众所周知,贾樟柯作为第六代导演的典型人物,一直以来都受到影视行业关注和观众的喜爱。贾樟柯的电影作品深深植根于中国近二十年的社会现实中。他的作品很接地气,始终坚持从社会现实中寻求切入点,聚焦于描绘社会底层人物的故事,反映着社会和时代的变迁。换句话说,贾樟柯可以说是中国社会中那些最平凡小人物的见证人。他致力于描绘小人物的生活以及心理状态,将人物最真实的状态表现出来。因此,针对这种现实采取了一种直接的,甚至是...
贾樟柯的'故乡三部曲'是20世纪90年代前后社会剧变中边缘群体的真实写照。山西汾阳县作为贾樟柯的故乡,也成为影片创作的血液,流动在《小武》《站台》和《任逍遥》之中。'故乡三部曲'以迥异于传统叙事模式的方式,多条线索、去情节化的描绘了边缘社会的群像,情节形散而神聚,是贾樟柯独立电影特有的叙事特点。
作者:张海律; 杨莹; Summer 期刊:《中国国家旅游》 2016年第09期
大多时候,找们谈及一个国家的文化时总会去找寻它的历史故事,从这个角度看来,澳洲显然谈不上有文化。不过,当时间尺度从人类发展史扩大为自然变迁史时,雄奇的大洋路及其周围海域,就远不止是“二战”筑路史这么简单了。面对扑面而来的海枯石烂,只得感慨天地的伟大和人类的渺小。加上吉卜林的诗歌和贾樟柯的《山河故人》,“没文化”的大洋路瞬间也高大上了起来。数亿年来,大陆和石头在地质作用下漂移分离,人类情感却顽强地试图留下某...
作者:熊寥; Gettyimages(图) 期刊:《财富生活》 2010年第11期
贾樟柯来自一个有财富记忆的家族,这让他身上有着潜移默化的“晋商”传承。他的作品大都没在大陆上映,但盈利和收益却很可观。这背后,显然有一个不同于大陆大部分影片的运作和盈利模式。
做每一本书的过程,无论顺利与否,心平气和地面对每一道难题,时刻保持好奇心,就是在成长。与《鲛在水中央》这本书结缘,是在《收获》杂志上。我清楚地记得是2017年4月的期刊,刊登了孙频的《松林夜宴图》一文,一口气读完,作者文笔如此苍凉、凛冽,而又宏大、开阔。文章中展现出的强大的构思能力、鲜明的语言风格,让我觉得这就是我想做的书,我一定要签下这个作者。
作者:王莉 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2015年第05期
纪录电影《海上传奇》通过十八位受访者讲述了上海的百年沉浮。导演贾樟柯以口述历史、意境营造、虚实交替、音乐的诗意陪衬等方式将讲述者的亲历倾诉集中于上海这座城市,既映衬了观者的生存境遇,又是浓烈的"贾樟柯风格"的体现。
作者:贾樟柯; 王涵 期刊:《电视指南》 2018年第12期
2001年,贾樟柯凭借着一部家用的“掌中宝”DV摄影机,用他的眼光随意地记录着世界,这个习惯一直保持到现在。他一直在替我们总结,时光是怎样一笔一划地把我们雕刻成如今的模样。
贾樟柯导演的影片《山河故人》,用极具其个人风格的影视叙事手法展现了处于现代社会剧烈变迁中的中国人的身份建构与认同(身份/认同),引发面临相同处境的观众的共鸣,与之产生认同并获得观影快感。本文主要分析《山河故人》中人物的身份认同以及观众对影片人物产生认同获得快感的心理机制。
贾樟柯拍电影喜欢从实感经验出发,这在中国导演中是比较特别的,他的电影作品有着鲜明的个人特色,客观、纪实,钟情于探讨小人物的细腻情感,《山河故人》将个人经历体验毫无保留地融入到了时代长河,极具诗意地表达和呈现在观众面前。
<正>后/脱~②社会主义(post-socialism)时期的城市电影与后/脱殖民(postcolonial)话语把殖民地当作前提一样,后/脱社会主义话语也将"现实社会主义"看作前提。柏林墙倒塌以后进人后/脱冷战(post cold-war),这一方面是冷战的结束,另一方面是"现实社会主义"的崩溃。但"现实社会主义"社会既不是同质的,进入后/脱冷战时期社会主义各
从《山河故人》这部电影里,你很难窥见贾樟柯从前作品中的那些特质:困顿,边缘,落后,不自由。相反,你能在这部片子中感受到很多诗意的温度.
作者:许金晶; 鬼叔中; 洪玲 期刊:《戏剧与影视评论》 2016年第05期
作者:刘兵; 赵亮 期刊:《戏剧与影视评论》 2016年第02期
多次获得国际奖项,新作《天注定》捧回戛纳最佳编剧奖有外国记者说,贾樟柯是个有野心的导演。2013年的法国戛纳电影节上,贾樟柯又一次实现了他的野心——新片《天注定》荣获最佳编剧奖。不过在贾樟柯看来,与其说是野心,
电影《小武》是第六代导演贾樟柯的第一部长篇故事片,也是“故乡三部曲”的第一部作品。贾樟柯以故乡山西汾阳县城作为背景创作的“故乡三部曲”,表现了他对上世纪八九十年代社会变化的认识和存在的独特的记忆。这种记忆极具个人化色彩,更多的是贾樟柯对于自己青少年时代的生活经历的感知。贾樟柯的创作手法摆脱了中国电影的常规,他的影片表明了中国电影的复兴和活力。贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式,重新诠...
作者:纳文洁 期刊:《曲靖师范学院学报》 2018年第01期
电影《三峡好人》围绕建设三峡工程这一固定事件,采取多重叙述视角,分别从普通居民视角、投机商视角、政府视角对该事件进行观察,展现出三峡工程给不同社会群体带来的不同影响。在叙述结构上,影片采用两条线索互不交织的平行叙述结构,两条线索背后隐含着深刻的对比。特定的时空设置使影片得以更好地表现人物心理,同时也使影片具有了更加深刻的文化内涵。
2019年,处于"中年危机"的中国铝工业送走了又一年奔波,迎来了又一年较量。这一年,贸易摩擦、产能转移、中铝换帅、魏桥入滇……家事国事大事小事,都将随着辞旧迎新的钟声渐行渐远。世间烟火气,最抚凡人心。无论江湖风云如何变幻,在铝业大道上,总有一群人在大风中坚守,在暗夜里执着,他们痴醉于铝,因为那里有他们的摇篮、床铺、母亲和灯,他们在路的那头等我。贾樟柯曾说过:"不能因为整个国家都在跑步前进.