自从电影的诞生以来,我们可以发现电影在美学层次上随着它的发展渐渐形成了两种不一样的美学风格:第一种主要是以好莱坞的情节剧为代表的戏剧化美学,第二种的美学风格主要是以电影理论家巴赞为主要代表的纪实美学。第一种的纪实主义影片主要是对日常生活的拍摄中埋下各种矛盾的种子到后面矛盾与冲突的爆发,而第二种纪实美学则是通过单镜头和长镜头对事物的活动过程进行拍摄,并在其中获得更为客观的现实感受。所以,当这两种美学风格...
本片是导演娄烨在时隔七年后重返荧幕的作品,也是将商业元素融进文艺片里的一大尝试。在本片中,导演将影片主题人性的欲望和贪婪放在时代背景中呈现,用非线性叙事、手持拍摄等技巧讲述这个充满迷幻感的悬疑爱情片。本文从娄烨的纪实风格入手,讲述在风、雨、云下,人物的生存与生活。
本文对大型系列纪录片《塔里木河》纪实手法美学价值进行简单研究,从而对纪录片的纪实手法的美学价值有更深刻的认识。
作者:曹志伟; 徐国源 期刊:《现代传播》 2019年第05期
中国纪实题材纪录片经过二十多年的发展,已形成了自己独特的美学体系。它坚持'追踪变革大时代,讲述人生小故事'的定位,以小见大,抓取生活细节来表达强烈的现实责任感和时代意识,积累起一部'中国故事连环册'。以《纪录片编辑室》为代表的纪实纪录片不仅扮演着现实'复原'的角色,还担负着历史'重建'的重任。这要求创作者需将自身参与的感悟作为'前测',缩小社会与文本之间的距离,以生产受众感受最直接的纪录片作品,书写'美丽中国'的宏...
贾樟柯的电影通过演员表演再现日常生活化质感。无论是非职业演员的情绪化表演还是职业演员的非戏剧性生活化表演,都为他的电影营造了现场感和真实感,实现其纪实美学风格。
新时期以来,中国电影呈现出蓬勃发展之势,优秀影视作品层出不穷。新时期中国电影掀起了突破创新的多元化创作浪潮,电影人逐步对纪实美学进行深层次的探索。对于多元纪实美学的探索,在电影创作中表现为不同类型、题材的故事建构,客观、真实的社会现状,鲜活饱满的人物群像。
贾樟柯作为中国第六代导演的领军人物,一直备受关注。本文主要以贾樟柯的电影《世界》为切入点论述贾樟柯电影的纪实美学特征及其对于纪实美学的创新与发展。同时对其纪实风格的成因也做了综合性的论述,在总结贾樟柯电影创作的基础上对其今后的创作发展提出建议。
作者:王家东 期刊:《云南艺术学院学报》 2018年第03期
20世纪60年代,法国人让·鲁什开创了真实电影的电影流派。这样一个电影流派以街头随机采访技巧著称.使在场美学成为当代纪录片拍摄的主要方法。真实电影的实践一般被认为来自于20世纪20年代前苏联导演维尔托夫的真理电影。其理论更继承了维尔托夫的“电影眼睛”理论。本文试图梳理鲁什真实电影与维尔托夫真理电影之间的渊源,从维尔托夫的《带摄影机的人》等作品中找寻真实电影的技巧与方法,并探讨真实电影对真理电影在纪实美学...
作者:黄菲蒂 期刊:《湖南涉外经济学院学报》 2017年第01期
《马桑树儿搭灯台》从一次寻找历史真相的写作出发,在口述史中发现历史写作的纪实之美,在民歌中捕捉民族文化基因,在地域小历史和民族大历史之间找到写作的支点。
作者:李良卿 期刊:《华北水利水电大学学报·自然科学版》 2017年第06期
诞生于20世纪80年代的数字电影,给巴赞纪实美学理论带来了新的挑战:以往在模拟时代被奉为经典的影像本体论在数字时代是否还能经受住科技带来的考验.无论国内对巴赞纪实主义美学探讨的出发点和角度如何,有两点是始终都需要认清的,即巴赞纪实美学的核心及巴赞电影的真实观念.只有基于这两点的共同认知及理性思辨,对于当前出现的争端的认识才能更加深入.
公安题材电影肩负着法制文化宣传的重任,坚持遵循现实主义的创作原则,带有政策指导性。公安题材电影呈现形式多样纪实美学的特点,以记录真实人物为主,有公安干警与普通大众两类审美主体。美学展现以“案”为主与以“人”为主。公安机关应主动顺应全媒体、自媒体时代步伐,充分发挥微电影低成本、小制作、传播力强等优势,将微电影创作作为增强凝聚力、传播正能量、展示新形象的重要载体。
现实主义电影最早诞生于20世纪30年代的意大利,这其中经历了漫长的历史发展过程,中国当代电影也深受西方现实主义思潮的影响,同时形成了中国电影独具特色的纪实美学思想。现实主义电影擅长利用严谨的纪实风格展现普遍存在的社会问题,又透过典型环境中的典型人物,去反映万千历史群像中人民群众的文化轨迹和思维脉络,试图真实且直观地再现具有时代气息的生活风貌,对既有的社会不良现象进行反思和批判,思考影像背后返璞归真的主题与情...
作者:孙楚航; 张馨艺 期刊:《四川戏剧》 2005年第06期
本文指出纪录片的真实性表现为特定的叙述方式和反映关系,是观众与纪录片创作者之间的美学约定,并进而讨论了电子影像时代纪实拍摄中的新问题。
作者:王晨燕 期刊:《中国广播电视学刊》 2019年第07期
美食纪录片《风味人间》通过运用先进的视听手法为我们展现的不仅仅是一个味蕾上的盛宴,更是一场视听的盛宴。民以食为天,通过食物,我们与古人心意相通;通过食物,我们对家饱含深情。历经千年文化传承,时间流转,空间变换,唯有从小记忆中'家的味道'不变。它通过生动形象的视听形式,让我们享受到食物的'色'之美、'味'之美和'家之味'。
纪实(纪录)栏目是中国纪录片重要的常态化生存方式。2018年中国纪实(纪录)栏目在文化表征上,坚持主流文化导向,用鲜活的人物面孔构筑国家形象,让传统文化回归普通人的生活,并有着更加开阔的国际视野;在美学表现上,类型化特征依旧明显,风格及定位相对稳定,视听语言不断创新,继续开拓适合栏目播出的新模式。
作者:付自强; 黄依婷 期刊:《戏剧之家》 2018年第34期
纪录片拍摄中创作者主观介入的程度直接影响到纪录片的类型和风格,也决定了影像真实和客观真实之间的关系,纪录片《房东蒋先生》以独特的观察视角,以强烈的碰撞和介入使创作者和被拍摄者直接产生关系,这种特殊的关系又让创作者有着充分的条件获取更多的真实信息,纪实美学的审美特征在碰撞和介入中并不褪色,刺激之后观众反而看到真实的另一种可能。
《我不是药神》根据真实事件改编而来,且在影片结束之时展现的中国医疗事业发展历程的真实影像记录资料,都使得影片走向真实,但影片并没有采取纪实美学的艺术创作手法,而是走上了令普通大众更容易接受的商业娱乐片的视听模式,加入奇观展现,包括异域印度风光、钢管舞蹈、打架、追逐等戏剧元素。