
“那年月”是个带有回忆性质的词汇,“那年月:2017三官殿1号艺术展”却不仅仅是一个回顾性的展览,如同“三官殿”作为湖北美术馆当代艺术品牌展,是具有美术史性质的当代梳理,但它们本身不能构成一部美术史。从“中转”到“雕塑2012”、从“再雕塑”到“再肖像”、从“再影像”到“那年月”,三官殿艺术展分别选取不同群体来聚焦中国当代艺术发展中的诸多主题,其目的不仪仅是要描述一个变化的过程,或是给出一幅所有当代艺术...
2009年5月,程十发1958年为《儒林外史》创作的插图《儒林外史·西湖茶室》原稿以15万落槌,成为春拍中“新文学插图原稿”专场单幅最高价拍品。与程十发一起出现在该专场的名家名单还包括了张光宇、华三川、杨之光、丁聪、华君武、古元、贺友直、袁运甫、沈尧伊……近年来,在20世纪50至70年代风靡全国、