姜夔长调词的语言呈现空间型架构,并且使用大量典故,层次繁多,所以不易读懂。本文通过《念奴娇·毁舍后作》词的空间型语言架构,利用横读的方式分析典故之间的含义,并分析韵拍之间平行、并列、同心、层进的结构。由此可得,姜夔的词中不仅有无家可归的孤独、怀才不遇与仕隐之愿的矛盾,更有对于南宋王朝偏安的悲憎和复国无望的绝望之情。
前不久,笔者第一次去安徽合肥,因时间仓促,没来得及在城市街巷中徜徉,细细体味这座在南宋词人姜夔(音同“魁”)笔下遍植柳树、意韵悠长的古城——
词本事是广义的“诗本事”下的一个特殊的类别。词体本身的特殊性决定了词本事在题材和真实性方面有一定的独特性,由此而言,以往针对词的本事批评存在着一定的误区,最突出的一点便是在没有明确文献记载的情况下仅凭词作原文构建词人的生平本事,再根据词本事来阐释作品文本,形成一个阐释循环。姜夔的“合肥情事”便是一个经典案例。本事批评的意义在于为表达普适化情感的作品提供一种私人化的解读。只要摒除了“本事即事实、一个文...
作者:彭琴 期刊:《华中师范大学研究生学报》 2014年第02期
姜夔虽是南宋一代词宗,亦有完整纯粹的诗论之作《白石道人诗说》。全书仅三十则,短小精悍,见解独特,浅深兼赅,其中提出"自然高妙"和"自悟"的赏诗、作诗之法,对于解救江西诗派用典冗赘、雕琢破碎、横发议论、蹈袭成风、缺乏独创等弊端,有很大的积极意义,对于后来严羽的"妙悟说"亦颇有影响。
<正>一我很爱苏州的巷子,苏州的河流,以及架落在那清流上的石桥。我觉得苏州的小桥极富色调和情韵,就像一段柔婉的诗句,一位多情的丽人,一件精致的雕塑,处处给人以宁静,给人以联想,又给人以慰藉。我想写写苏州的桥给我留下的那些难忘的东西,但又迟迟不敢拿起笔来,因为关于桥的文字我写得实在不少,写过大西南的桥,又写了同里的桥。平心而论,为写好那些桥,我已颇费心思了,
作者:吴华峰 期刊:《新疆教育学院学报》 2008年第03期
姜夔是南宋词坛大家,他的诗歌创作也达到很高的造诣。从整体来看,姜夔的诗歌作品既有对时代风气的因袭,更主要的则表现为超越。在具体的创作中,也呈现出对诗法的遵循与突破。法度和创新的相互交融,正是姜夔诗作的主要特点,并由此呈现出一家风貌。
姜夔(约1155—1221).字尧章.号白石道人。饶州鄱阳(今江西进阳)人。精通乐律.工诗词.善翰圣。有词集《白石道人歌曲》.
<正> 南宋姜夔,诗词蒹胜,论诗亦妙。其诗论主要见于《白石道人诗说》和《白石道人诗集自叙一》、《自叙二》,而尤以《诗说》阐述的诗学观最为集中。《诗说》简短,不过千余字,却是宋代诗论发展史上的重要里程碑。姜夔自称曾"三熏三沐师黄太史氏",虽其后来跳出江西窠臼,自成一家,但作为姜夔诗学的底蕴,江西诗学的印记在其诗论中仍然有迹可寻。这从其"法度"
作者:芦晓博; 杨晓波 期刊:《中国书法》 2018年第12X期
姜夔在《续书谱·真书》中称其所谈为真书用笔之'八法',而实际所列只有七法,国内外各家注本均未发现这一矛盾,各家解释也未能对应'八法'。本文认为姜夔所列七法中'挑'可拆分为'永字八法'的'策(提)'与'啄(短撇)',这样'八法'便都有了着落。此外,本文还梳理与分析了姜夔所用的笔法术语,以与'永字八法'一一对应。
作者:张洪亮 期刊:《太原学院学报·自然科学版》 2018年第05期
南宋词人姜夔的词风往往被概括为巧锤炼见长,而王国维却认为姜“清空”“骚雅”“幽韵冷香”等特点,因其高雅的意境和对字句的精夔的词“终隔一层”.指的是姜夔词有时也难免给人以朦胧、抽象之感。借用20世纪初期英美新批评学派的诗歌研究方法,对姜夔的几首词进行“细读”(close reading)分析,将新批评“含混”和“反讽”两个概念引入,可为理解姜夔词之“隔”感提供一个新颖的理解思路。
作者:侯海荣; 向欣 期刊:《海南热带海洋学院学报》 2014年第04期
作为江湖中人,姜夔的心一直都在寻找归宿.姜夔辗转四方,盘旋奔求,原有的生活秩序、生活格局被一并打破,其心理遂出现一种“紊流”状态,所有的视觉表象皆谱成不规则的情感旋律,原有心理系统中积蕴的思归之情、叹老之嗟就会勃发迸涌.姜夔的“归”,是具有“中国特色”的江湖文化背景下诗人给自己建构的与江湖之“动”相对应的稳定的精神憩园.
词在发展的过程中,风格多样,流派纷呈。明代人张綖分"词体大略有二:一体婉约,一体豪放"[1]。清初王士祯改"体"字为"派"字,自此词体两派之说流布开来,也激起了关于二者的正变、优劣之争。现代词学泰斗夏承焘在词论中,也涉及了这个问题,而且做了轩轾之分。
姜夔是南宋著名词人,他深通音律、擅长吹萧弹琴且精通乐理、能配词填曲,也是一位才华横溢的音乐家,他的自度曲有着极高的艺术造诣,既充分体现了他清幽淡雅,孤寂高洁的曲风和个性。更饱含了他漂泊江湖、忧国忧民、壮志难酬的复杂情思。本文着重对其自度曲的歌词进行了综合探究,以正确把握姜夔自度曲的艺术特色和词史地位。
姜夔是南宋著名的音乐家,在整个南宋的音乐史上占有举足轻重的地位。本文主要对他在音乐方面的思想进行了详细的整理,介绍了相关的作品,从而总结了他在音乐史上的地位与贡献。
摘要:姜夔是南宋后期的著名词人,在他羁旅一生的漂泊生涯里,曾与一位令他魂牵梦萦、念念不忘的合肥琵琶女相恋,由此他写下了二十余首情词,因其独具思想特色与典型意象群在文人与歌妓相恋的文学历史上独具一格,具有较高的艺术价值和思想价值。
蒋捷在《竹山词》中对稼轩词风加以继承和发展,又有所创新。词人在沉郁悲苦的情感之中不流于低抑软弱,而能透发健朗豪迈之气,开拓清远雄壮之境,从而形成感概苍凉、情调凄清的独特风格。
《扬州慢》是一首著名的宋代词调歌曲,是宋代著名词人姜夔早期创作的自度曲,具有较高的艺术水准,是其代表作之一.音乐曲调高雅,古韵新声,既有传统文人士大夫音乐的内涵和情怀,又有自己的创造和革新.本文从体裁、调式调性、曲式、旋法、节奏节拍等方面进行音乐分析.
其实诗词本就是音乐。诗词发展至宋朝,已经形成独特的词与乐结合的宋词,而南宋的姜夔则是其中以作词和谱曲见长的代表。姜夔如果活在当代,也许是一个有名的"音乐人"。一、姜夔和《白石道人歌集》姜夔,字尧章,别号白石道人,是南宋婉约派词人。他工诗词、精音乐、善书法、对词的造诣尤深。其词语言华美,情意真挚,风格清空。姜夔一生作词八十多首,其风格多为咏物、记游、离别相思之作,偶有爱国思想之作。